FABRIQUE DE PERSE

VASE A ÉLECTUAIRE. — Collection de M" la comtesse Iza Dzialynska, née princesse Czartoriska.

Cette forme est en général consacrée aux vases de pharmacie destinés à contenir des médicaments de consistance molle. Cette pièce est fabriquée de la même argile que la faïence de Perse, qui est une sorte de porcelaine à püte

(1) Ce néologisme, dérivé de dégénérescence , commencement de décadence, rend parfaitement l’idée de l’art vers les deux tiers du xvi° siècle.

(2) Nous avons adopté la dénomination générique de Perse avec toute réserve ; presque

tendre et fort peu cuite; en la poussant au feu, elle devient transparente. Cette pièce, ainsique la brique de revêtement de M. Davillier, présente une particularité, celle d’avoir des irisations métalliques, comme la faïence hispano ou siculo-moresque.

LAMPE DE SUSPENSION. — Collection de M. Fortnum, en Angleterre.

Elle est à peu près de la forme des lampes arabes de verre. Elle provient de la mosquée d’Omar; les inscriptions qui s'y trouvent sont des versets du Coran, et sur le cartouche principal, placé sur le bord du piédouche, on lit : « Dans l'an 956, par le pauvres, fakir et humble peintre Mustapha. » La date 956 de l’hégire correspond à celle «le 15A9 de notre ère. On compte deux ou trois de ces lampes de faïence. M. Schefer en avait envoyé une à l’exposition orientale de l’Union centrale, tout à fait pareille à celles de verre; nous regrettons de n’avoir pu la publier, l’ayant connue trop tard. Celle-ci est percée par le bas, probablement pour livrer passage à la lumière suspendue à l’intérieur. Cette pièce est un des plus curieux et des plus intéressants spécimens de la céramique orientale.

tous les connaisseurs qui ont voyagé en Orient, MM. Salsman, Méehin et autres, admettent fort peu de ces faïences comme étant de fabriques persanes, mais comme ayant été fabriquées, soit sur les côtes de l’Asie, soit dans Hic de Rbodps.

essai de classification des faïences italiennes.

BRIQUE DE REVÊTEMENT (majollca). — Collection de il. le B°" C. Davilller.

On rencontre Quelques-unes de ces briques en relief sorties (lu même moule, sans irisation métallique. M. Duluit en possède une d’une fraîcheur et d'une conservation parfaites. Dans la décoration, elles se répétaient, et étaient alternées avec des enroulements de feuillages. Elles ne doivent dater que de la fin du xvT siècle.

FABRIQUE UISPANO OU SICULO-MORIÏSQUE.

VASE (majolica). — Musce national de Stockholm.

Ce vase est identique, de forme, avec celui appelé vase de l'Alhambra, qui se voit dans le palais des rois mores, à Grenade. Il n’en diffère que par l’ornementation, qui est entièrement en majolica, c'est-à-dire en couleur métallique, tandis que celle du vase de l'Alhambra est en partie bleue. Feu André Pottier a écrit sur ce vase une savante dissertation, dans laquelle il constate qu’il en existait à Grenade un second, qui, ayant été brisé, fut donné par le gouverneur de ce palais à une dame anglaise de Gibraltar. Ils ont été gravés tuus les deux dans le grand ouvrage de de Laborde.

L’époque de ces vases est incertaine; elle remonte au moins au xni* siècle. Ce genre de fabrication, après l’expulsion des rois mores de l’Espagne, sous Isabelle et Ferdinand le Catholique, y fut continué probablement par les ouvriers mores qui se convertirent, et y existe encore à Manassès, aux environs de Valence; mais le lustre cuivreux en est beaucoup plus rouge, et l’ornementation d’assez mauvais goût.

VASE (majolica) . — Musée des Thermes, hôtel de Cluny.

Il a quelques rapports avec le précédent; il en diffère par le galbe et par un piédouche qui n’existe pas dans l’autre, qui est apode comme une amphore antique. Cette pièce ainsi que les deux suivantes ont-elles été fabriquées en Espagne ou en Sicile , longtemps soumises aux Mores et remplies de monuments de l’époque de leur domination, ou bien empreints encore de leur style même après la Gn du xv* siècle en Europe et dans la première partie du xvi* siècle, où on le rencontre dans tous les arts industriels? Cette question a été débattue par plusieurs archéologues, qui ont donné à ce genre de faïence la dénomination d ’hispano et siculo- moresque. Il serait toutefois fort difficile de faire la part de l’une et de l’autre fabrication.

PLAT (majolica). — Collection de M. Joseph Fau, à Paris.

Comme dans la pièce précédente et dans la suivante, le décor est alterné de bleu et de couleur métallique; c’est sans contredit un des plus jolis spécimens de ce genre de fabrication.

PLAT (majolica . — Appartenant à M. Brini, à Florence.

Ce genre de décor bleu et à reflets métalliques se rencontre tantôt sur des plats, tantôt sur des vases de la forme des cornets de porcelaine de la Chine.

