d., Il, 160-7(*);: S. Laur., 308, 997, 000720 JO PUE
8000, 8166; Greban, 3, 11 d., 3499, 3555, 13826, 19947,
22428, 23242, 24774, 2 d.,27453; S. Did., p- 5-6, 1/49, 168-
9; 180, 189, 206-7, douzain suivi d'un huitain d'autre mètre,
v. au vingiain.244-5,.255,,395,,5 4,345, .h02 2 de" DUT
D’après les éditeurs de G. Alexis, I, p. 161-2. >)
En rimes suivies, mais des cinquains s’y rencontrent de place en place.
LE DOUZAIN : AABAABBBCBBG 119
G., 373, 1242, 4 d., 8006, 5 d., 3341, 2 d., 3425, 2 d., D7OT, 10 d., 5148, 9 d., 6647, 3 d., 6733, 3 d., 9125, 3 d., 7623, de 250 2406730 %%0d4 190924219:dr,214208, xd, "200 0144410 31 d;; 1192010 d:. 10104 01% 0409); 64510039, 24474183 d;, 19462:2.d:, 17600 7 dM8026: 7 d., 19291, 3 d., 20275, 38 d., 20834, 3 d., 20878, 10 d., PLAOTIOi de 2020100, Oo ide 2101207 de, 22480; DOG Dont ra, 29901000. 29401,-5 dit 29/7045 7 0 24681, 4 d., 25499, 2 d., 25514, 2 d., 25979, 2 d., 25905, Ad 20279; TER TIAAS, 27917, 3 d.; 9 Doms, 608, 2807020609, M4860 0029711214, 3:28 0.114577, 00. d., POST O 008) dub Er62618;de 20710 42583; HA Sn di UGS at 50281di8520mur2868%21d;:e 13247, 13427, 5 d., 13662, 3 d., 13888, 7 d., 14148, 14836, Ho M ro0 ELd. Mr M5id;2r0082218) dé 18366:81dx 18026, 4 d.); |
vers de 10 syllabes (M. d'Auv., Les Vig., I, 61-2, 8 d., 63-56, 6 d., 70-3, 10 d.; S. Did., 338, 346, douzam suivi d’un dizain en vers de 5 syllabes, v. au vingldeuxain, p. ho-1, suivi d’un quatrain en vers de 8 syllabes, v. au seizain ; 3 Doms, 685, 4 d., DD p250 4002420154: 0429 DITAG:,1109:8 4457750; DO PAOA Bon ir52,03807 210010420074. ; 98e RO DM EME 28 ordensbGo id) 16428 ,119220; 18110, bd., 18682,2 d.,19090,2 d., 19559,5 d. ; Cretin, 46-7, ds SNd0/419:0d,901,5-d/;r5247,20/180,2 d.,20490);
vers coupés : a’a’b”7... bb’... (Le regr. d'un am., dans A. Charüér, 797-9, 6 d., G. Chastell., VIIT, 293-7, 11 d.; Greban, 28066, 28630, 4 d., précédés chacun d'un douzain aab... bba... en vers de 8 syll., D. T. G., 3365, 3 d., 6792, 3 'ENARACANRESIAR:E VII, 50, p. 307; S. Bern., 370, 7h le 7° vers manque, 757, 18 vers cc. ; Veng., {° 431, le dernier tercet est bbc”); afa*b°...b° bc°... (S. Laur., 6556; 3 Doms, 8617, 8868, 9246: S. Did., p.190, 417.%983-4,.2d.; D. T. Cons dt)ssaatbierebbte nc (Sid NP AE; 2 dévixr-82Sud'O:n 367-4165 di); bob bc (SMDidiUp 220-160 0D. TG; 086,.6nd:, ri de road 10907018 :d5)ta "ab; béb'o GRAS Re, I AO MD ELOO ).
On peut rattacher à ce douzain le type du dixhuitain aa Dos
b'tbtce5.… c'c'd5..., que l’on trouve dans les Trois Doms (7883).
