BRIXIS VICO — VALDO MON

Ce triens confirme la remarque que nous venons de faire; c'est bien le même monétaire que celui qui a signé le n° 13; la lecture Dlaimo mo, qu'on a donnée en lisant à l'envers, n'est i)as soutenable, car ])launiis n'a jamais pu être la forme d'un nom {Man. de num , p. 16, n° 236). Mais il est impossible de voir l'œuvre du môme graveur dans les n<" 13 et 27. Si nous n'empruntions notre certitude à la double identité des noms de l'atelier et du monétaire, nous serions fort embarrassé pour donner l'allribulion du n''27; cependant la forme du buste et de la croix nous conduirait encore vers la Touraine; remarquons que le buste est traité i\ peu près do la même manière sur le n"'26 et sur le n" 27. Les quatre globules qui cantonnent la croix sont un détail caractéristique dont nous prenons note en jiassant.

Nfjus venons d'acquérir la certitude que plusieurs styles ont appartenu ù la Touraine, soit exclusivement, soit sans doute en commun avec des provinces voisines et sous l'inllucnce i\i' cuur.iiUs artistiques venus du debors. Continuons prudemment nosex|)loiations, et voyons d'abord quelles sont les espèces portant les noms d'ateliers déjà connus que nous avons le droit d'attribuer à la Touraine, quoique le nom du monélaiic soit nouveau.

Je commence par l'atelier de Tours.

TVRONVS CIVI — CHADOMALI M.

TV

S CIVI —

AR MM (denier).

Je ne saurais séparer ces deux pièces qu'on peut considérer comme la tête de la série mérovingienne en Touraine, et qui sont par conséquent très-importantes, La première est en or, la seconde en argent. Toutes les deux portent la mention incontestable d'une cité : CIVI; le singulier type du revers, dégénérescence d'un type romain représentant un guerrier debout entre plusieurs étendards militaires, prouve que toutes les deux ont été frappées dans le même atelier, et le nom de cet atelier, incomplet sur le n° 29, est complet sur le n" 28. Nous avons sous les yeux les premières espèces sorties de l'immobilisation du monnayage romain à Tours, les débuts de l'affïancbissement de l'art indigène, les plus anciennes monnaies qu'on puisse appeler mérovingiennes.

Si l'on chercbe une, pensée dans le type du revers, on peut y voir une allusion à saint Martin qui fut soldat romain. Le guerrier entre deux écendards symbolisait la foi des soldats {fides militum, fides exercitmm), cette fidélité à l'empereur, qui devint fidélité au Christ et est restée la première vertu chrétienne. Monnayé à Tours au moment de la dissolution de l'empire romain, ce type dut surtout plaire à l'évoque saint Martin, et il se peut qu'il en ait conseillé lui-même l'adoption. Lesévôques ne dédaignaient pasccs sortes d'allusions; saint

Germain d'Auxerre changea en médaille de piété, pour sainte Gène-

2t) MONNAIES MÉROVINGIENNES DE TOURAINE.

viève, une monnaie au type du chrisme, sans doute le bronze de Magnence frappé à Amiens. Le christianisme gagnait les mœurs et les institutions en même temps que lers hommes; tout recevait le baptême, et la langue olûcielle des légendes monétaires prêtait jusqu'au nom de ses vertus au nouveau vocabulaire chrétien. Les légendes si communes : fides militum, spes publica^ caritas miitua imperatorum, élargies dans leur sens, devinrent des devises chrétiennes et servirent à désigner les trois vertus théologales.

Il est très-curieux d'étudier les détails du premier type tourangeau et les procédés artistiques qui l'ont produit, si l'on peut appeler artistique un travail aussi grossier. Je remarque que sur la tête le diadème est indiqué par deux traits qu'unissent ensemble un certain nombre de petits traits parallèles. C'est ce que je propose d'appeler le style échelonné; la base du type du revers, au n° 29, présente un spécimen de ce style encore plus appréciable.

TVRON VS — MAVRVS MON.

J'ai signalé la forme cintrée du buste ligure sur le n" 23; le type du n° 24, quoique d'un style un peu dilférent, était évidemment inspiré par le même art et reproduisait entre autres détails le buste en arc de cercle; si l'on veut maintenant rapprocher le n° 24 du n° 30, comparer le buste, l'oreille, le nez, l'œil, le diadème, les cheveux, le revers , tout enfin, on acquerra la conviction que les deux types sont l'œuvre du môme ouvrier, exécutée dans le môme temps et avec la môme manière. Plaçons donc le nom de Manrus sur la liste des monétaires de Tours.

T VRONVS — ANTIM I MO.

Je ne saurais hésiter ù reconnaître le slvie de la Tourainc dans

MONNAIES MÉHOVlNGIEiNNES DE TOUHAINE. 21

cette tête casquée que nous avons constatée douze fois du n" 8 au n" 20. Ce n'est pas par l'eflel du hasard quo celte croiselle qui coupe la légende correspond avec le diadème; nous avons vu sur les n'"' 1, 2 et 4 cette croix faire partie du diadème. Le buste conique reproduit celui du n" 8; le doute n'est pas possible, c'est à la cilé de Tours qu'appartient le triens. Le nom du monétaire n'est pas Mutimus comme on l'a cru {Man. de mimism. mocL, p. 31, n" 938); ce nom n'existe à ma connaissance ni en latin, ni en grec, ni en langue ludesque. Il faut lire Antiniius ; c'est le nom mal orthographié d'un homonyme de l'empereur Anthemius qui a régné en Occident de 467 à 472.

