CHAPITRE VI
NEUVAIN ET MULTIPLES DU NEUVAIN
Strophes et groupes lyriques de 18, 27, 36 vers.
Monorime. — Vers de 12 syllabes (D. T. G., 17712, 18518).
À base de tercets. — En dehors du type aaa bbb etc. que nous avons vu précédemment (V. à la rubrique aaa), nous rencontrons des types de neuvains très proches par leur structure du sixain et du douzain :
aabaabbba.
Vers de 8 syllabes (P. de Semur, 7611); vers coupés: a’ab'a’a"b°b’b'a* (R. A'S°R., IL r9:p..061). C'est là une forme incomplète du douzain aabaabbbabba.
Dithuitain : a’a*ba/a"bb'ba’ (bis) (E. D., IF, 306, 313-4).
abbaabaab (7).
Vers de 8 syllabes (P. d'Arras, 20403-11 ; avec le vers amorce et le vers prolonge on pourrait y voir un onzain aabbaabaabb).
Dixhuitain : a’aba’a*b'h'ab7 (bis). Vers coupés (C. Pisan, I, 129).
aabb'baa ab (bis).
Dixhuitain (E. D., Il, 344, 391-2).
ababababa. — Vers de 8 syllabes (D. T. G., 7565-75 ; Ch. d’Orl., v. à la ballade).
Quatrain et cinquain.
Le plus souvent le neuvain se décompose en deux quatrains
auxquels s'ajoute soit en tête, soit en queue, soit plus souvent encore, au centre, un vers complémentaire.
(x) Ad. de la Halle en a usé en mettant aux places 5 et 9, un vers de 4 syllabes, chanson xvi (Guy, 251).
TYPES DE NEUVAINS 153
aabbaabba. — Vers de 5 syllabes (Greban, 14733) ; vers de 7 syllabes (E. D., II, 304-5); vers de 8 syllabes (E. D., VIIL, 117; D. T. G., 27290).
Il est plus conforme à la technique ordinaire de Greban et de J. Milet de considérer ce groupe comme un huitain précédé d’un vers amorce, que comme une rime plate répétée et suivie d’un vers complémentaire.
Dixhuitain. — Vers de 7 syllabes (E. D., IT, 212-3). aababbaba. — Vers de 8 syllabes (S. Q., 3795). aabbaabab. Élément de dixhuitain. — Vers coupés : aa/b‘b’a'a’b'a’h*
(bis) (Agn. de Nav., Lay du par. d’am., h4o-1 ; le 2° neuvain se
termine par b’a”).
abbababba (Ad. de le Hale, Guy, 251).
ababaabba (Ad. de le Hale, Guy, 25 1).
aaaabaaab. — Vers coupés: aa’/aab’a’aab7 (Lay piteux, dans Ch.
d'O., 207); aaa’a”b’a*aab’ (ib., 208); a’aaa”*ba’a*ab? (ib., 206). Dixhuitain. — Vers coupés : a’aa”a’b’a/a’a/b° (bis) (Agn. de Nav.,
Lay du par. d’am., K1-2).
aan bd a (a")bb bbaf bb ba (GC. Pisan, [, 141, (a) = De durs
poins venant après le vers : Se sommes poins pourrait être corrigé
en Durement, et par cette rime b la symétrie des deux neuvains serait exacte).
ad æ'abbb'ba. — Vers coupés (Greban, 4991).
ababbechbh (Ad. de le Hale, Guy, 251).
ababbcbee. — Vers de 8 syllabes (S. Did., p. 429-381, 6 n. terminés par des proverbes).
ababbcbbe. — Vers de 8 syllabes (Pass. d'Arras, 1494-1511 (2),
2372, 3942-86 (5), 6210, Veng., f° 432, 9916-42, 5 str. ; Ch.
d'O., v. à la ballade).
