QUATRAINS : AABB ET MULTIPLES
G. Alexis, IE, 5-24, le prieur : aabb, le cordelier répond : abba) ; vers de 10 syllabes : Huitain aabbecdd (Agn. de N., Compl., 9-11); vers de 12 syllabes (G. Chastell., VIE, 281, 16 de)
. Forme redoublée aabb aabb', ecbb ccbl’ etc. (Le debat de l’omme
el de la femme, dans G. Alexis, [, 1383-42, 4o quatrains : à partir
du 7°: eebb ffbb’ etc.) ;
vers coupés aa!b'b!"° (Cretin, L'apparition de Chabannes, 130-2, 30 vers, le 1‘ couplet : aaaa!°b‘b!°).
Sixain. — aabbaa. Vers de 8 syllabes CD EG 6r05 06 Ven. f° 313, 361, 380); aabbcc, ddeecc, etc., vers de 8 syllabes (S. Q., 9137-66, 5 sixains à refrain dont les 4 premiers vers sont sur des rimes différentes à chaque strophe).
Dizain. — aa*b'b'a*abbab*. Vers coupés ($S. Remi, f° 103, 12594: croisement de rimes à la fin).
Douzain. — Vers de 8 syllabes (3 Doms, 7062-73); vers coupés : aabbaa*b*b‘a'abb* (S. Remi, £° 52, 6412): sur cinq rimes plates différentes, en vers coupés : aabb’c*eddee'f*f? (G. Alexis, If, 51-2); aab’b’ccd'd'ee ff (G. Alexis, IT, 45); aa*b'?b$c!/?c*d'?d’e! eff" (P. de Semur, 3305-16). Sur deux rimes rangées en « doublette », alternées seulement pour les deux derniers vers. — Vers coupés : a‘a*b‘h’a*ab'hafa’bfa* (GC. Pisan, II, 312); sur quatre rimes: aabbcc.... — vers coupés
(C. Pisan). V. à la ballade, strophe de 12 vers, p. 177.
Seizain. — Vers coupés: a’a*b’h° (Lay de Plais., A. Chartier, 539-40); aa'bb° (Froiss., Il, 259; le dernier vers du premier quatrain, de 4 syllabes, doit être corrigé) ; a’a‘b’b* (id., [, 207).
S quatrains. — Vers coupés: aab°b° sept fois, pour finir : aabb°b°
(Froiss., Il, 266-7).
abab.
Rime croisée.
Vers de 4 syllabes (M. d’Auv., IE, 176);
vers de 6 syllabes (G. Chast., VII, 187-205, 4oo v., Recollect. des merv. ado. en ce t., et la suite par Molinet: P. de Semur, 2295-8);
vers de 8 syllabes (E. D., p. 113-/, demandes ou réponses; Poés. XIVe-XV° s., E. Ritter, 39-43, 19 quatrains : & Patenôtre » : G. Alexis, Le passe-lemps de loul hllerron(T);.:P'de Semur, 2023-34, 6229-32, 5580-97: S. Bern. de M., 775-8); v. au hui-
tain. — abab, cded, efef, etc., M. d’Auv., L, 1-16, 33-176, 199- 204);
vers de 10 syllabes (C. Pisan, II, 11-4 (16), 15-26 (6o): Agn. de Nav., Lay dou par. d'am., 43: E. D.. VIIE, 117);
vers coupés: ab'ab’ (E. D., VIT, 192, fin du Dit des 4 offices du roi) ; a‘b'a’b' (S. Laur., 3178, 12 vers et lacune).
Sixain. — Vers de 8 syllabes (P. de Semur, 8041-6, 8881-06 ; o Doms, 3207, 4235, 7094, 8357, 11170; avec refrain : ababab, 3913, 5438, 5848; S. Remi, f° 113°, Fate S. Q., 6260, 7529);
vers de 10 syllabes (P. de Semur, 6645-50 ; 3 Doms, 6840, 9032, 9973).
Huilain. — Les deux mêmes rimes croisées quatre fois.
Vers de 8 syllabes (G. Chastell., VIE, 237-9, 32 v., 2 par 2, 269- 74, 64 v. par reparties d'un vers, 278-80, 28 v. 2 par 2, le premier huilain est suivi d’un quatrain, il y a peut-être lacune ;, Greban, 2466-5671, 13807, 15865, 21830-99, 21103-27; Ne
7h, trois str. précédées d’un huitain : ab° abba*ab* ; S. Didier, p. 73 (latin et français); S. Q., 15907-5/);
vers de 10 syllabes (G. Chastell., VI, 4379-57, 464 vers; Mo., F. et D:,7— 9°, Or. a la V.'M.,26 str. et envoi — sorte de ballade);
ababeded. — Vers de5 syllabes, huitain précédé d’un huitain en vers de 10 syllabes (S. Did, p: 213-4, v. au seizain, groupe lyrique).
