VERS MONORIMES

Les pièces de poésie monorime , ainsi que l'indique l'étymologie du mot qui les qualifie, ne doivent être composées que de vers reposant tous sur la môme rime. Toutefois, on rattache également à ce genre celles qui reposent sur deux rimes différentes, Tune pour les vers masculins, l'autre pour les vers féminins ou dont les vers masculins seuls, ou les vers féminins seuls, finissent par la même consonnance. Les premières sont appelées monorimes parfaits ; les secondes, monorimes imparfaits.

On a prétendu que les vers monorimes latins avaient précédé les vers monorimes français, et que leur inventeur est le poète Léonin , qui en adressa au pape Alexandre III, dans le xn« siècle. Ce qu'il y a de certain, c'est que vers la même époque des poètes français avaient adopté l'usage de ne changer la forme finale des vers qu'aux alinéas, et il est douteux qu'ils se soient inspirés, pour cela, du versificateur latin, leur contemporain. L'abbé de la Rue suppose que cette manière de versifier a été empruntée aux poètes nationaux de la Bretagne armorique : « Où les trouvères normands et anglo-normands, dit-il, comme Wace, Guichard de Beaulieu, Alexandre de Bernay, etc., prirent-Us le goût

de faire des trente et quarante vers de suite sur la même rime? On cherchera, je crois, inutilement leurs modèles ailleurs que dans les poésies des bardes armoricains ; du moins celles des bardes gallois parvenues jusqu'à nous nous offrent des pièces de ce genre dès le vi« siècle; et comme ces deux peuples parlaient la même langue, on ne peut pas douter qu'ils n'eussent la même prosodie et que nos trouvères ne l'aient adoptée sous ce rapport et même sous plusieurs autres (1). »

Il nous semble qu'il serait plus exact de dire que , si les vers latins à rimes consécutives du xn« siècle n'ont pas servi de modèle aux vers français rimant de la même manière, les uns et les autres ont été imités des vers léonins d'une époque plus reculée. La filiation du latin au français , peu admissible en partant du XII e siècle, devient plus légitime si on la fait remonter plus haut.

Voyez ces vers, composés vers le commencement du vue siècle , au retour d'une expédition de Chlotaire 11 contre les Saxons :

De Chlotario canere est rege Francorum ,

Qui ivit pugnare cum gente Saxonum,

Quam graviter provenisset missis Saxonum,

Si non fuisset inclitus Faro de gente Burgundionum...

Ce fragment suffit pour établir l'antiquité des rimes multipliées. On les rencontre même accidentellement

(1) Essai hist. sur les bardes, les jongleurs et les trouvères f t. I", p. 72,

dans la pure latinité, ainsi que la rime simple. Il est vrai qu'en général les anciens poètes latins rejetaient la rime comme ornement inutile ; plusieurs cependant en fournissent des exemples trop fréquents, pour qu'il faille les attribuer simplementau hasard : ainsi Horace, dans ses odes i et h du livre I er , Phèdre, dans l'épilogue du II e livre de ses Fables, Sénèque, dans son Apokolokintose. . . Ce fut bien autre chose, quand, aux époques d'ignorance et de barbarie, la quantité et la mesure cessèrent d'être observées. La rime eut alors pour mission de distinguer les vers de la prose. Peut-être même s'imagina-t-on que plus la même rime était répétée, plus on approchait de la perfection poétique.

Quoi qu'il en soit, l'usage des rimes consécutives a été fort répandu dans le xn° siècle, et il s'est maintenu, mais en s'afifaiblissant progressivement, jusque dans le XV e . La plupart des écrivains qui ont consacré leurs soins à l'étude de notre ancienne littérature n'ont pas omis de signaler cette particularité. C'est une de celles qui ont appelé l'attention d'Etienne Pasquier , dans ses Recherches de la France, « Alors, dit-il, les vers estaient faits dune longue suite de rime, comme aussi l'aije trouvé ainsi dans les romans d'Oger le Danois, d'Athis et Prophilias, et, par espécial, en celui de Pépin et Berthe, où j'en ai cotté cinquante trois finissant en ter et soixante en èe. »