(1) Le premier douzain exceptionnellement se termine par bcbech.
aabaabbb#chbe!? (S. d'O., 1-12); aabaab!bbe*bbe CS. d'O., 20454); aabaabbb'e!#bbc!° (ib., 20502); aabaab'°bb®e"bb"e" (ib., 20466); aab!®a"a *bbbcbbc" (ib., 20478).
aabaabbccbcc.
Vers de 8 syllabes (S. Laur., 5006).
aabaabccdccd.
Vers de 8 syllabes (C. Pisan, IIL, 1-9, 18 d.); Vers coupés: aabfaabced°ccd* (S, Did., p. 277).
Historique. — On sait que la forme de strophe aabaab, « la plus fréquente de toutes peut-être dans la poésie anglo-normande, l’est également dans la poésie latine rythmique et nos plus anciens textes : elle a même obtenu, à la fin du moyen âge, un extraordinaire regain de popularité... ; elle remplit vers la même époque les recueils italiens et espagnols. Les théoriciens du moyen âge la désignent sous le nom de rythmus tripertitus (ou triphtonqus) caudatus, qu'on traduit quelquefois par séfrophe couée » (A. Jeanroy, p- 364).
On a émis plusieurs théories sur l'origine de cette combinaison (L. Gautier, F. Wolf, Bartsch, v. &., 365 et s.). M. Jeanroy, au lieu de la rattacher aux séquences (deux membres suivis d'un Alleluia, lequel fait place à un refrain, puis devient un vers ordinaire), la rattache au tétramètre trochaïque qui n'a jamais cessé de vivre dans le peuple. Les deux premiers vers aa, qui dans les plus anciens exemples sont toujours plus courts que le troisième, seraient les deux tronçons, égaux ou à peu près, du premier hémistiche, le second hémistiche serait devenu le vers b: ce vers b rime avec le tétramètre suivant, mais les deux petits vers issus du second tétramètre présentent à l’origine une rime nouvelle: bref, le type ordinaire est soit aab ecb ddb, etc., qui vient de la laisse monorime des vers latins de 15 syllabes, soit aab ecb, qui vient du couplet de deux vers. Le penchant pour la symétrie, € dù probablement à une influence du système des séquences où elle dominait absolument » (4b., 374) a amené la forme aabaab, qui à presque complètement élouflé, pour la période dont nous nous occupons, la forme aabecb (V. au sixain).
Les vers coupés. — Les mètres employés. — Si nous considérons d’abord les strophes composées en vers coupés au x1v° et au xv* siècle, soit par les poètes lyriques, soit par les fatistes, nous ne sommes pas surpris de voir que si chez Froissart, le troisième
CONCLUSIONS SUR LE TYPE AAB Hat)
vers se retrouve encore assez souvent plus long que les deux autres comme au temps de Pierre d'Auvergne, Marcabrun, Peire Cardinal, Guiraut de Cabreira et Guiraut de Calanson (v. Jeanroy, 379), au quinzième siècle cette structure ne se retrouve plus. En particuher dans les compositions dramatiques, il y à toujours deux vers plus longs contre un vers plus court, et ce vers plus court se place toujours après ou entre les deux autres. — Froissart, d’une part, le chanoine Pra, auteur des Trois Doms, de l’autre, sont, parmi les auteurs que j'ai lus, les seuls qui aient usé de mètres différents pour chacun des trois vers.
Parmi les vers courts, pour les strophes construites sans mélange de mètres, le vers de 5 syllabes l'emporte de beaucoup en fréquence sur le vers de 6 syllabes; le vers de 4 syllabes est exceptionnel, le vers de 7 syllabes, chose singulière, ne se trouve jamais employé seul pour le sixain et le douzain de cette sorte, mais combiné avec le vers de 3 syllabes, et seulement chez Greban, Mercadé, l'auteur de la Passion d'Arras et Jacques Milet. Tous ceux qui viennent après Greban préfèrent le mélange des vers de 8 et de 4 syllabes.
