LE FATRAS

Vers de 6 syllabes: « Je voudroie estre mors, Je suis tout forcené », 5. Q., 7905-17:

vers de 7 syllabes : « Fourbissiés vostre feraille, Aguisiés vos grans à e couteaux », S. Q., 4269-81 ;

vers de 7 syllabes, fatras double « Helas, qu'és tu devenu, Mon enfant que tant j amoie », S. Q., 3404-29 ; « Tirant plain de tirannie, Ta vie est peu tirannee », $. Q., 13000-7/4, le premier couplet: aabaab abab a perdu un vers après le sixième: « Sainte terre bienheuree, Tu as rechut le bon mire » ("), S. Q., 16981-17006 ; « Quentin, Je pleure et larmoye, Quant je voy ta doulce face », S. Q., 23974-99 ; © Tres haulte fleur de noblesse, Tu soyes la bienvenue », Mo., F. et D., 39 — 60-61 ; « Secourez moy, damoiselles, En ce malheureux dansé) MO Pret D 7910901:

vers de 8 syllabes : « O divinité non scrutable, Sapience incomprehensible », S. Didier, p. 106-7, aabaab abab, il manque un vers après le sixième; (O poison pire que mortelle, Me feréz vous crever le cueur ? », S. Didier, p. 209 :

vers de 8 syllabes, fatras double : & Raiïlléz, cryéz horriblement, O faulce caterve infernalle », S. Didier, 8756-81, p. 368-9 ;

vers coupés, de 7 et de { syllabes : « Jhesus, vray predicateur, Aprés toy pleurons », a'b* aa b'aa bb'a ‘ba bt, Greban, 24043-56 :

vers coupés de 7 et de 5 syllabes : &« En gardant leurs brebietes, Pasteurs ont bon temps », a'b° aa’b’aa/b’b'ab'ab”, Greban, 4689- 701 ; € Enffant de haulte noblesse, Bien soies tu né », a'b° aa'b’aa’b b’a’b’a’b, Greban, 5567-80; « En simplesse de savoir Te rendons hommage », id., 5581-93; « Tu és roy de tout le monde Et tel te croyons », id., 594-606 ; (O haulte nativité, O tres noble enffant », id., 5607-19; ces quatre fatras se succèdent immédiatement, dits par quatre personnages différents.

Autres formes de fatras :

a) Greban a innové une forme spéciale de fatras : les deux vers refrains qui l’annoncent sont séparés par un troisième, et le couplet compte quinze vers au lieu d’onze ; ces vers sont de 7 syllabes, mêlés de vers de 5 syllabes — et d’un vers de 4 syllabes qui peut être ramené à un vers de 5 syllabes (*) —: « Bergier qui ha pen-

(x) Ge sont les vers refrains de la ballade fatrisée qui précède immédiatement le fatras

dans le manuscrit.

(2) Le 4e vers du couplet « Que luy fault ? quoy » serait à la mesure des autres vers de même rime, si on y ajoutait él après fault.

netiere (Bien cloant, ferme et entiere), C'estung petit roy », aa" b? aaab'aaab bbfa’baa b5, 4702-19, venant après un fatras simple en vers coupés.

b) Molinet a donné deux exemples, différents eux-mêmes l’un de l’autre, d’une autre variété de fatras ; le premier vers de refrain au lieu d’être en tête, se trouve dans le corps du couplet; le couplet compte un plus grand nombre de vers :

1° ab abbababbaababaab, fatras simple, couplet de seize vers de 10 syllabes ; le premier vers du refrain est le neuvième du couplet ; effet de batelage, abbbbaaaa aux vers 2, 4, 6, 8, 9, 11, 19. JO TTU du couplet (Mo., F. el D., Chappelet des dames, 30° — 43, « Fleur de beaulté, o blanche Marguerite, De grand merite et preciosité » ;

2° aa abaaabbbbabbba', a'a abaaabbbba‘bbba, fatras double & geminé », couplets de quatorze vers de 7 syllabes ; les deux vers du refrain riment ensemble: le premier de ces deux vers est le dixième du couplet (Mo., F. et D., Le throsne d'honneur, 41 — 64° — 5, « Regne en triumphe prospere, Vifz en glorieux spere » (°):

aa"* a*baa'a"bbb'h°a bb'b°a”, fatras simple, de même structure que le précédent, mais en vers coupés de 3 et de 3 syllabes ; Molinet dans son Art de Rhélorique en donne un exemple (R. 4. S.R., V, 39, p. 241-2), mais il appelle cette forme lyrique lay renforciet et fatrisié. Or nous rencontrons dans le Mistere de S. Quentin trois pièces identiques à ce modèle : 609-624 « O tres doulce geniture, Deyfique pourtraicture », 625-640 « Fils, il fault que je te baise, Que je t’embrace a mon aise », 19776-g1 & O glorieux santuaire, Digne chief, digne viaire ».

On voit par ce tableau comment se distinguent les uns des autres trois auteurs de la seconde moitié du xv° siècle qui ont pratiqué le fatras. G. Flameng, ici comme partout ailleurs, ne marque aucune originalité. Greban, dans les fatras comme dans les rondeaux, essaie des formes nouvelles ; il varie les mètres, élargit le couplet, intercale un vers entre les deux vers du refrain. Molinet reproduit les deux premières de ces particularités, fait rimer ensemble les deux vers du refrain, les place différemment à l'intérieur du couplet, ajoute au tout les effets de batelage qui lui sont familiers.

(1) Lire: glorieuse.