Pour en finir avec les remarques de ce genre, il me suffira de renvoyer le lecteur, curieux de détails, aux Essais historiques, de l'abbé de la Rue, sur les bardes, les jongleurs et les trouvères normands et anglo-normands. Il y trouvera des indications autant qu'il en pourra désirer, sous les noms de Guichard de Beaulieu, de

Thomas, de Waee, d'Alexandre de Bernay, de Thomas

de Bailleul, de Vatriquet, etc. Toutefois, je vais donner

ici , comme spécimen, un court extrait de la Chnmiqu$

de Jordan Fantosme :

• Li reis Lowis si fud à Saint-Denis,

E tint un grant cuncile de tuz ses bons amis;

Del viel rei d'Angleterre esteit issi pensis,

A poi de duel n'esrage li gentil rei Lowis,

Quant li cuens de Flandre en ad drescié son vis

E dit al rei de France : « Ne seiez si pensis.

Vus ayez grant barnage , vailanz e poestis,

Pur faire grant damage desur vos ennemis,

En tute vostre terre mar seit vassal remis,

Ki puisse porter armes, ce ne set si antis,

Ne vous face serment sur le cors Saint-Denis

Mar fud faite la guerre devers le rei Henris. »

Chacun des chapitres , plus ou moins longs , de la Chronique de Jordan Fantosme se compose exclusivement de rimes consécutives. Les autres poètes qui suivent ce mode de versification s'appliquent aussi, en général, à multiplier jusqu'à satiété la même consonnance. Mais il en est quelques-uns, cependant, qui procèdent d'une manière différente. Ainsi Garnier de Pont-Sain te-Maxence, trouvère de la deuxième moitié du xn« siècle, s'est contenté, dans une Vie de saint Thomas de Cantorbéry, de ne grouper ensemble qu'un petit nombre de vers de semblable désinence. Comme il le dit lui-même :

« Le livre est d'une rime en cinc clauses dite, » c'està-dire qu'il se divise en strophes de cinq vers alexandrins sur la même rime. Pour exemple, je transcris la suivante :

- 2tt —

Tuit li phisiciens ne sont ades bon mire,

Tuit clerc ne savent pas bien chanter ne bien lire,

Asquanz est des troveurs Caillent tost à bien dire,

Tel choisist le nualz qui mielx cuide eslire,

E tel cuide estre mieldre des altres est li pire.

Parmi les poèmes à strophes monorimes que nous a laissés le moyen âge, on peut encore comprendre le Dit de Guillaume d'Angleterre (xrv« siècle), quoique la division des vers n'y soit pas nettement marquée comme dans la Vie de saint Thomas. Le Dit de Guillaume change de rime de quatre vers en quatre vers. C'est une sorte de terme moyen entre le système des rimes consécutives et celui des rimes alternées.

Les longues tirades de vers sur la môme rime ne se rencontrent guère que dans les poèmes en vers alexandrins. Cependant cette règle ne fut pas sans exception. Dans le Roman de Beuves de Hanstone et de s' amie, éerit en vers de dix syllabes, Pierre du Ries emploie les rimes consécutives :

Plaist vous oïr, bonne gent honnorée ,

Bonne chanson de bien enluminée ;

Meilleur de li ne puet estre chantée

Par jongleour dite ne divisée,

Comme ceste est qui ci vous est contée ,

Si comme fu en un livre trouvée

D'une abele anciennement fondée.

Tel vous en conte , c'est vérité prouvée. . . , etc.

Les poésies connues sous le nom de Chansons de geste sont, entra toutes, celles pour lesquelles on employait principalement la forme monorime, et, à cause de eelt

même, on les regardait comme le plus noble effort du génie poétique.