Dizain. — ab, etc.; vers de 8 syllabes (C. Pisan, IIE, 309; S. Q., 972).
Seizain. — Vers coupés: 0 bete (Rroiss. Flt278)
Dirhuilain. — Vers de 5 syllabes (CG. Pisan, [, 130-7, partagés en deux strophes de 9 vers);
vers de 8 syllabes (Mo., F. et D.. 118-243);
vers coupés : a’b’a’b”, etc. (Froiss., Il, 255-6).
Vinglain. — Vers de 5 syllabes (Froiss., IE, 268);
vers coupés : 4h”, ete. (Froiss., IT, 29-50).
Vinglquatrain. — Vers coupés a’b’a’b", etc. (Froiss., IT, 278-9).
DOUBLE QUATRAIN CROISÉ ababbaba.
Cette forme de huitan fut pratiquée quelquefois dans la ballade, envers de 7 où de 8 syllabes, depuis le temps de Christine de
HUITAINS : ABABBABA ET ABABBCBC O1
Pisan et quelquefois encore au temps de Molinet (V. au chapitre de la ballade). Dans les œuvres dramatiques cette forme se rencontre au milieu des groupes ababbcbe ; la rime en a et la rime en e sont : tantôt différentes, tantôt voisines, tantôt identiques ; nous avons rangé toutes ces formes sous la rubrique ababbebe ci-dessous.
Vers coupés : a’ba‘bb'aba‘ (Froiss., [, 203-4, 4 strophes sur les
mêmes rimes).
a*b°a’b°b'ah'a (Agn. de Nav., 4o, 2 strophes sur les mêmes rimes).
ababbcbc.
Les rimes peuvent varrer à chaque quatrain, même dans une Uürade suivie : mais beaucoup plus fréquemment la seconde rime du premier quatrain devient la première du deuxième ; le même enchainement de rimes peul exister ou n’exister pas entre le deuxième et le troisième, et ainsi de suite.
Le quatrain est quelquefois amorcé ou prolongé par un cinquième vers, qui Joue auprès du quatrain le même rôle que le vers amorce ou prolonge rimant avec le premier ou le dernier vers d’une pièce lyrique de quelque mètre qu'elle soit, sans en altérer en rien la structure.
À propos du Champion des Dames et de plusieurs pièces de l'Æstrif d'Alain Charter, où celte disposition de rimes est continuellement pratiquée, M. A. Piaget fait remarquer (M. Le Franc, p. 257-8), qu'elle est rare au xur' siècle, qu’au xiv° elle devient la forme habituelle de la ballade, et qu'au xv‘ elle se présente plus fréquemment encore : le Chevalier aux dames, la Resolution d'Amours, le Debat du reveille-matin, le Breviaire des Nobles, La Belle Dame sans merci, la Response de la Belle Dame sans merci, l'Excusation maistre Alain et la Responce des dames faicle a maistre Alain, les Erreurs contraires a la Belle Dame en amours, le Traillié par Baudet Herene, la Dame leale en amours, la Cruelle femme en amours, la Conclusion du debat sans relacion, l'Hospilal d'amours, l'Hostelerie de joye, la Desertle du desloyal, le Congié d’amours, la Confession d'amours, le Debat du cuer et de l'eul, lAmbusche vaillant, le Mirouer des dames, le Jugement du povre triste amant banny, le Livre de l’'Amant rendu cordelier ; de Coquillart("), le Plaidoyer entre la Simple el la Rusee, les Droits nouveaux, le Monoloque du Gendarme cassé, le Blason des armes et des dames, le Testament de la Mule Barbeau, les Lamenta-
(x) Sans continuité régulière d’ailleurs, 1, 36-118, 121-094, II, 5-50, 80-8, 92-5, 197- 107, 1190-22, etc.
tions Bourrien, les Lettres de Baude envoyées a MF de Bourbon ; les Fortunes et Adversitez de Jean Regnier, la Complainte de François Garin, le Jardin salutaire de Jean Joret, etc.
C'est Oton de Grandson qui s’en est servi le premier dans de longs poèmes: c'est à Jui qu'Alain Chartier l’a empruntée (A. Piaget, Rom., XXXIIT, (1904), p. 205).
