CHAPITRE VI

NEUVAIN ET MULTIPLES DU NEUVAIN

Strophes et groupes lyriques de 18, 27, 36 vers.

Monorime. — Vers de I3 syllabes (Z). T. G., 17712, i85i8).

A base de tercets. — En dehors du type aaa bbb etc. que nous avons vu précédemment (V. à la rubrique aaa), nous rencontrons des types de neuvains très proches par leur structure du sixain et du douzain :

aabaabbba.

Vers de 8 syllabes (P. de Semur, 761 1) ; vers coupés: a'a'bWb^b^bV (R. A. S.R., II, 19, p. 61). C'est là une forme incomplète du douzain aabaabbbabba.

Dixhuitain: aVbaVbbVa^ (615) (E. D., II, 3o6, 3i3-4). abbaabaabÇ).

Vers de 8 syllabes (P. d'Arras, 2o/io3-i i ; avec le vers amorce et le vers prolonge on pourrait y voir un onzain aabbaabaabb).

Dixhuitain : aVbaVb'b'ab^ (bis). Vers coupés (C. Pisan, I, 129). aabb'b'a'a'a'b' (bis).

Dixhuitain (E. D., II, 34/i, 35 1-2).

ababababa. — Vers de 8 syllabes (D. T. G., 7566-75 ; Ch. d'Orl., V. à la ballade).

Quatrain et cinquain.

Le plus souvent le neuvain se décompose en deux quatrains auxquels s'ajoute soit en tête, soit en queue, soit plus souvent encore, au centre, un vers complémentaire.

(1) Ad. de la Halle en a usé en mettant aux places 5 et 9, un vers de l\ syllabes, chanson xviii (Guy, 25 1).

TYPES DE NEUVAINS l53

aahbaabha. — Vers de 5 syllabes (Greban, 1/1733) ;

vers de 7 syllabes (E. D., II, 3o/i-5) ;

vers de 8 syllabes (E. D., VIII, 117; Z). T. G., 27295).

Il est plus conforme à la teclinique ordinaire de Greban et de J. Milet de considérer ce groupe comme un huitain précédé d'un vers amorce, que comme une rime plate répétée et suivie d'un vers complémentaire.

Dixhuitain. — Vers de 7 syllabes (E. D., II, 2/i2-3).

aabahbaba. — Vers de 8 syllabes {S. Q., 3795).

aabbaabab. Elément de dixhuitain. — Vers coupés : aa'b*bVa^b*a'b'' (bis) (Agn. de Nav., Lay du par. d'am., l\o-i ; le 2* neuvain se termine par b'a'*).

abbababba (Ad. de le Haie, Guy, 261).

ababaabba (Ad. de le Ilale, Guy, 261).

aaaabaaab. — Vers coupés: aa^aa'^b^a'aab^ (Lay piteux, dans Cli. d'O., 207); aaaVb'a'aab^ (ib., 208); a"aaa'^baVab^ («6., 206).

Dixhuitain. — Vers coupés: a^aa^a'bWa Vb ' (bis) (Agn. de Nav., Lay du par. d\im., /ii-2).

a Vaa^6 Va V(a^)66'fe^6V6^6'^6V (G. Pisan, I, i/n, {a) = De durs poins venant après le vers : Se sommes poiiis pourrait être corrigé en Durement, et par cette rime b la symétrie des deux neuvains serait exacte).

aa^a^abU'b'bé. — Vers coupés (Greban, /jQgi).

ababbccbb [Ad. de le Haie, Guy, 25i).

ababbcljcc. — Vers de 8 syllabes (8. Did., p. /i29-3i, 6 n. terminés par des proverbes).

ababbcbbc. — Vers de 8 syllabes [Pass. d'Arras, i/i9/i-i5ii (2), 2372, 39/12-86 (5), 6210, Veng., f" 432, 9916-42, 3 sir. : Gh. d'O., V. à la ballade).

ababccbcb répété. Dixhuitain. — Vers de 7 syllabes (Agn. de Nav., Lay d\im. mercy, 5o-i).

