chez Agnès de Navarre (p

S-10-12, dans un septain monorime de la Passion de Semur

On pourrait ajouter une liste d'exemples — le plus souvent 1s0lés — où plus de trois mètres différents sont entrelacés dans une

même strophe : rad

3-4-7-8 (C. de Pisan, p. 109, 134), 3-5-8-10 (Greban, P. 98), 4-5-6-7 (Chartier, p. 155), 4-6-7-8 (GC. Pisan, p. 97), 1-2-3-4-6-8 HAE SD "190, neuvain), 3-4-0-6-7-8 (GC. Pisan, p. TOHT ET,

dix-huitain).

En résumé :

À partir de G. Chastellain, il y a eu au quinzième siècle un efort vers l'emploi des mètres longs, plus g orande fréquence du décasy AE labe, tentatives çà et là de Fi. en alexandrins ; le vers alexandrin, à la fin du siècle n’est guère familier qu à Jacques Milet. C'est done entre 1480 ou 1490 et 1540 qu'il faut étudier le mode de propagation, de développement de ce vers parmi les poètes.

Il y a certainement progrès général des rythmes pairs au cours du xv° siècle, aux dépens du vers de 7 syllabes ; Greban et Molinet lui font plus de place que leurs contemporains, et cette place est encore chez les deux auteurs fort limitée; Chastellain et Molinet usent du 6 dans leurs chroniques en vers.

Le mode préféré du mélange des mètres a été la juxtaposition ou l’entrelacement de deux vers de longueurs sensiblement différentes : 7et3, 8 et, 10 et4. Le 7, mètre si employé au xiv' et au commencement du xv‘ siècle, s’accole volontiers au # et au 5, mais jamais au 6. À parür du premier tiers du xv° siècle, d'autres combinaisons : 4-6, 8-3, 8-5, 8-6, 10-3, 10-5 se répandent : 10-7 est assez ancien mais parait sous des formes peu variées ; 8-7 est ancien aussi Mais presque cantonné dans des couplets de ballade ; {0-8 est rare, 10-12 l'est encore davantage. Dans les strophes où les mètres en composition sont plus de deux, les types 3-4-7, 5-5-7 et 3-4-8 sont de bonne heure les plus fréquents ; 4-6-10 fait des progrès sensibles au xv°' siècle.

7. Proportion et emplacement des vers plus courts à l'intérieur de la strophe. — Le mètre long et le mètre court ne se pars d'ordinaire pas également le Le des vers ; Froissart, à qui l'on doit des types me ce genre, n'a pas élé souvent suivi au xv' siècle. Le tercet aab, le mètre variant avec la rime, a été le modèle sur lequel des strophes plus longues (aaab, etc.) se sont longtemps construites (p. 99). Au temps de Froissart et de Christine de Pisan, on termine encore aussi volontiers par le vers plus long que par le vers plus court (p. 97 à 107 et passim); la seconde: de ces deux manières, qui devait définitivement l'emporter chez les modernes, s'accuse avec plus de fréquence au xv° siècle (p. 87, p. 116-7, conclusion 2) ; une troisième manière consiste à ranger le vers plus court à l'intérieur de la strophe ; elle est déjà connue du temps d'Agnès de Navarre et de Froissart (p. 95-98), elle semble aussi avoir conquis plus de faveur au cours du xv° siècle (p. 97-98, 120-6).

Changer de mètre d’un vers à l’autre, soit avec deux, soit avec