L'emploi des rimes répétées demeura longtemps, en France, à l'état de système. Lorsqu'un mode de versification, à la fois moins monotone et plus rationnel, eut définitivement prévalu , on ne laissa pas pour cela de revenir quelquefois à l'ancien usage ; mais ce fut à un autre titre que dans le moyen âge. Il ne s'agit plus alors de barioler de longs poèmes d'alinéas monorimes, et Ton ne fit entrer les vers consonnants que dans des pièces de médiocre étendue et consacrées à des sujets de plaisanterie. Partout ailleurs , les aristarques littéraires les proscrivirent sans miséricorde. Il en résulta que le majestueux alexandrin, qui, pendant longtemps, avait eu le privilège de multiplier à 1 infini les mêmes désinences, en fut irrévocablement dépouillé, au profit des vers moins solennels, qui, d'abord, en avaient été jugés indignes.

Malgré la liberté, laissée aux poètes badins , d'user du monorirae, il n'en est pas moins vrai que ce genre, qui n'a guère pour lui que l'attrait de la singularité, est fort peu agréable à l'oreille, que fatigue le retour continuel des mêmes consonnances. Pour justifier cette assertion, je ne citerai ni la mazarinade en (que, intitulée :

L'envoi de Mazarin au mont Gibet, ou rétique Mazarin; Paris, 4649, in-4° de 8 pages;

ni cette autre, en eux :

A un ministre d'Etat sur les œufs (s. 1.); 4649, in-4o de

Ce ne sont pas des pièces dont le fond puisse recommander la forme. Sans m'arrêter aux monorimes de Voltaire, que tout le monde connaît, je préfère emprunter un premier exemple à l'académicien de la Monnoie, auquel les ana ont inspiré les vers suivants :

Fortunius (4) un jour dîna,

Chez un grand, où Ton raisonna

Bien fort sur le Perroniana,

Thuana, Vallesiana;

Après quoi l'on examina ,

Lequel de Patiniana,

Vaut moins, ou de Naudœana?

S'il falloit à Chevrœana ,

Préférer Parrhasiana ?

Et priser Menagiana

Plus que le Scaligerana?

En liberté chacun prôna,

Ou, suivant son goût, condamna,

L'un Saint-Evremoniana,

L'autre Fureteriana.

Un tiers l'avantage donna,

Sur eux, à Svrberiana.

Tel contre Anonymiam,

Contre le Vasconiana,

Et contre Arlequiniana ,

Tint bon pour Santoliana.

Au dessert, on questionna,

Si le nom Boursautiana,

Celui d'Ancilloniana,

De Vigneul-Marviliana

Et de Colomesiana,

(1) Helvétius, fameux médecin hollandais à Paris.

Jamais des auteurs émanât

Si l'on terroit Pithowma

Et d*autre8 que promis on a,

Tels que sont Baluxiana,

De Selden, Seldeniana,

De Daumius, Damniana,

De Calvin, Catoiniana,

De Bourbon, fiottr6otitoia 9

De Grotius, Grotiana,

De Bignon, Bignoniana,

De Sallot, Sailotiana,

De Segrais, Segramana,

Commire, Commiriana

Enfin Casaufemûma,

Et le fiotirdefoftana,

Même furstembergiana t

Fortunius lors opina,

Et d'un ton qui prédomina,

La dispute ainsi termina:

« Messieurs, nul de tous ces ana,

Ne vaut Yypécacuana (4). »

Voici un second exemple, fourni par le Franc , dans son Voyage de Languedoc et de Provence ; le sujet est le château d'If, où l'on enfermait autrefois , par lettre de cachet, les jeunes gens libertins :

Nous fûmes donc au château d'If:

C'est un lieu peu récréatif, Défendu par le fer oisif De plus d'un soldat maladif, Qui, de guerrier jadis actif, Est devenu garde passif.

(1) L'ipécacuana avait fait la fortune d'Hetvétiut.

Sur ce roc, taillé dans le vif, Par bon ordre on retient captif, Dans l'enceinte d'un mur massif, Esprit libertin, cœur rétif Au salaire correctif D'un parent peu persuasif.

Le pauvre prisonnier pensif, A la triste lueur du suif, Jouit pour seul soporatif Du murmure non lénitif , Dont l'élément rébarbatif Frappe son organe attentif.