Nous ne pouvons songer à noter toutes les œuvres extérieures à la poésie dramatique qu'on pourrait ajouter à la liste précédente, ni, à propos des auteurs que nous citerons, relever tous les passages où cette disposition se représente ; chez certains auteurs, G. Chastellain, par exemple, ou Villon, entre tant d’autres, elle cesse une page, pour reprendre à la suivante (").
Vers de 4 syllabes (S. Didier, huitain précédé d'un huitain de 10
syllabes, p. 425: S. Adr., 4618); vers de 5 syllabes (S. Didier, p. 10, 207, 208 ; précédé d'un huitain
de 10 syllabes, p..1, 73, 206, 24-56, 132, 153, 216-17, v. au
seizain, groupe lyrique ; S. Q., item, 12314, 2 gr., 18867, 4 gr.,
20490797. wvubid. Mo, FéteD;,:x.1b1d2)" vers de 6 syllabes (Mo., F. et D., 106°— 215, Recoll. de merv.,
1112 V.; 122 — 250°, La robbe de l’'archiduc, 168 v.); vers de 7 syllabes (Mo., F. et D., Or. de S. Yp., précédé d’un
huitain de 10 syllabes) ; vers de 8 syllabes (Ch. d'Orl., [, 192-8, 2 complaintes de 96 v.;
complainte de Valentin Granson, dans A. Chartier, éd. 1617,
7909-64, 272 v.; Martial d'Auvergne, /nvitatorium, I, 1-3 (6 hui-
tains ; les pièces suivantes sont en quatrains non suivis, abab,
cdcd, p. 3-61, 89-231 ; IT, 28-32); Coquillart, v. plus haut; Le
loyer des folles amours, dans G. Alexis, I, 354; S. Adr., 2588,
3 s., 2670-8, 4105-13, 6176-83; S. Did., 169-792, « chant
royal double » ; Poés. XIV* XV° s., E. Ritter, Complainte d’am.,
61-71, 34 s.; La Passion de Semur, passim (les références ont
été données par M. Jeanroy, Rev. des Lang. rom., 1906, p. 228,
et par M. Stengel, Zeitsch. für fran Spru. Lt 29 "D A6
8, soit qu'il s'agisse de quatrains, soit qu'il s'agisse de huitains) ;
Vengeance (T° 361, 362, 432, une cinquantaine de vers); Passion
d'Arras (1 261 vers, assez souvent par quatrains isolés); Saint
Laurent (442 vers en quatrains ou multiples de quatrains) ;
la Passion de Greban (600 vers environ disposés en huitains ou
(1) Le Petit Testament, p. 3-16, est tout entier en huitains, mais la disposition change quinze ou seize fois dans le Grand Testament ; au total, elle couvre près de 1600 vers sur
HUITAINS : ABABBABBA ET ABABBCBC 09
en multüples de huitains, un cas excepté, 25304-7, quatrain
complétant une série de huitains) ; Saint Remi (). plus d’un
millier de vers, en huitains ou multiples de quatrains, enchaînés ou non ; il faut y Joindre les triples huitains qui constituent des ballades sans envoi (cf. p- 70, n.); quant au Saint Quentin, aux
Trois Doms, à la Destruction de Troye, au Saint Didier et au Siege
d’Orleans, on aurait plus vite fait de donner l'indication des pas-
sages où a été ‘employée une autre disposition que celle de la rime croisée; dans les Trois Doms et le Saint Quentin (?), c’est le quatrain qui est la base de chaque série de vers croisés ; au contraire, dans le Saint Didier et le Siege d'Orleans, chaque série se trouve être dans la très grande majorité des cas un multiple de huitains.
Nous avons dit au chapitre de la rime plate quelles proportions
de fréquence il y avait entre elle et la rime croisée chez les diffé-
rents auteurs. Le Saint Bernard de Menthon ne présente qu’un passage de 48 vers divisés en huitains (1225-72, & oroison de l’archidiaque »).
Le même modèle se retrouve dans les Arts de rhétorique (R. A. SRE So, p.220 VIT, 058, p:#513); Ie tout y. est .divisé: par quatrains.
Le huitain est le premier élément d'un groupe lyrique plus important ; Molinet et d’autres auteurs le font suivre d’un sixain d'autre mètre (F. et D., 101 —201-3 (116 v.); 117 —241 (44 v.), 132°— 270; v. au qualorzain, groupe lyrique).
