CHAPITRE VIII

TREIZAIN Groupes lyriques de 26, 39 vers.

Monorime. — Vers de 8 syllabes (S. Bern., 4230): vers de 12 sylpos CLS EUR ESD 20)

- Deux rimes plates répétées, suivies d'un vers complémentaire :

aabbaabbaabba.

Vingtsizain. — Vers coupés: aa'b”b’a*a’b'h'a*a"b'b'a* (bis) (Froiss., Il, 276-7, 284); le partage des mètres dans ce treizain autorise à le ramener aussi à un douzain précédé d'un vers amorce (deux sixains sont inlervertis vers par vers) plutôt qu'à une sextuple rime plate suivie d’un vers complémentaire.

Composé de quatrains et d’un vers complémentaire : a/bbb°abbb"a'bbb'a. — Vers coupés (Froiss., 11, 261; groupe qu'on peut partager aussi en deux cinquains séparés par une enclave de trois vers, cf. ci-dessous les treizains de Martial d'Auvergne).

Composé de cinquains séparés par une enclave:

abaabaababaab. — Vers de 10 syllabes (Martial d’Auv., Les Vigilles, 1, 69; IL, 32, 183, 190).

abaabbbaabaab. — Vers de 8 syllabes (M. d'Auv., Les Vigilles, I, 88-9 : Il, 21, 28).

aabbabbaaabba. — Vers de 8 syllabes (M. d'Auv., Les Vig., I, 78).

Le cinquan suit un huitan: aaabaaabbaaab (bis). Vingtsivain : a/aa”ba’aabbbaab'(E. D., If, 325-6) ; a’aaba’a*abba’a*ab" (EDS IT, 196-7); a’a”aba’a*abb’b*aab? (E. D., II, 301); a’aa’ba’aa*bb’a’aa°b7 (E. D., IE, 297-8,300-2); a’aa*ba’aa*bb’b’a’aÿh? (E.D., IL, 341-2).

d'a bafaab'bbba a (Mo., F.et D., Compl. de Grece, 68 — 190,

2 s.: cf. ci-dessous Treizain, groupe lyrique). '

TYPES DE TREIZAINS 163

ba a a bb bee" (Mo., F. et D., L'arche duc., 83 — 159, treizain précédé d'un huitain avec el il forme un groupe lyrique).

Dixain et trois vers complémentaires : aaaab’aaaab#bbas. — Vers coupés (Greban, 1 1042-54).

Sixain et septain. — C'est le mode le plus fréquent de composition du treizain :

aabaabbaabaab. — Vers latins de 10 syllabes (E. D., VIE, 97, 98-9).

Vingtsirain. — Vers de 7 syllabes (É. DENT Er 2 AVIS T6)

aabaabbabbaab. — Vers latins de 10 syllabes (E. D., VIT, 95-7(3), 100-1(2); cf. VII, 146-7, 149).

Vingtsixain. — Vers de 7 syllabes (E. D., II, 173-4, 180-1, VII, 154-5);

vers de 8 syllabes (E. D., VI, 147-8 ; C. Pisan, [, 140-1);

vers de 10 syllabes (E. D. , IT, 203-117, 234 vers, 212-4, 52 vers).

aabaabbbabbba. — Vers de 8 syllabes (Cretin, Oraison, 30-6, 17 s.).

aabaabaabbaab. — Vers latins de 10 syllabes (E. D., VIF. Lo6).

Vingtsiæain. — Vers de 7 syllabes (E. D., IT, 246-7).

aabaaababbaab. — Vers de 10 syllabes ; un second couplet forme

avec lui un vingtsixain, mais la disposition des rimes est différente : aabaabbaabbab (E. D., IT, 211-2).

aabaabbcecdceed. — Vers de 8 Done (La Belle dame qui eust merci, dans A. Chartier, p. 688-094, les 18 strophes de la seconde par-

tie; Le Dial. d’un am. et de sa d., Rom., XXXIII (1904), p. 208,

2° partie).

Nous pourrions apporter dre exemples pris aux compositions dramatiques, par ex. Greban, 29106 ; mais d'ordinaire quand des sixains se suivent ils ne sont pas séparés par un vers prolonge ; ils enchaînent les rimes. A plus forte raison ne trouve-t-on pas de treizains du modèle précédent constituant une base reproduite plusieurs fois.

aabaabccddede. — Vers de 10 syllabes (Greban, 18705-43, 3 tr.).

ac’ abaabaaaaab". — Vers coupés (Lay pileux, dans Ch. d'Orl., I, 209).

aa a@abaa aa ab". — te de vinglsivain. Le second treizain

est inversement disposé : aa/aaa”abaa’aa”ab’ (Fredet, dans Ch.

Non divisible: a'?bafaaaaaabbb"?b". — Vers coupés (Agn. de Nav., Lay d'am. mercy, 47)().

Treizain, groupe lyrique : abaabbec"deeed (S. Q., 13184, batelage aaaabb aux vers 2 à 7).

VINGTSIXAIN

V. au treizain : aabbaabbaabba, aabaabbabbaab, aaabaaabbaaab, aabaaababbaab, aaaaabaaaaaab. Deux rimes croisées treize fois, abab etc. réalisent, par rencontre, un total de vingt-six vers.

Vers de 8 syllabes (Mo., F. et D., 104 —209, À Anthoine PBugnois).

TRENTENEUVAIN

Froissart a bâti une strophe de 39 vers sur deux rimes; les 27° et 39° vers seuls riment en b, les autres en a; l’ensemble est en vers de 7 syllabes (IT, 253-4).

1. Il y a plusieurs types de treizains sans rapport les uns avec les autres. Le treizain est construit sur deux rimes au temps d'Agnès de Navarre jusqu'à Christine de Pisan, Charles d'Orléans ; Martial d'Auvergne, Molinet et Cretin y reviennent encore, mais les strophes ne se décomposent plus de même. Eustache Deschamps et Christine de Pisan partent du sixain, Froissart du sixain et du quatrain, Martial d'Auvergne semble bien partir du cinquain; au temps de Charles d'Orléans, on juxtapose le sixain et le septain, comme fait Crelin, comme font Alain Chartier sur quatre rimes et Greban sur cinq. Molinet et Mercadé semblent partir du huitan.

2. Comme on doit s’y attendre en présence de formes si variées et si complexes, les auteurs dramatiques n'ont pas eu recours à ces sortes de strophes. Greban est le seul qui ait fait plusieurs essais en ce genre, il n'a pas été suivi. Le Saint Quentin n’est présent ici que par un groupe lyrique plus nettement encore décomposable en huitain et cinquain que les autres treizains tirés des Faictz et Dictz.

On remarquera que G.Chastellain (et par conséquent G. Flameng) et G. Alexis sont absents de notre tableau.

(1) ababbbchddede, vers de 12 syllabes (S. Adr., 4954); il manque manifestement un vers après le cinquième.