Or pour être mémoratif De ce domicile afflictif , Je jurai, d'un ton expressif, De yous le peindre en rime en if.

Ce fait, du roc désolatif Nous sortîmes d'un pas hâtif, Et rentrâmes dans notre esquif, En répétant d'un ton plaintif:

Dieu nous garde du château d'If.

t Le morceau suivant, ajoute G. Peignot, pourrait usai être considéré comme monorime parfait ; il n'est ait que pour l'oreille. C'est Panard qui nous le fournit ; '7 fais quelques petits changements :

« Médecin mal instruit,

Qui voudrais aujourd'hui

De mon corps faire un puits,

Va-t'en vite et t'enfuis; Ton breuvage m'a toujours nui.

Si j'avais eu recours à lui ,

Je serais aujourd'hui

Cloué dans un étui.

Vive, vive celui

Qui sort du muid;

Dans mon réduit C'est mon plus ferme appui :

Cest par lui Que je suis jour et nuit

Sans ennui. »

Dans cette revue sommaire, gardons-nous d'oublier Scarron, le malade en titre de la reine ; sa comédie, les Boutades du capitan Matamore, offre cette particularité d'être en vers de huit pieds , tous sur la même rime. L'assonnance choisie est en ment. Pour continuer la rime, il est juste de dire, avec M. Théophile Gautier, que rien ri est plus assommant.

Les monorimes imparfaits, plus agréables à l'oreille que les monorimes parfaits , sont fort nombreux dans notre littérature. Il y avait même certaines pièces de poésie, autrefois fort en vogue, pour lesquelles des répétitions obligées de vers ne permettaient pas de varier la rime : tels étaient l'ancien rondeau, le rondeau redoublé, le triolet, le virelai, la villanelle. D'autres, qui auraient pu échapper à cette entrave des rimes consécutives alternées, y furent cependant soumises, ainsi le lai et le rondeau plus moderne. La ballade elle-même ne se développa le plus souvent que sur deux rimes, quoiqu'il fût facultatif d'y en introduire davantage.

Voici un ancien rondeau de Jean Froissart :

Reviens, ami; trop longue est ta demeure; Elle me fait avoir peine et doulour.

Mon esperit te demande à toute heure , Reviens ami ; trop longue est ta demeure.

Car il n'est nul , fors toi, qui me sequeure, Ne secourra , jusques à ton retour.

Reviens, ami; trop longue est ta demeure; Elle me fait avoir peine et doulour.

J'en cite un autre de Charles, duc d'Orléans :

f Le temps a laissé son manteau

De vent, de froidure et de pluie , Et s'est vestu de broderie, De soleil luisant clair et beau.

Il n'y a beste ny oiseau Qu'en son jargon ne chante ou crie :

Le temps a laissé son manteau De vent, de froidure et de pluie.

Rivière, fontaine et ruisseau Portent en livrée jolie Gouttes d'argent d'orfèvrerie; Chacun s'habille de nouveau.

Le temps a laissé son manteau De vent, de froidure et de pluie.

Pour le rondeau plus moderne; j'emprunte à Marot l'exemple suivant :

RKSPONSE A UNG RONDEAU, QUI SB COMMENÇOIT : MAISTRE CLEMENT MON BON AMT

En ung rondeau sur le commencement, Ung vocatif, comme Maistre Clément, . Tome u. 45

Ne peut faillir rentrer par huys, par porte; Aux plus sçavans poètes m'en rapporte, Qui d'en user s'en gardent saigement.

Bien intenter vous faut premièrement L'invention, deschiffrer proprement, Si que raison, et rythme ne soit morte

En ung rondeau.

Usez de mots reoeus communément, Rien superflu n'y soit aucunement, Et de la fin quelque bon propos sorte : Clouez tout court, rentrez de bonne sorte; Maistre passé serez certainement

En ung rondeau.

Cette petite pièce a le mérite de formuler les règles du genre. La suivante la complète , sous ce rapport :

Ma foi, c'est lait de moi , car Isabeau

M'a conjuré de lui faire un rondeau;

Cela me met en une peine extrême.

