CONCLUSIONS SUR LES DIVERS HUITAINS
qui soit revenu au huitain aaaaaaab, base de strophes plus longues, qu'avaient pratiquée Christine de Pisan et Froissart, Greban, J.
Milet, G. Flameng ont pratiqué le cinquain, le sixain, le septain de
ce mode, J. Milet seul, le onzain, l’auteur du Saint Quentin seul, le
huitain et le neuvain.
h. Les poètes modernes construisent d'ordinaire le huitain sur plus de deux rimes.
La disposition abaabbec du huitain sur trois rimes semble inconnue au quatorzième siècle. Les rares exemples que nous pouvons en citer au chapitre de la ballade sont ürés du Saint Quentin ; ils sont tous en vers de 8 ou de 10 syllabes. Parmi les auteurs d'Arts de rhétorique, Molinet est le premier à en donner le modèle. IL est possible que l'invention du type soit due à G. Chastellain; c’est en tout cas à lui qu'il doit la fortune qu'il a eue dans la seconde moithé du siècle: c’est de lui que le tiennent les Guillaume Flameng, Jean Molinet et Cretüin, qui, plus jeunes, ont reçu ses leçons. Greban, son contemporain, n'en présente pas d'exemple, ni Mercadé, ni Pra, ni Jacques Milet: il n'est pas non plus dans les habitudes de Guillaume Alexis ; tous ces derniers auteurs paraissent de ce point de vue s'être formés à d’autres écoles. Nous avons vu plus haut que le sixain abaabb qui le commence est connu des auteurs de la Passion de Semur, de la Passion d'Arras et du Saint Laurent.
5. La disposition ababbbec, si voisine de la précédente, est beaucoup moins fréquente, à l’état de groupe séparé. Nous n'avons pas apporté ici d'exemples tirés d’un texte continu, ce groupe de huit vers pouvant être réduit à un quatrain suivi de deux rimes plates ou à un sixain suivi d'une rime plate (V. au sixain la forme ababbb).
6. Les poètes du xv° siècle, en dehors des dispositions précédentes et du huitain ababbche dont 1l a été déjà parlé, connaissent peu de formes de huitains sur trois rimes ; ababchch que Conon de Béthune emprunta à Bertran de Born (cf. L. E. Kastner, p. 218)se retrouve dans un groupe de vers qu'on peut détacher du contexte comme douzain: ababcbeb (a) dda (P. de Semur, 6925, d'après E. Stengel, Zeilsch. für fr. Sp. u. L., 4. 20, p. 190); aaabcccb se rencontre chez Du Bellay, C. Delavigne, Lamartine, Musset, M. Rollinat (Kastner, 180-6, 219): ababcech est présenté comme une invention de V. Hugo (ib., 185), abbaacac, comme une invention de Melin de Saint-Gelais (1b., 187).
Quant à la disposition abababcc, loftava rima des Italiens (cf. Kastner, p. 186), elle est encore tout à fait inconnue de nos auteurs.
Chaque fois que ababab a été employé par eux (P. de Semur, à Doms, Saint Remi, Saint Quentin), c'est un quatrain croisé qui suit, ou, très rarement, une rime plate (dans la P. de Semnur) qui ne peut faire corps avec le sixain.
SEIZAIN, GROUPE LYRIQUE
1° Formé de deux huitains de mètres différents, juxtaposés :
ababbebe dede fefs (SEMDidier p.455 080 20/100)ROIET UE ababbche!*dedeefef® (S. Didier, p. 73, 206); ababbcbc""dedeefef* (S. Didier, p. 169-72, l’ensemble, reproduit cinq fois, constitue un chant royal double).
abaabbec'dedeefef” (S. Didier, p. 24-5, batelage aaabb aux vers 2, h16)0; 7, p.195, id p.98, 2160-70 vers manque huitain), 281-2, 315 ; Mo., F. et D, Le siege d'am., 70° =x36% la pièce continue en huitains ee 10°—29 Oriderst Ypol.); abaabbcc!dedeefef” (Mo., F. et D., Or. de S. Ypolite, 16— 22°, batelage double au ei Réniseche rhétorique à double queue aux six premiers vers du premier huitan, au second huitain, les troisièmes syllabes des huit vers riment selon la disposition ededegeg) :
Je vous tiens mon tresor refulgent, gent, Argent ard gent, point ne m'est confort fort, Le monde faulx par trop hardiment ment, Souvent son vent en maint bon convent vent :
IL prent et rend confus maint millord ord, Support et port soyez, quant la mort mord, S'a lort me lord, Jay pour tout mon armoy Vous seulement, Dieu le scayt, vous et moy.
Patron seur, resplendissant, Bruyt puissant, triumphateur, Flouron meur, esjouyssant, Fruict plaisant, consolateur, Sentant fleur, ostant douleur, Enques{ez, tenez bon port, Querant heur, portant valleur, Conques{ez, regnez peu fort.
SEIZAIN, GROUPE LYRIQUE 10
abaabbec"dedeefef® (Mo., F. et D., Le siege d'am., FONTa0! 19 gr). |
abaabbec" dedefqfq® (S. Didier, p. 213-4, même batelage).
abaabbcc"dededeff” (S. Q., 1-39, » gr., même batelage).
abaabbec"deddeeff” (S. Q., 8248-79, 2 gr., même batelage):
abaabbec"deddeelF* (Mo., F. et D., Le temple de Mars, 6o° = 105°, 20 gr.; Œuvre de poeterie, 86 — 166).
abaabbcc"dddeddde’ (S. Q., 18189-220, même batelage ; au second groupe batelage sur six vers, 2 à 7: aaaabb) ; abaabbcc!*dddeddde’ (S. Didier, p. 115, 141, même batelage ; Cretin, 1607-74, 14 gr. ; S. Q., 983-1014, 2 gr.): abaabbcc!°dddeddde’ (Mo., F. et PR RQ RO er}
ababbbec!"dedeefef” (S. Didier, p. 1, même batelage).
