XXX. — Domino, fol. 239, 244 v° et 35 j. Ligne mélodique

d c d e f d c c d e e f c c c c c d f c d ( 0 etc.

XXXIV. - - Eius, fol. 260 \". Emploi unique dans Montpellier. Ligne mélodique :

clTG a~G TG GTTâG a F D F ET) aa (ici 1 etc.

XLIII. — Fiat, fol. 46, 23s, 23XV0, 256 v° et 370. Comme le n" XL le ténor se rencontre fréquemment dans les pièces à plusieurs voix du moyen âge. Nous n'avons pu arriver à une identification sûre. Ligne mélodique :

DC DFFF F Cl) FGaG E 1) 1 1 1 E l>

1. Nous avons transcrit en lettres la ligna mélodique des doux dernières séries do ténors, en groupant sous un trait les notes que l'original réunit en ligatures et en marquant par un blanc la place des silences. Quand la même mélodie appartient a divers ténors différents de rythme, nous avons donne seulement la suite des notes. Nous espérons, en présentant ainsi le texte des pièces non identifiées, que des recherches ultérieures en restreindront le nombre.

XI. \ Hodib, fol. n8et 232. Les deux emplois de ce ténor présentent de légères différenciations. Nous n'avons pu identifier ni l'un ni l'autre. Peut-être faut-il y voirune version sortie de l'usage du n". Hodie Maria Yirgo?

LI. — I\ SOMPNIS, fol. 3^7. Emploi unique dans Montpellier. Ligne mélodique :

ace c jj a cjG aGa Fac c g a etc.

L\'II. — Ite missa est, fol. 284. La mélodie

G G FEDFaGaFG

de cette formule liturgique n'a pu être identifiée.

LX1V. — Letabitur, fol. 247. Emploi unique dans .Montpellier. Ligne mélodique :

FcbaGEFG G E F D G F E GEFDEFG etc.

LXXVII1. — Portas, fol. 264. Emploi unique dans Montpellier. Ligne mélodique :

FDEFEDUC ECDEI)

LXXXV. — Surrexit, fol. 341. Plusieurs versets d'alleluia ont commencé ainsi. On peut penser au verset Surrexit Dominas et occurrens, mais nous n'en trouvons point dont la ligne mélodique réponde exactement à celle de notre ténor, qui est la suivante :

C D F G a a a G F E F F D G D E D G D etc.

LXXXVII. — Tuo, fol. 242 v°. Il faut poser ici un nouveau point d'interrogation. La ligne mélodique

FD DCF FD FGF FI) DGF FGA G F

ne répond à aucun thème liturgique connu de nous.

LXXXVIII. — Valore, fol. 2icS. Ce thème ne paraît pas liturgique.

bbF bb F bbaa GFE bbaa G G I

LXXXIX. — Verbum, fol. 320 v°. Emploi unique dans Montpellier. Pourrait être un trope d'alleluia. Ligne mélodique :

G a G Fac dea baG Gac abG

D. — Ténors non identifiés, dont le timbre n'est pas indiqué dans le manuscrit.

XCIX. — Fol. 362. Ce ténor sur deux notes, ut et ré, fait penser au ré du roi Louis XII, vox régis, dans un canon de Josquin de Prés.

Il appartient au motet cclvii de l'édition G. Raynaud, dont le triplum chante : Dieits .' comment pucl li citas Jurer et la partie de motet Vo vair oel m'ont espris. Fol. 77 y". La formule de ce ténor

h A GFE 1) E F G F FE DCE II) EC I) 1)

rappelle avec plus OU moins d'exactitude divers alléluias du Ier ton. Ce ténor accompagne le motet en deux langues : i° Quant voi Verbe reverdir - 2" Salve, Virgo virginum — 3" [Tenoi : G. Raynaud, \xv].

CI. Fol. 169. N »US sommes également dépourvus en ce qui concerne le ténor suivant :

cG GFG a; G G F G a Gac de jaG a a, etc.

du motet : i° Li noviaus tens \ Et l.ijîor — 2° Onques ne fui repentant — 30 [Ténor] [G. Raynaud, lxxix].

Cil. — Fol. 204. Nous n'avons rien à dire sur le ténor dont voici la ligne mélodique :

Ga b G F GF DDC EGEGG FG FGF DC EDC DC

Il fait partie du motet : i° En mai, quant rose est florie — 20 Quant voi le dons tans venir — 30 [Ténor] [G. Raynaud, cvn].