Vers de 10 syllabes (G. Chastellain, VE, 139-42, et réponse de Jehan Castel, 142-b ; S. Adr., 4610; Coquillart, I, 23-4 ; Mo., F. et D., 120°, rhétorique à double queue (A Mr l’areheduc): R.-A..5. =; 14,p. 059);
vers de 12 syllabes(S. Adr., 4954: A963-7, aabab®bf ; G. Flameng le fait suivre d’un huitain d'autre mètre ; v. au seizain, groupe lyrique) ;
vers coupés de 8 et de 4 syllabes alternativement (S. Laur., 3178-
89, 3 quatrains ; D. T. G., 645-609, 939-48, 1329-40, 6768-91,
(x) Fos 19 (8 v.), 34 (4), 45° (8), 49 (8: ababbaba), 54 Gd), 54o (2), 55° (16), 570 (28), 580 (36), Goo (8), 61 (56), 62 (32), 63 (16), 64 (60), 66 (32), 68 (32), CEE (20), jo (24), 72 (2), 73 Ch), 74e (8), 76° (36), 77 GG), 77° (28), 78° (ah), Boo (48), 83 (86), 85 (16), 85e (44), 87 (2), 88e (8), 91 (8), g2° (16), 98 (8), 932 (28), 94 (4), gû° () 96° (4), g7° (24), zor (48), 1060 (16), 107 (8), 107° (4), 1089 (82), 1109 (72), 112 Ge); 1130 (8), 114 (8). ;
(2) Excepté quand un proverbe finit un groupe de huit vers ababbcbc, suquel cas c’est par une nouvelle rime que commence chaque huitain (13301-420, vers de 8 syllabes).
11061-92, 12939-62, 15266-81, 23537-76; de 10 et de 12 syl-
labes alternativement ; S. Adr., 4950-3).
La disposition ababbebe est la plus employée dans la ballade à strophe de huit vers, en vers de 8 ou de 10 syllabes, pendant tous les xrv° et xv° siècles ; le vers de 7 syllabes et les vers coupés ne se rencontrent guère que chez les poètes du temps de Machaut à celui de Charles d'Orléans, v. p. 170.
Sur 3 rimes: ababacac. — Vers de 8 syllabes (G. AL., 1, 75-119, 880 v.).
Cette disposition, disent les éditeurs de G. Alexis, (ne paraît pas avoir été reproduite par d’autres poètes » (1, p. 59).
abba.
Rime embrassée. Vers de 7 syllabes (Les vaux de vire d'Oliv. Basselin, dans Crapelet, IT, 155-6); (E. D., VI, 207-8 : «notables », 12 v.; VIL 216, proverbes);
vers de 8 syllabes (P. d'Arras, 1675, 7483; Veng., f%Ar9 (4 vers répétés 20 vers plus loin), f° 483; P. de Sem., 6927; S:1Remt, 1°"ho°, 58, 6x, 62%(2)47r(2) 70,80 65 (6) 89e 0: T, G., 14677, 179289, 24157, 27009 : S:Didier, p 105 PLeiCon: treblason, dans G. Alexis, 1, 277; Le Passe-lemps des deux A., ib., Il, 7-24, répliques du cordelier; Cretin, passim, en prologue ou épilogue de ses pièces lyriques et Sur les abus de ce monde, 1-2 (4); M. d'Auv., [, 16, 131, 195, 201, 203; S. Adr., 4882, abbaa; vers de 10 syllabes (E. D., VIIL, 118, 120-5 ; A. Chart., p. 581); vers coupés : a*bb'a* (S. Clem., p. 64).
Huitain. — Vers de 10 syllabes (Agn. de Nav., 48).
abbabaab.
Double quatrain embrassé, vers de 8 syllabes (ED V "62063 « Prophecie », questions et réponses, divisées en quatrains; les rimes changent à chaque huitain ; V, 367-9, 9s. 1d.; VIII, 124). Douzain. — abba (ter), vers de 8 syllabes (D. T. G., 7213-24). Est aussi à base de quatrain abba le douzain abbaababbaab en vers de 5 syllabes (Greban, 4915); la rime embrassée finit aussi le douzain aa/a”baa’a*bbaab? (Greban, 14742-53). Seizain. — Vers de 7 syllabes (Froiss., I, 202-3, 208-9 ; À. Charter, 5938-95 R. 4. S=2R., IL r, 168); vers de 8 syllabes (Froiss., [, 33, 4o-1 ; Agn. de Nav., 50) (le pre-
mier vers, sans doute fautif, est de syllabes) ;