Le vers de 10 syllabes qu'évitait Froissart est rapproché d'un vers plus court par Greban, et on le retrouve en disposition analogue dans le ZI° Traité des Arts de Seconde Rhétorique. I] n’est employé seul que dans Greban, les Trois Doms, le Saint Didier, la Destruction de Troye, le Siege d’Orleans, et le Saint Adrien; en dehors des compositions dramatiques, par A. Chartier, Martial d'Auvergne, Meschinot, Molinet et Cretin.
Le partage du douzain en huit vers de 4 syllabes et L vers de 8 syllabes est une curiosité, une invention originale de G. Alexis. Je n’en trouve nulle trace dans les compositions dramatiques que j'ai lues ; on commence à limiter seulement au seuil du xvi° siècle (Cretin).
3. Sixœain & isométrique ». — La strophe bâtie sur un même mètre est beaucoup plus fréquente dans les compositions dramatiques que la strophe en vers coupés, qu'ignorent les auteurs de la Vengeance, de la Passion d'Arras et du Saint Bernard de Menthon. Elle manque tout à fait dans certaines comme le Saint Clement, le Saint Crespin, etc. ; elle est rare dans le Saint Remi, le Saint Bernard, le Saint Adrien, assez rare dans la Vengeance, les Passions d'Arras et de Semur ; elle se multiplie chez Greban, Jacques Milet, G. Flameng, les auteurs du Saint Laurent, des Trois Doms, du Siege d’Orleans, du Saint Quentin.
h. Sirain isolé. — Quand il est isolé, le sixain semble n'avoir pas toujours de valeur littéraire; en particulier dans le Saint Quentin, on passe aussi facilement du cinquain aabab, ou ababb au sixain aabaab où aababb qu’on était passé du quatran abab aux deux formes du cinquain que nous venons de citer. I y a à un élargissement de phrase qui se prête à l'expression d'un sentiment grave, d'une idée sérieuse, et on ne le rencontre pas dans la bouche des personnages bouflons ; mais cette phrase strophique plus large se trouve parfois divisée en deux réparties de trois vers sans que le langage semble s'élever à plus de noblesse ou de gravité (S. Q., 21223, 23250): ailleurs le premier des six vers finit une phrase, le second en commence une autre (Veng., f° 462, fin de la tirade de la & tierce femme »).
Cependant, d'une façon générale, quand le sixain unique se présente au milieu d'une üUrade, c’est pour une supplication, une prière ; la déclamation devait être alors plus lente, pour être plus solennelle ; inversement, s’il se trouve morcelé en six parles d’un vers, c'est qu'il s’agit d’adieux et l'impression de solennité n’est pas moindre (ex. S. Q., 5076, adieux de Maximien et de Dioclésien, elc.). On verra au chapitre du rondeau que les adieux prennent souvent la forme d'un triolet, que suit, qu’accompagne peut-être la musique du Silele (p. 219-20).
9. Sixains en série. — Quand le sixain se présente en série, 1l peut arriver que les rimes changent à chaque sixain ; Greban, G. Flameng, l’auteur du Saint Quentin (celui-ci au moins dans les strophes en vers de 5 syllabes), et celui de la Passion d'Arras (pour les vers de 6 syllabes), Pra (pour les vers de 10 syllabes) sont en cela pareils à G. Chastellain. Dans les Faietz et Dictz de Molinet, cette caractéristique se retrouve pour une pièce lyrique en vers de 7 syllabes.
Il peut arriver au contraire que les rimes s'enchaînent d’un sixain à l’autre, comme font, dans tant de compositions dramatiques de la seconde moitié du xv° siècle, les quatrains à rime croisée; c’est la manière aussi de Coquillart. L'auteur du Saint Laurent par exemple enchaine régulièrement les sixains l’un à l’autre, ce qui n'arrive jamais à l’auteur de la Passion d'Arras. Pour toutes les autres compositions cilées à l'alinéa précédent le procédé des rimes suivies et le procédé des rimes différentes à chaque sixain existent concurremment.
6. Douzains. — Pour d’autres, tels que Jacques Milet et l’auteur