abaabbcbc. — Vers de 8 syllabes (P. d'Arras, 4/(9/1, /i8o3-20, 2 n.); vers de 10 syllabes (R. A. S. /?., VII, 16, p. 276).

ababbccdd. — Vers de 8 syllabes (R. A. S. R., VII, 17, p. 276 ; la chanson xiv d'Adan de le Haie présente cette disposition, en vers coupés: abab*"bccdM^ ; Froiss., E.D., Ch. d'Orl., v. à la ballade).

l54 DISPOSITION DES RIMES

ahabhcdcd. — Versde lo syllabes {Ch. d'Orl., I, 190-2, 10 strophes, le dernier vers est un refrain; ballade chez Machaut, G. de Pisan, Gh. d'O., V. à la ballade).

ahbaaccdd (Ad. de le Haie, cf. Guy, 25 1).

ababccddc (Ch. d'Orl., v. à la ballade).

ababccdcd. — Vers de 10 syllabes (Machaut, p. 3, 3 str. sur mêmes rimes, p. ^, id. ; ballades de Wenceslas, Froiss., Descliamps, G. Pisan, V. à la ballade).

ababbcddc. — (G h. d'O., v. à la ballade).

Septain et rime plate.

aabaabbcc. — Vers de 10 syllabes (Jean Robertet, dans G. Ghastell., VIII, 349-57, 3o n., G. Alexis, II, 66-70, 11 n. ; A. Ghartier, V. à la ballade).

Divers: a^aaa%^aabb^. — Vers coupés (*S. Adr., 4167).

aaaababba. — Vers de 8 syllabes (5 Doms, /igS).

abab%bbb'b\ — Vers coupés {S. Rémi, P 68, 8281).

abaabcbcc. — Vers de 8 syllabes (P. d'Arras, 29/17-55).

aabaabccb. — Vers de 8 syllabes (P. de Semur, 7787).

aaabaaaab, élément d'un dixhuitain ; le second neuvain présente les mêmes rimes dans l'ordre inverse. — Vers coupés: aaa^b^^aaaa^b*^ bbbVbbbbV (G. Pisan, I, i3i-2).

aaaaaaaab (bis) et bbbbbbbba (bis). — Trentesixain. — Vers coupés aaaa^aaaa^b% etc. (S. Q., 18221-66); aaaaaaaa^b* etc. (S. Q., 10735, 2 groupes de 36 vers; le second est à double queue).

DIXHUITAIN

Nous avons vu précédemment la laisse de six tercets monorimes, aaabbb, etc. (M. d'Auvergne, v. p. 109),

la rime simple croisée neuf fois (V. sous la rubrique abab, p. 90, G. Pisan, Froissart, Molinet),

le sextuple tercet aab (G. Pisan, p. 112),

le triple sixain sur deux et quatre rimes (Martin Franc, p. i t/i),

le double neuvain (E . Deschamps, G. Pisan, <S, Quentin, p. 162-4).

Il nous reste à ranger ici une double strophe de lay, dont les parties ne sont pas exactement symétriques :

STROPHES DE l8 ET DE 2'] VERS l55

aJéahaJéhdJé ha\P élP êU éh' . — Vers coupés (G. Pisan, 1, 1A2). D'autres ensembles ne se laissent pas décomposer avec une certitude si claire :

«Vè'èVaVè36aa6^è'aa66V. — Vers coupés (/?. A.S.R., II, i, p. 19, « couple de lay » ; sixain et trois quatrains?).

