CONCLUSIONS SUR LES DIVERS SIXAINS

cette forme de sixain. Dans le dialogue dramatique le quatrain abab se trouve souvent complété par un vers amorce ou un vers prolonge mis dans la bouche d’un autre interlocuteur, et l’on a les formes de cinquain aabab etababb. S'il y à à la fois amorce et prolonge du quatrain (le premier vers complémentaire indique la rime au deuxième interlocuteur, et le troisième interlocuteur la reçoit par le dernier vers complémentaire), on a le sixain a — abab— b. L'intérêt mnémonique des récitants a commandé aux fatistes cette forme aux auteurs de la Passion d'Arras, du S. Remi, à Greban ()rele. l’auteur des Trois Doms est-rompu à cette disposition ; celui du Saint Quentin l'adopte non plus comme un tout de juxtaposition, mais comme un élément premier, qui peut être répété identiquement en série continue, particularité que je ne me souviens pas avoir rencontrée chez aucun autre auteur de mystères.

3. Pour toutes les autres formes de sixains, il serait long de chercher si chacune d'elles sort du tercet ou du quatrain et, le plus souvent, 1l reste possible de contester la solution à laquelle on s'arrête. Nous ne ferons à ce propos qu'une remarque d'ensemble. Au temps de Froissart et de Christine de Pisan, quand sur six vers, quatre sont sur une même rime, le procédé de juxtaposition des vers de même rime l'emporte sur la combinaison par croisement (aaabba, aaaabb, aabbbb, aabbba, abbbba). Les auteurs de compositions dramatiques font l'inverse (aababa, aaabab (*), abaabb, abaaab, ababbb, abbabb). Les mêmes auteurs balancent plus fréquemment que les précédents trois vers d’une rime contre trois vers d’une autre. Chez les poètes modernes, M. L. Kastner relève (p. 177-871, 209-153) que les formes de sixain les plus employées sont (après aabcch) ababab, et, plus rarement abaabb, ababec (*), aabcbe (Jodelle), aabchbe (Malherbe et J.-B. Rousseau). Quant aux diverses dispositions établies sur deux rimes par Musset (par exemple dans Une Bonne Fortune, v.ib., p.180).elles présentent toujours, comme celles de nos auteurs du xv‘ siècle, trois vers d’une rime contre trois vers d’une autre (ababab, abaabb, aababb, abbaab).

h. Le tercet aab a donné naissance successivement au quatrain aaab, au cinquain aaaab et au sixain aaaaab, qui ne peuvent pas

(1) Greban en donne un exemple frappant v. 13314 : a#ababt0b8 ; la séparation par le dialogue, et le changement de mètres coïncident. |

(2) Je ne trouve la disposition aaabab que dans les Faictz el Diciz et dans le Sainl- Quentin ; sans doute Molinet en est l’inventeur.

(3) Cette disposition est la seule que l’on rencontre dans les ballades en strophes de 6 vers du temps de Machaut au temps de Mercadé.

exister isolés mais qui sont les éléments premiers de strophes plus longues. Ces diverses formes sont déjà essayées au temps de Machaut et d'Agnès de Navarre et Froissart en fait un usage fréquent. La base de six vers, aaaaab, est en pareil honneur au commencement du xiv° siècle et à la fin du xv'. Au temps de Charles d'Orléans s'ajoute l'élément base à trois rimes (aaabbe, Fredet), et à parür de 1/50, les bases sur trois etquatre rimes (ababbc... cdcdde..,abbccd,

ababcd).