Quoi ! treize vers, huit en eau , cinq en éme !

Je lui ferois aussitôt un bateau.

En voilà cinq pourtant en un monceau.

Faisons-en sept en invoquant Brodeau,

Et puis mettons, par quelque stratagème :

Ma foi, c'est fait.

Si je pouvois encor, de mon cerveau , Tirer cinq vers, l'ouvrage seroit beau, Mais cependant je suis dedans l'onzième , Et si je crois que je fais le douzième, En voilà treize ajustés au niveau.

Ma foi, c'est fait.

Exemple d'un rondeau redoublé :

Epris d'amour pour la jeune CHméne, J'ai soupiré pour elle un jour ou deux :

Si l'insensible eût partagé ma peine, J'aurais longtemps brûlé des mêmes feux.

Depuis l'instant qu'un dépit courageux M'ôta du cœur cette passion vaine , Je ne saurais que plaindre un langoureux Jîprts £ amour pour la jeune Climéne.

Elle croyait me tenir dans sa chaîne; Mais quelque sot ! pourquoi perdre des vœux T Je sais trop bien qu'elle est fière, inhumaine; J'ai soupiré pour elle un jour ou deux.

Je ne dis pas que mon cœur amoureux N'eût soupiré pour elle une semaine.

J'aurais nourri cet amour dangereux, Si l'insensible eût partagé ma peine.

Divin Bacchus, ta liqueur souveraine M'a garanti d'un incendie affreux.

Sans ton secours, élève de Silène, J'aurais longtemps brûlé des mêmes feux.

ENVOI

Garder six mois une fièvre quartaine Est , à mon sens, un mal moins rigoureux Que d'adorer une fille hautaine, Qui de mépris relance un malheureux, Épris tfamour.

J'arrive au triolet, et je cite les suivants :

Le premier jour du mois de mai Fut le plus heureux de ma vie.

Le beau dessein que je Connu, Le premier jour dn mois de nui!

le tons via et je tons limai.

Si ce denein tous plut, Sylvie, Le premier jour dn mois de mai Fut le plot heureux de ma vie.

Pindare était homme d'esprit, En faut-il entres témoignages?

Profond dan» tout ce qu'il écrit, Pindare était homme d'esprit A qui jamais rien n'y comprit, Il eut bien Tendre se» ouvrages :

Pindare était homme d'esprit, En faut-il d'autres témoignages t

Le virelai suivant est une de ces innombrables pièces que la Fronde enfanta contre Mazarin :

n est de Sicile natif; Il est toujours prompt à mal faire.

Il est fourbe au superlatif.

Il est de Sicile natif.

11 est d'un naturel tardif :

Il est lasche. Il est mercenaire.

Il n'est pas trop persuasif.

Il n'a jamais eu l'esprit vif.

Il n'est ni galant, ni naïf.

Il n'est qu'à son bien attentif.

Si le nostre le rend pensif,

Ce n'est que pour nous le soustraire,

Et d'un accord consécutif,

Le peuple ne cesse de braire :

Il est de Sicile natif;

Il est toujours prompt à mal faire.

On ne sait quel est ce chétif, Quel est son père présomptif, D'où nous est venu ce faussaire , S'il est noble ou s'il est métif ; Et la cour, comme le vulgaire, Chante pour tout point décisif, Il est de Sicile natif; Il est toujours prompt à mal faire.

Puisqu'il est si vindicatif,

Que son poison est corrosif,

Et qu'il a l'âme sanguinaire,

Qu'un diable est son maistre instructif,

Qu'il n'est point de préservatif,

De remède confortatif ,

De vuide, ni de lénitif,

Qu'on manque de restauratif ,

Et qu'il n'est aucun correctif

Contre ce ministre offensif

Dont notre perte est le motif,

Il n'est rien de plus positif

Que le chrestien, comme le juif,

Peut, d'un accent alternatif,

Dire au moins pour se satisfaire :

Il est de Sicile natif;

11 est toujours prompt à mal faire.

Ce faquin est gras comme un suif Et n'est pas beaucoup maladif.