ababccbcb répété. Dixhuitain. — Vers de 7 syllabes (Agn. de Nav.,
Lay d'am. mercy, 50-1).
abaabbcbe. — Vers de8 syllabes (P. d'Arras, kh94, 4803-20, 2 n.): vers de 10 syllabes (R. A. S.R., VIE, 16, p. 275). ababbcedd. — Vers de 8 syllabes (R.A.S.R., VIT, 17, P- 20
la chanson xiv d'Adan de le Hale présente cette disposition, en
vers Coupés : abab!‘bccd’d° : Froiss., E. D., Ch. d'Orl., v. à la ballade).
ababbeded. — Vers de 10 syllabes (Ch. d'Orl., T, 190-2, 10 strophes,
le dernier vers est un refrain ; ballade chez Machaut, C. de Pisan, Ch. d'O., v. à la ballade).
abbaaccdd (Ad. de le Hale, cf. Guy, 2501).
ababcedde (Ch. d’Orl., v. à la ballade).
ababceded. — Vers de 10 syllabes (Machaut, p. 3, 3 str. sur mêmes rimes, p. 4, id.; ballades de Wenceslas, Froiss., Deschamps, C. Pisan, v. à la ballade).
ababbedde. — (Ch. d'O., v. à la ballade).
Septain et rime plate.
aabaabbee. — Vers de 10 syllabes (Jean Robertet, dans G. Chastell., VIIL, 349-657, 30 n., G. Alexis, IT, 65-70, 11 n.; À. Chartier, v. à la ballade).
Divers: a'aaa'b'aabbf. — Vers coupés (S. Adr., 4167).
aaaababba. — Vers de 8 syllabes (3 Doms, 495).
ababSbbbb'b5. — Vers coupés (S. Remi, f° 68, 8287).
abaabcbce. — Vers de 8 syllabes (P. d'Arras, 2947-55).
aabaabceb. — Vers de 8 syllabes (P. de Semur, 7787).
aaabaaaab, élément d'un dixhuitain ; le second neuvain présente les mêmes rimes dans l’ordre inverse. — Vers coupés: aaa’b'aaaa°h° bbb’a”bbbb'a’ (CG. Pisan, I, 131-2).
aaaaaaaab (bis) et bbbbbbbba (bis). — Trentesivain. — Vers coupés aaaa”aaaa"b°, etc. (S. ©Q., 18221-56); aaaaaaaafb' etc. (S. Q.,
Le
10735, 2 groupes de 36 vers; le second est à double queue).
DIXHUITAIN
Nous avons vu précédemment la lisse de six tercets MONOrIMES, aaabbb, etc. (M. d'Auvergne, v. DiHO00)
la rime simple croisée neuf fois (V. sous la rubrique abab, P: 90, C. Pisan, Froissart, Molinet),
le sextuple tercet aab (CG. Pisan, p. 1 12).
le triple sixain sur deux et quatre rimes (Martin Franc, p. 114),
le double neuvain(E. Deschamps, G. Pisan, S. Quentin, p. 152-4).
il nous reste à ranger ici une double strophe de lay, dont les parles ne sont pas exactement symétriques :
d'a'aba a ba a baba b'ab'alT. — Vers coupés (C. Pisan, [, 142). D'autres ensembles ne se laissent pas décomposer avec une cer-
tüitude si claire :
a'ab'ba aa bbaab baabb'a. — Vers COUpES CR A SR Ale r p. 19, € couple de lay »; sixain et trois quatrains D).
d'ODb'aab bbbL aa bb, — Vers coupés (Froissart, IT, 256-7 ; un cinquan en tête et un en queue ?).
da ba ba a ba ab". — Vers coupés (A. Chartier, Lay, p: 542-3; huitain et dizain D):
d'a ba ba bar (CG. Pisan, I, 141, dizain et huitan).
aaabaaabb”bb*cbbb"bbc. — Vers coupés (M. d’Auv., Les Vig., I, 87-8; huitain et dizain ?).