Il faut noter en passant que la croix du revers, posée sur un globe, est cantonnée de quatre étoiles. Nous avons déjà vu la croix cantonnée de deux globules sur le n° 12 et de quatre globules sur le n» 27.

CHILDBERTL — ANTIMI M. — TORON I.

Je ne m'attendais pas à trouver si vite la justification de mon hypothèse au sujet du prétendu Mutimus. Voici un triens qui nous donne à la fois les noms de Tours, du roi Childebert et d'Antimius avec les deux premières lettres AN parfaitement apparentes et détachées l'une de l'autre. Ai-je besoin de prouver que cette monnaie si curieuse est de Tours, quand j'ai admis déjà en principe que, quel que soit le style de deux monnaies, lorsqu'elles portent le même nom de monétaire associé au même nom de ville, on peut les attribuer avec sécurité au même atelier? Il me semble inutile de multiplier des arguments vraiment fastidieux qui n'ont pour raison d'être que l'absolue nécessité de les produire dans le genre de discussion auquel nous nous livrons,

La présence du nom de Childebert donne une grande importance à ce triens. 11 s'agit de Childebert II ou de Chililebert III. Si c'est Childebert II, comme la ville de Tours n'a voulu reconnaître ce prince qu'à la mort de Chilpéric, en 384 (Greg. Tnr., Hist. EccL, 1. IV), la date de l'émission serait entre o8i et TiUlî. Si c'est Childebert III, il faut chercher cette date un siècle plus lard, de U'Jo à 7 1 1 .

22 MONNAIES MÉROVLNGIEINIVES DE TOURAINE

C'est le commencement ou la tin du monnayage mérovingien, et je n'hésite pas à considérer ce monument comme une des assises sur lesquelles on construira la science des monnaies mérovingiennes. Le style diffère de ce que nous avons vu jusqu'ici; c'est une transition vers ce groupe très-nombreux de monnaies dont l'effigie porte en arrière un appendice représentant la chevelure, formé de deux traits qui se rapprochent en se relevant légèrement. On peut signaler deux styles principaux dans ce groupe bizarre, le slyle perlé et le style échelonné. J'ai déjà dit à propos des n°« 28 et 29 ce que j'entends par style échelonné; le style perlé consiste dans une ligne plus ou moins longue de globules qui occupe le milieu de l'intervalle entre les deux traits en appendice indiquant la chevelure. Notre n" 32 appartient au genre échelonné ; ce genre n'a pas prévalu, et le genre perlé au contraire s'est immobilisé dans presque tout le bassin de la Loire. Si l'on étudie les types des n"^ 28 et 29, on verra poindre toutes les tendances qui ont abouti à ces divers genres, les lignes relevées qui ont donné naissance à l'appendice, les semis de points ou de globules qui se sont régularisés dans le style perlé, surtout enfin les petits traits parallèles du genre échelonné.

Le revers du n° 32 n'est pas moins curieux; il représente un quadrupède regardant en arrière, sorte de dragon dont les pattes sont terminées par des griffes et dont la tète est armée d'un bec. Il y a probablement dans le choix de ce motif autre chose que la fantaisie (lu graveur : soit une allusion h une tradition locale, soit un type jjarlant.

+ TVRONVS. — >b LAVRVFO M X° 34.

+ TVRONVS. — + LAVRVFO M.

Il serait difficile de lire TVRONVS bur le n" 33 si le n» 3i ne nous donnait pas la même légende d'une manière plus intelligible.

MONNAIES MÉROVINGIENNES DE TOL'RAI.NE. 23

Je ne crois pas que la numismatique mf^^rovingienne présente d'autres exemples de cette singulière èpigraphie de l'R et de l'O. Aussi n'a-t-on pas lu correctement le nom de l'atelier, qui est ainsi désigné sur les listes: TVBNAS — LAVRVFVS (Man. de num.mod., p. 31, n°928; Bibl. de l'Ec. des Cit., t. XXVI, p. 403j. La lecture que je donne est la vraie sans aucun doute, et l'attribution à Tours est incontestable; la tète entourée d'un casque de grènetis place le n» 33 dans la même catégorie que les n"' 8 à 21 et 30. Quant au n''34, il est inséparable du n°33, et, par ce fait, définitivement acquis à la Touraine.

SCI MARTINI. — FRATERNO.

Quoique son style soit très-peu caractérisé, ce triens est de Tours; le trait qui contourne la tête, la position de l'œil, la forme du buste, présentent assez de caractères locaux pour que je ne cherche pas un autre saint Martin que celui de Tours. Nous en acquerrons la preuve indubitable en comparant le revers du n° 35 avec celui du n" 3 : même style de la croix, et, qui plus est, même nom de monétaire. La chose est donc bien et dûment acquise.

RACIO S. MARTI. — ^i* MODERATO M.

Aucune des remarques que nous avons faites jusqu'ici ne nousautorise à attribuer cette monnaie à Tours, quoique sa légende établisse à cet égard les présomptions les mieux fondées. Cependant la preuve qui nous manque sera acquise si nous rencontrons d'autres types de la Touraine qui aient emprunté à celui-ci quelques détails caractéristiques de leur style; constatant l'effet, nous ne pourrons nier la cause. Les n°* 53 et 54 nous fourniront celte preuve au,

moins en partie. Les arguments tirés du style ne peuvent être absolus tant qu'on n'est pas sûr de posséder des spécimens de toutes les époques artistiques d'un atelier.

SCI MARTIN. — >¥ SCI M.ARTIN ^S

• ICIO 4- S... — HE< SCI MARTIN (.S.).

SCI MARTIN. — >b VNICTER (.S.).

SCI MARTIN — + VNICTER N» 41.

ARTIN — ERLOINV. (.S.