11 n'est ni forbu ni poussif; Mais pour le point génératif 11 aime le copulatif ;

Autrefois on le vit passif;' Maintenant on le croit actif, Et quoique pour chose si claire

n est fort sur 1e négatif,

On peut soutenir le <

llestdettcitenatif;

Il est toujours prompt à mal frire.

Ghex lui, tout est impératif,

Et comme il sait peu la grammaire,

Il ne commit point le datif;

n prétend faire on positif .

De tout pronom démonstratif.

n (ait un grand préparatif ,

Dont il sera mérooratif ;

Maison sait qne ce fugitif

Ne fut jamais «péditif ,

Qu'il n'a pas l'écrit inventif

Et que ce n'est qu'on apprentif

Dans la science militaire.

Il est méchant, n est craintif.

11 est de Sicile natif;

Il est toujours prompt à mal faire.

Quoiqu'il soit fort appréaaaaif,

Il pille toujours en corsaire.

Il charge d'un bien excessif Aussi bien galère qu'esquif.

Il a des tables d'or massif, Dont on fait ailleurs inventaire.

Sous lui tout le peuple est captif.

Il est de Sicile natif; Il est toujourt prompt à mal faire.

Mais qu'il ne soit plus si rétif,

De peur qu'un bois de chesne ou d'if

N'empesche un bourreau d'estre oisif

Et qu'une lettre circulaire

Ne prône enoor d'un ton plaintif :

Il est de Sicile natif ;

Il est toujours prompt à mal faire.

Il est fourbe au superlatif.

Il est de Sicile natif.

'est à Jean Passerai que j'emprunte la rillanelle rante :

J'ai perdu ma tourterelle, Est-ce point celle que j'oi ?

Je veux aller après elle.

Tu regrettes ta femelle ; Hélas! aussi fais-je, moi :

J'ai perdu ma tourterelle.

Si ton amour est fidèle, Aussi est ferme ma foi.

Je veux aller après elle.

Ta plainte se renouvelle. — Toujours plaindre je me doi :

J'ai perdu ma tourterelle.

En ne voyant plus la belle.

Plus rien de beau je ne voi.

Je veux aller après elle.

Mort, que tant de fois j'appelle, Prends ce qui se donne à toi :

J'ai perdu ma tourterelle, Je veux aller après elle.

c II y avoit deux sortes de lais : le grand et le petit, grand lai étoit un poème composé de douze couplets

de rers de diflérente mesure, sur deux rimes. Le petit lai étoit un poème de seixe ou ringt rers, divisé en quatre couplets, presque toqjoun sur deux rimes. Ces lais étaient la poésie lyrique de nos vieux poètes françois; et, parce qu'il y a?oit un ?ers plus petit que les antres qui flniseoit chaque couplet, ils appeloient cette sorte de poème arbre ftmrdm. Alain Chartier a fait de grands lais» et Molinet en a composé de petits .. • Ainsi s'exprime le Dictionnaire de Trévoux; mais on Ta ?oir que sa définition n'est pas complète. Voici en effet deux lais qui n'ont chacun que neuf ?ers :

Sur l'appui du monde Que faut-il qu'on fonde

D'espoir?

Cette mer profonde, En débris féconde,

Fait voir Calme au toatin l'onde; Et Forage y gronde,

Le soir.

La grandeur humaine Est une ombre vaine

Qui fuit.

Une âme mondaine, A perte d'haleine,

La suit, Et pour cette reine Trop souvent se gène

Sans fruit.

Le plus souvent, ai-je dit, on s'est astreint à n'employer que deux rimes dans les ballades. La suivante est de M»* Deshoulières :

Fameux auteur, de tous auteurs le coq,

Toi dont l'esprit agréable et fertile

Des latineurs a soutenu le choc,

Par un écrit dont sublime est le style,

Plus éloquent que ne fut feu Virgile,

Tu leur fais voir qu'on doit les mettre au croc;

Pour chaque trait tu leur en rends deux mille.

Quand tu combats, la victoire t'est hoc.