Vers coupés. — ab'abbaalf cdededed (Greban, 21126-73, 3 gr. ). 2° Formé d'un douzain et d'un quatrain de mètres différents,
Juxtaposés :
aabaabbbebbe"eded* (S. Didier, p. ho-1).
Remarque. — Le groupe suivant pourrait se décomposer en
dizain et sixain, mais il est préférable de le considérer comme un tout, puisque d'un bout à l’autre ce sont les deux mêmes rimes et le même mélange de mètres :
aaa”a”baaa”a"bbba/b’a/b° (Greban, 4673-88).
1. Guillaume Flameng, Crelin et Molinet doivent à Greban la première idée de cette juxtaposition de deux strophes de mètres différents ; je ne l'ai pas trouvée chez Meschinot. Mais cette idée empruntée à Greban, Flameng et Molinet l'ont réalisée en usant d'une disposition de huitain qu'ils devaient à G. Chastellain (abaabbec), et que Cretin a pratiquée aussi, mais séparément. La disposition ababbbec que Flameng présente soit isolée, soit en composition dans un groupe lyrique, a probablement même origine.
2. Du type ababbaab dont Greban avait usé à la suite de Christine de Pisan et d'Alain Chartier, ses successeurs ne présentent aucun exemple ; de la disposition abababab, qui est la plus ancienne de toutes les dispositions de huitain, ils n'ont pas voulu non plus. G. Flameng, J. Molinet et G. Crelin reçoivent l'héritage de Greban et de G. Chastellain ; mais ils négligent de Greban cerlaines formes qu'il avait lui-même reprises d'auteurs plus anciens et que Gr. Chastellain avait remplacées par d’autres. On verra qu'ailleurs (aux groupes de 15, 14, 18, 20, 22, 24 vers, groupes lyriques)
comme ici, J. Milet, Pra, les auteurs du Siege d'Orleans, du Saint Adrien, etc., ne présentent Jamais cette fusion de procédés pris partie à Chastellain, partie à Greban.
SEIZAINS DIVERS
Nous avons vu précédemment les formes de seizain qui se ramènent à des formes plus simples, quatrain où huitan. Dans la plupart de celles qui suivent on peut reconnaitre une juxtaposition de quatrains, mais différents par la disposition soit des mètres, soit des rimes :
d'aa’b*, les trois autres quatrans : &’a'a"b* (Froiss., IT, 290-1). d'ab'b? (ter), et ab’ ba” (Froiss., IF, 265). abab et (ler) baab. — Vers de 10 syllabes (A. Chartier, Lay de plais., 541-2, 549). aaab (bis) bbbaaaab. — Vers de 7 syllabes (Martin Fr., £° 45, cf. A. Piaget, p. 259).
aabaabbaabbaabba (bis). — Trentedeuxain. — Vers de 8 syllabes (E. D., IL, 197-8, 202-3).
aabaabbaabaabaab (bis). — Trentedeuxain. — Vers de 8 syllabes (E. D., IT, 199-200).
aaabaabbbaaabaab (bis). — Trentedeuxain. — Vers de À syllabes
(E.. D; Il, 336-7).
aaabbbaaabbbaaab. — Vers de 8 syllabes (D. T. G., 6175-90). ab ba EE a ab a La. — Vers coupés (R. A. S.R., VIE, 54,
Cha bb aa bb. — Vers coupés (C. Pisan, I, 314). ababbchecbchhdbd. — Vers de 8 syllabes (S. Adr., 7868).
Analogue au seizain divisible par quarts est la chanson à refrain abab bebb bcbh ddbb. Vers de 10 syllabes (3 Doms, 6251-67); v. d'autres types à la rubrique : Chansons à refrain.
Reposent en tout ou en partie sur une base de cinquain : abbbbabbbbabbba. — Vers de 8 syllabes (G. Pisan, I, 30ÿ-10) : aa a baac a bb a ab. — Vers coupés (Greban, 4673).
On peut diviser en deux huitains le groupe suivant: aababbbbaaaacaac. — Vers de 10 syllabes (M. d’Auv., Les Vig., I, 62-3).
Sont moins clairement divisibles les trois types suivants, l'un sur deux rimes, l’autre sur trois, le troisième sur quatre qui ne font un tout que par juxtaposition arbitraire :
aabaa*a"bb*b'aaa"baab*. — Vers coupés (3 Doms, 9904-19).
aabaabbcbbecbbec. — Vers de 8 syllabes (P. d'Arras, 21276-97). aa bb'bec*ddddd'df, — Vers coupés (S. Remi, f° 72°, 8864-79).
TRENTEDEUXAIN
Composé de quatrains, voir p. 89; de huitains, v. à aaaaaaab et abbbaabb, p. 101; de seizains, v. page précédente. Plus difficilement décomposable : afaca"b'bb'a"aaaab"bba"b'bbe atabl ba aatab be, — vers coupés (Froiss., IT, 25/-5).
