QUATRAIN ET MULTIPLES DU QUATRAIN

Quatrain monorime, en rime plate, croisée, embrassée. Strophes et groupes lyriques de 8, 16, 32 vers.

aaaa.

IL y a des laisses monorimes de toutes dimensions, soit dans les lais des auteurs lyriques, soit chez certains auteurs dramatiques, en particulier chez Jacques Milet.

Quatrain. — Isolé, ou en série, auquel cas la rime change à chaque quatrain : vers de 8 syllabes (Villon, p. 119; D. T. G., 6427, 7324: 0012/8099 ;-ete, 0:uRermt MT 10901),

vers de 10 syllabes (S. Adr., 29-40, 3 q.):

vers de 12 syllabes (Martin Fr., f° 255°, cf. A. Piaget, 259; Coquillart, [, 3-4 (5 str.); P. de Semur, 2840-09, 15 str.; S. Adr., aaaaaaaabbbbcccc, 3730-15):

vers coupés: aaa’a/ (S. Rérni, rit, 5008 METIER afaaaf (C. Pisan,.IIT, 311, 4 str.); aaa‘af (S. Remi, f° 61°, 7567; 79: 9685; 81°, 9945; ee 1277 111, 19609: 1132183909 116, 12-5; 117°, 48); aaafa* (S. Q., 9850-89, ro str:): afaataf (S. Remi, f° 99, 9698; 95°, 11646; 111, 13687 ; afaaa® (S. Remi, {° 79°, 9702); aa‘aa° (S. Didier, p. 71); dan (SAUT 3726-09). j

Huitain. — Vers de 8 syllabes (Lay piteux attribué à Ch. d'Orl., LRO DT. CS 21062):

vers de 12 syllabes (Lay d’am. mercy, Agn. de Nav., 48).

Douzain. — Voir p. 109: le suivant est divisible par qualrains :

ra AR RnRERSS — dl de 12 syllabes (Agn. de Nav., Lay d’am. mercy, 47-8).

Seizain. — Vers de 4 syllabes (Agn. de Nav., 52);

QUATRAINS : AAAB BBBC 87

vers de 5 svllabes (Lay de plaisance, A. Chartier, 939): vers de 8 syllabes (D. T. G., 16172-85); vers coupés de 8 et de 4 syllabes : aaaa‘aa‘aaaafaafaaaat (G. Chastell.,

complainte d'Hector, VI, 179-8o).

Vinglain. — Vers de 5 syllabes (CG. Pisan, I, 132-3).

aaab bbbc cccd, etc.

Type issu du précédent, Les quatre vers monorimes sont à cheval sur deux quatrains ; le premier de ces quatre vers termine un quatrain, le second commence le suivant. Nous n’avons d'exemples qu'en vers coupés.

1° type. — Le quatrième vers de chaque quatrain est plus court.

aaa°b”, etc. (Greban, 3290-3827, 15468-508, 2109-62, le vers de 3 syllabes du dernier quatrain rime avec le premier vers de la suite, qui est en vers de 8 syllabes):

aaa*b*, etc. (A. Chartier, Le iv. des 4 D., 598-684, 3315 vers, le vers de 4 syllabes du dernier quatrain manque; Greban, 9449- DoSsuhe A OUR: N,,17, p.220; VIT 29, p. 281, le dernier vers est sans rime).

aaa"b*, etc. (Froiss., I, 348-62, 504 vers; C. Pisan, IT, 49-109, 2023 Vers; 111-07, 1931 Vers; 199-222, 2075 vers; À. Charter, Le debat des deux fort., 54g-81, 1247 vers; Ch. d'O., I, 13-4, 67 v.; Martin Fr., f° 09, cf. A. Piaget, 259; Meschinot, 1292-41, 461 vers : Cretin, Complainte sur G. de Bissipat, 51-8, 153 vers, le premier couplet a 5 vers; R. À. S. R., IT, ro, p. 33-4, 25 vers; Il, 26, p. 98, 12 vers; Greban, 25350-5o1r ("); M. d'Auv., IT, 17-20, 138 vers, dernière strophe : nnn'o'n"o°). 2° type. — Le vers plus court est à l'intérieur du quatrain.

aa’a°b’, etc. (S. Q., 3491-559, 69 vers, le 1° couplet est de 5 vers, le dernier quatrain : 00"0°0"; 16208-98, 91 vers, le 1°’ couplet a 5 vers ; le dernier : 00’0°pop").