Dans leurs discours et ab hac et ab hoc , Us ont crié qu'à Paris, la grand' ville, Où l'étranger est en proie à l'escroc, Inscription françoise est inutile.

Latinité moins seroit difficile, Disent-ils tous, pour la gent vuide-broc.

On prêche envain un si faux évangile ; Quand tu combats, la victoire t'est hoc.

Du grand Louis, qui, de taille et d'estoc, De l'univers fera son domicile, Et dont le cœur s'ébranle moins qu'un roc, Pourquoi les faits, par une erreur servile, Mettre en latin? Non, non, troupe indocile, D'inscriptions nous allons faire troc.

Pour toi, Damon, pédans vont faire gile; Quand tu combats, la victoire t'est hoc.

ENVOI

Grands sçavantas, nation incivile, Dont Calepin est le seul ustencile, Plus on ne veut ici de votre affroc.

François langage est or; le vôtre, argile , Bon seulement pour gens qui portent froc.

Poursuis, Damon; ils n'ont plus d'autre asyle : Quand tu combats, la victoire t'est hoc.

Si nous quittons les pièces de poésie, pour lesquelles la répétition des mêmes rimes est une conséquence de l'usage ou de leur forme même, pour re?enir à celles où cette particularité n'a pas d'autre cause que la volonté de l'auteur, partout nous en trouverons de nombreux exemples.

Le Roman de charité et le Miserere, poèmes de la fin du xii« siècle, par le poète connu sous le nom de Reclus de Moliens, sont divisés par strophes de douze vers, dans lesquelles l'auteur emploie deux rimes différentes. Chaque strophe est donc un monorime imparfait. Je ne citerai que la suivante, extraite du Miserere :

Droite vie est de mariaige, Chascun doit servir sans outraige, Li uns l'autre quant à son per.

Noces sont aussi corn la caige, Où l'on enclôt oisel sanvaige, K'il ne puet jamais eschaper.

Ne se doit pas cil encourper, Qui vigne a de l'autrui graper; Noces sont enfin pour oraige, Et sont pour celui atraper, Qui veut autrui femme happer ; Noces font as trop chaus ombraige.

Je passe aux exemples de pièces qui, du commencement jusqu'à la fin, ne reposent que sur deux rimes. Parmi beaucoup d'autres, je prends la xi f chanson de Clément Marot :

Je suis aimé de la plus belle

Qui soit vivant dessoubz les cieulx :

Encontre tous faulx envieux Je la soustiendray estre telle.

Si Gupido doulx et rebelle A voit desbandé ses deux yeulx, Pour veoir son maintien gratieux, Je croy qu'amoureux seroit d'elle.

Vénus la déesse immortelle, Tu as faict mon cueur bien heureux.

De l'avoir faict estre amoureux D'une si noble damoy selle.

Veut-on un autre spécimen de monorime imparfait, où la rime masculine et la rime féminine sont puisées, pour ainsi dire, à la môme source ? Etienne Tabourot, dont les Bigarrures sont si riches en singularités, est là pour le fournir. « n y a longtemps, dit-il, que j'ay veu ces vieux vers d'un grammairien, qui faisoit l'amour grammaticalement à une grammairienne, qui luy respond de mesme , qui ne seront point icy rapportés mal à propos :

Dame de beauté positive, Sans degré de comparatif, Monstrez qu'estes superlative Par doux semblant indicatif.

Je vous requiers que sois actif, Et que vueilliez estre passive, Prestez moi vostre conjonctif Pour avoir force génitive.

Dame de forme perfective, Par un plaisir inchoatif ,

Soyes de volonté dative, A mai, votre aaant optatif , Qui par on aonipir vocatif

EteoiqooctifMUMtxitif, Pour avoir force génitm.

Belfe figure relative D'antécédent nominatif , Voua étea aseez substantive Pour recevoir on adjectif , Le quel soit détenninatif De votre espèce primitive, le me rendrai dérivatif, Pour avoir force génitive

BeUe, si désir effectif Avez d'être suppositive, le serai votre oppoaitif Pour avoir force génitive.