aa aa b'ac aa bbbcibbbbc. — Vers coupés (M. d’Auv., Les Vig., I, 88; dizain et huitain).
abaaabbbbaaaabbbba. — Vers de 10 syllabes (S. Adr., 6079). aabaabbbaabbbaabba. — Vers de 7 syllabes (E. D., IE, 219-20).
aabaabbbaabaabbaab répété. Trentesiæain. — Vers de 7 syllabes (E. D., IL, 178-9).
aabaabbaabbaabbaab répété. Trentlesivain. — Vers de 8 syllabes
(E. D., If, 201-2).
La pièce ababbababbaababaab (Mo., F. et D., 30° — 43) est étudiée au chapitre du fatras, p. 22/4.
Dixhuilain, groupe lyrique :
ababcedd" eeeefeeeef” (Mo., F.etD., 77 —= 14h, 27 gr. L’abe sauvage, au huitain batelage aaacc aux vers 2, 4, AUS abaabbcc\® ddddedddde” (S.Q., 13130-83, 3 gr. ; batelage aabaabbb
à tous les vers du huitain).
VINGTSEPTAIN
Monorime. Vers coupés : afaa’a'aa’a/anaaaa”aaaaaa”aa/aaaaa a (Complainte, dans A. Charter, éd. 1617, p. 774-b).
La pièce de Froissart en vers coupés de 5 et de 3 syllabes, qui se décompose en quatre septains du modèle aa”bbb'aa° ne présente l'apparence d'un vingtseptain que parce que le copiste a laissé se perdre l’un des deux derniers vers (II, 271-2).
TRENTESIXAIN
Voir à la fin du neuvain et du dixhuitain (E. Deschamps, M. S. Quentin).
1. Le neuvain composé de tercets n’a pour ainsi dire pas de vie au xv* siècle. V. Hugo (L. Kasiner, p. 190) s'est plu aux combinaisons aabccbddb et (seulement dans les Odes et Ballades) abbbaccca, Lamartine à aabccbecb.
Le neuvain composé d'un septain et d'une rime plate (aabaabbcc) n'a pas eu de succès avant J. Bouchet . A. Charter et G. Alexis paraissent avoir voulu réaliser là une disposition symétrique à celle du septain que leurs contemporains pratiquaient tant (ababbce, cinquain et rime plate).
3. Le véritable neuvain des poètes français, d’Adan de le Hale jusqu à nos Jours, est la juxtaposition d'un quatrain et d’un cinquain. Sur deux rimes, on ne le trouve que chez Adan de le Halle (Guy, 251), Gillebert de Berneville (Kastner, 22/4), Agnès de Navarre et nos auteurs dramatiques. Chez les mêmes auteurs il se rencontre aussi bâti sur trois rimes, quatrain et cinquain à rimes suivies, ou mieux huitain croisé et vers complémentaire. La Passion d'Arras est d’ailleurs le seul de nos textes de théâtre qui y fasse entrer le cinquain irréductible au quatrain (abaab).
M. L. Kastner ne cite (p. 189) qu'un neuvain moderne sur trois rimes ababcchcb (L. de Lisle).
Les auteurs de ballades n’ont pour ainsi dire jamais (Ch. d’Orléans seul, à ma connaissance, fait exception) établi leurs couplets sur trois rimes ; chez eux et chez la grande majorité des modernes qui ont pratiqué le neuvain (cf. L. Kastner, 189-91, 221-4), les rimes du cinquain et les rimes du quatrain (lequel est quelquefois une double rime plate) sont indépendantes.
h. Pour le neuvain comme pour le septain, nous avons à remarquer la prédilection de l’auteur du Saint Quentin à l'endroit des longues strophes (18 ou 36 vers). Je ne trouve de dixhuitain, groupe lyrique, que dans les Faietz et Dictz et le Saint Quentin.