3° type. — Douzain: aaab bbbe cccb. Le troisième quatrain se

ferme sur la deuxième rime.

vers Coupés : aaa/b* bbb'e cc’c*b7 (G. Alexis, IT, 43-4); aaa°b°

bbbc cco‘b' (CR. 4.5. R VT, 27, p.262):

(1) Chez Froissart, le dernier vers de 4 syllabes est sans rime ; chez OC. de Pisan, il se réduit à trois vers, de même chez À. Chartier, Cretin, et R. A. S. R., p. 98 ; chez Ch. d'Orléans, la pièce finit par un cinquain nnnoo!0, et R. A. S. R., par nnnt0oto! ; chez Greban, le dernier vers de 4 syllabes rime avec le vers de 8 syllabes de la suite du texte.

1. Les auteurs de compositions dramatiques, à l'exception de Jacques Milet, amateur de laisses monorimes de toutes longueurs, n’ont pas usé de huitains ou de douzains sur une même rime. Les auteurs du Saint Quentin, de la Passion de Semur et du Saint Adrien sont seuls à user du quatrain monorime en série (la rime changeant à chaque quatrain). Le Saint Remi présente un certain nombre de modèles en vers coupés, dont le plus fréquemment usité est aaa‘a’ ; mais chez cet auteur, le vers de 4 syllabes s’insinue entre les vers de huit syllabes à n'importe quelle place de toutes les strophes ; ce sont là des disposilions de rencontre, et il faut en dire autant du seul quatrain en vers coupés que nous relevons dans le Saint

Adrien.

2. Pour le type aaab, bbbe etc, qui forme comme une chaîne de strophes sans fin (les poètes que nous avons cités ont chacun leur façon d'arrêter la série des rimes), nous le voyons pratiqué avec autant de fréquence au temps de Cretin qu'au temps de Christine de Pisan. C'est presque toujours un vers plus court qui commence la série des quatre rimes et finit la strophe ; le mélange des vers de 10 avec les vers de 4 syllabes a toujours prédominé, c'est le plus ancien pour cette sorte de strophe et vers 1450 il est très employé. Mais le typeaaab, bbbc... n'est guèrecommun que chezles poètes lyriques. Parmi les auteurs dramatiques, Greban, à peu près seul, fait exceplion. L'auteur du Saint Quentin le connait aussi, par Greban autant que par A. Chartier, mais 1l le transforme : chez lui le vers plus court termine la série des quatre rimes et se place le troisième de chaque strophe. G. Flameng, formé à l’école de G. Chastellain et moins familier avec les procédés de Greban, ne la présente pas ; Chastellain n'en a sans doute jamais usé, au moins n’en ai-je pas rencontré d'exemple dans ses œuvres imprimées.

G. Alexis à Uiré de cette disposition un douzain fermé; il n’est pas improbable que l'auteur du VI traité des Arts de seconde rhélorique ait Uré d’Alexis, en changeant le mélange des mètres, celui qu'il donne en modèle.

aabb.

Deux rimes plates Juxtaposées.

Vers de 7 syllabes (Martin Le Frane, f° 155°, cf. A. Piaget, p: 259):

vers de 8 syllabes (Poés. XIV*-XV°s., E. Ritter, p- 21-5, 20 quatrains proverbes ; C. Pisan, Les enseignements moraux, HT, 27-U4, 113 qualrans; Le passe-lemps des deux Alexis frères, dans