â'h\fh''aah'hhhh^aJàcc'h%h^a} . — Vers coupés (Froissart, II, 266-7 ' un cinquain en tête et un en queue?).

dJéd}éha!éhd}éd}c^ha!c^(iJàh'' . — Vers coupés (A. Ghartier, Lay, p. 542-3; huitain et dizain?).

a'(ëaéh^ééàcc'hh''}fh^éh^}f\y'a} (G. Pisan, I, i/ii, dizain et huitain).

aaabaaabb^hh^cbbb^bh^é' . — Vers coupés (M. d'Auv., Les Vig., I, 87-8 ; huitain et dizain ?).

aéééy'aéa^àbbbàbbbbé'. — Vers coupés (M. d'Auv., Les Vig., I, 88 ; dizain et huitain).

abaaabbbbaaaabbbba. — Vers de 10 syllabes (S.Adr., 6079).

aabaabbbaabbbaabba. — Vers de 7 syllabes (E. D., II, 219-20).

aabaabbbaabaabbaab répété. Trentesixain. — Vers de 7 syllabes (E.D., II, 178-9).

aabaahbaabbaabbaab répété. Trentesixain. — Vers de 8 syllabes

La ^ièce ahabbababbsiababaah (Mo., F. etD., 3o''^43) est étudiée

au chapitre du fatras, p. 22/1.

Dixhuitain, groupe lyrique :

ababccdd}^ eeeefeeeep (Mo., F. etD., 77 = il^k, 27 gr. L'abc sauvage, au huitain batelage aaacc aux vers 2, 4, 5, 6, 7).

abaabbcc^'^ ddddedddde^ (S. Q., i3i3o-83, 3 gr. ; batelage aabaabbb à tous les vers du huitain).

VINGTSEPTAIN

Monorime. Vers coupés : a''aa'a''aa^'a"aaaaaa"'a''aaaaa'aa"aaaaa'a^ (Complainte, dans A. Ghartier, éd. 1617, p. 774-5).

La pièce de Froissart en vers coupés de 5 et de 3 syllabes, qui se décompose en quatre septains da modèle aa'bbb'aa'^ ne présente l'apparence d'un vingtseptain que parce que le copiste a laissé se perdre l'un des deux derniers vers (II, 271-2).

TRENTESIXAIN

Voir à la fin du neuvain et du dixhuitain (E. Deschamps, M. S. Quentin).

1 . Le neuvain composé de tercets n'a pour ainsi dire pas de vie au XV* siècle. V. Hugo (L. Kastner, p. 190) s'est plu aux combinaisons aabccbddb et (seulement dans les Odes et Ballades) abbbaccca, Lamartine à aabccbccb.

2. Le neuvain composé d'un septain et d'une rime plate (aabaabbcc) n'a pas eu de succès avant J. Boucliet . A. Ghartier et G. Alexis paraissent avoir voulu réaliser là une disposition symétrique à celle du septain que leurs contemporains pratiquaient tant (ababbcc, cinquain et rime plate).

3. Le véritable neuvain des poètes français, d'Adan de le llale jusqu'à nos jours, estlajuxtaposition d'un quatrain et d'un cinquain. Sur deux rimes, on ne le trouve que chez Adan de le Halle (Guy, 2 5i), Gillebert de Berneville (Kastner, iil\), Agnès de Navarre et nos auteurs dramatiques. Chez les mômes auteurs il se rencontre aussi bâti sur trois rimes, quatrain et cinquain à rimes suivies, ou mieux huitain croisé et vers complémentaire. La Passion d'Arras est d ailleurs le seul de nos textes de théâtre qui y fasse entrer le cinquain irréductible au quatrain (abaab).

M. L. Kastner ne cite (p. 189) qu'un neuvain moderne sur trois rimes ababccbcb (L. de Lisle).

Les auteurs de ballades n'ont pour ainsi dire jamais (Ch. d'Orléans seul, à ma connaissance, fait exception) établi leurs couplets sur trois rimes ; chez eux et chez la grande majorité des modernes qui ont pratiqué le neuvain (cf. L. Kastner, 189-91, 2 2i-/i), les rimes du cinquain et les rimes du quatrain (lequel est quelquefois une double rime plate) sont indépendantes.

[\. Pour le neuvain comme pour le septain, nous avons à remarquer la prédilection de l'auteur du Saint Quentin a l'endroit des longues strophes (18 ou 36 vers). Je ne trouve de dixhuitain, groupe lyrique, que dans les Faictz et Dictz et le Saint Quentin.