TROISIEME PARTIE, S XXXVI

Praxitèle et deux canéphores de Polyclète1. Nous rappellerons encore cette admirable statue de Sapho , ouvrage de Silanion, dont Verrès ne laissa à Syracuse que la base et l'inscription2. Il faudrait transcrire les Verrines entières si Ton voulait donner une idée de ce qui restait encore de chefsd'œuvre dans cette île après toutes les dévastations qu'elle avait éprouvées 3. Mais ces exemples suffisent pour montrer qu'elle avait été décorée des ouvrages des plus grands maîtres de la Grèce. Peut-être sera-t-on surpris de ne pas voir citer plus d'artistes nés en Sicile, mais il ne faut pas chercher dans Cicéron une description minutieuse comme auraient pu la faire Polémon ou Pausanias. L'orateur romain affecte même d'être presque étranger à ces arts de la Grèce pour lesquels Verrès avait une passion frénétique, et il cite seulement trois ou quatre des noms les plus connus. Si la Périégèse de la Grèce par Pausanias ne nous était pas parvenue , combien d'artistes seraient restés tout à fait ignorés ! Et qui pourrait soupçonner, d'après les rares morceaux de sculpture que le sol du Péloponnèse a conservés, les milliers de statues qui décoraient jadis Olympie? Nul doute que la Sicile n'ait aussi produit des artistes qui n'ont manqué que d'un historien. Il nous est impossible de combler cette lacune. Toutefois, on nous permettra de rattacher à la Sicile la ville de Rhégium qui paraît avoir eu, dès une époque trèsancienne, une école de sculpteurs et de fondeurs, où plusieurs Siciliens vinrent probablement s'instruire.

Pausanias dit qu'il y avait près du Ghalciœcos de Lacé-

1 Cicéron, Verr. IV, 2.

2 Id. ib. IV, 57. Selon le marbre de Paros, Sapho s'était réfugiée en Sicile.

3 On peut consulter un mémoire

de Fraguier sur la galerie de Verrès dans les Mémoires de l'Académie des inscriptions, t. VI , p. 565 ; et Kellsall sur les Verrines, Londres, 1812.

démone un Jupiter en bronze , la plus ancienne statue que l'on ait faite de ce métal. Elle n'était pas dune seule pièce, mais les parties avaient été travaillées séparément à coups de marteau, et réunies par des clous. Elle passait pour être l'ouvrage de Léarchus de Rhégium , élève de Dipœnus et de Scyllis, ou, suivant d'autres, de Dédale lui-même1. Les archéologues2 n'admettent pas que Léarchus ait été l'élève de Dipœnus et de Scyllis, sculpteurs crétois, qui n'ont travaillé qu'en marbre, et qui florissaient, à ce qu'on croit, vers la Le olympiade, tandis que Léarchus, d'après le style de la statue décrite par Pausanias , a dû vivre avant Rhœcus et vers le commencement des olympiades. Un autre sculpteur de Rhégium, dont le nom est presque semblable, Cléarchus, est cité par Pausanias3 comme ayant été le maître de Pythagore de Rhégium. Il ajoute qu'il était élève d'Euchir de Gorinthe , qui était lui-même disciple de Syadras et de Ghartas de Lacédémone. Cet Euchir corinthien est probablement celui dont parle Pline 4 et qui suivit Démarate en Italie vers la xxixe olympiade; si cela est, la série de ces artistes ne saurait être complète, comme le remarque M. Sillig5. En effet, Pythagore , ayant vécu dans la lxxiii6 olympiade, ne peut pas être le deuxième successeur d'Euchir. Il est donc probable que Pausanias a omis des noms d'artistes moins célèbres de cette école. M. Sillig les place entre Euchir et Cléarchus. On pourrait peut-être aussi bien les mettre entre Cléarchus et Pythagore , et il ne

1 Pausanias, Laconie, ch. xvn. suppose postérieur à la colonie mes-

2 Thiersch , Epoch. art. gr. I , sénienne.

Adnot. p. 24. — Sillig, Calai art. 3 Pausan. Elidœ, II , ch. 4.

pag. a37. — Mùller [Archeol. S 70) 4 Pline, 1. XXXIV, 19, 34; et

place Léarchus après la xive olym- Sillig, Catal. artificum, p. 20a. piade, probablement parce qu'il le 5 Sillig. Catal. artificum, p. 2o3.