Nous avons mis en tête des faïences ces divers monuments de l’art céramique oriental, bien que les pièces qui suivent leur soient antérieures; mais, comme l’art d’Italie procède de l’art d'Orient, nous avons cru devoir réunir ce qu’il a produit de plus intéressant, en résumant ainsi toute son histoire, depuis son origine jusqu’à sa décadence.

FABRIQUE DE CAFFAGIOLO.

CLOCHE (campana). - CoUection de M. le marquis d’Azeglio, à Londres.

Nous avons placé cette pièce ici, quoique les suivantes soient plus anciennes, parce qu’elle es. décorée tout à fait dans le style des faïences bispano ou sieulo-arubes, dont nous avons, pour des raisons que nous venons de donner, fait précéder l’histoire des faïences italiennes.

PLAT. — Musée des antiquités de la ville de Rouen.

Cette pièce, sans date, nous semble être de la plus ancienne fabricatio italienne. Sa couverte, sans glaçure, est plutôt un engobe qu’un émail. 1 personnage agenouillé porte le costume des chevaliers de l’époque d règne de Charles VI; la dame, celui des femmes de la même époque. Quar

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PLAQUE VOTIVE. — Musée du Louvre.

Cette pièce est un des plus curieux et des plus intéressants spécimens de faïence du xve siècle, au commencement duquel il faut placer la date de sa fabrication. Le restaurateur a complété la plaque et 1 inscription, dont nous n'avons donné que ce qui en restait d’authentique.

Deux des personnages représentés pieds nus sur le registre inférieur de la plaque implorent l’assislance de saint Crépin et de saint Crépinien, son compagnon, représentés dans le registre supérieur. Les deux autres personnages chaussés ont été exaucés par les saints.

PLAT. — Collection de monsignor Cajani, à Rome.

Cette pièce archaïque est de l’ancienne fabrique de Caffagiolo, et doit représenter un prince italien. Il serait difficile d’expliquer la présence de la chouette en croupe derrière lui. Est-elle allégorique ou héraldique ?

ÉCRITOIRE. — Musée des Thermes, hôtel de Cluny.

La partie supérieure représente saint George ou saint Michel dans le costume et dans l’armure d’un chevalier du xve siècle, combattant le dragon. Elle se lève et découvre la partie inférieure, divisée en plusieurs compartiments, au fond desquels sont peints une plume et un canif. Nous avons omis d’indiquer sur la planche que le cavalier seul, formant le couvercle de l’écritoire, fait partie de la collection céramique de l’hôtel Cluny. Le dessous appartient au musée de Francfort, et provient de la collection du marquis d’Azeglio. Cette pièce pourrait être de la fabrique de Faenza. (Voyez, à cet égard, Y Aperçu historique par M. A. Darcel.)

MADONE . — Collection de monsignor Cajani, à Rome.

Cette pièce est une des plus anciennes de la fabrique de Caffagiolo portant une date, celle de 1 692.

MADONE. — Collection de M. le marquis d’Azeglio.

La date de 1499 se trouve placée derrière le siège. Curieux spécimen de sculpture polychrome en faïence du xv° siècle. Fabrique de Caffagiolo.

PLAT. — Collection de M. Joseph Fau, à Paris.

Nous devons rectifier ici une erreur, c’est celle du nom du propriétaire, qui est M. le baron Schwiter, à Paris. Ancienne fabrique de Caffagiolo. On rencontre une quantité prodigieuse de pièces de ce genre, dont les détails sont un peu lâches, qui appartiennent cependant à la bonne époque. Du reste la fabrication s’en est continuée fort tard, et alla toujours en dégénérant, ce qui confirme ce que nous avons dit, que la belle fabrication passa de Caffagiolo à Faenza.

PLAT. —Collection de M. de Basilewski, à Paris.

Nous plaçons ce plat à la fabrique de Caffagiolo, bien qu’il puisse être de celle de Faenza, à son époque la plus ancienne; le style en est raphaôlesque.

PLAT CREUX. — Collection de M. le baron de Rothschild.

Ancienne fabrique de Caffagiolo, vers la fin du xve siècle. Nous pensons que l’ornementation du bord du plat est tirée des compositions de Nicoletto daMoicaa.

VASE (porcellana). — ] Collection de M. le marquis d’Azeglio, à Londres.

La paire existe. Sa décoration est à l’instar des porcelaines des Indes, qui commençaient à venir «à cette époque en Europe, apportées par les caravanes, depuis que le goût de la faïence s’y était introduit, ainsi que sa fabrication. On avait puisé d’abord dans l’art arabe et l’on essaya ce genre, qui n’**ut pas de succès et fut réservé à la vaisselle ordinaire en terre émaillée.

Ce spécimen offre le mélange de ce style avec celui, dominant alors, des grotesques chimériques empruntés aux compositions de Nicoletto da Modena. La forme potiche en est tout orientale.

PAVAGE (fragment de). — Appartenant à M. Leroy Ladurie.

Ces pavages étaient fort usités à la fin du xve siècle et au commencement du xvie : par leurs différentes combinaisons, ils donnaient l’idée des riches tapis d Orient; ils ont presque tous disparu, aussi n’en retrouve-t-on que des fragments plus ou moins conservés. Un de MM. de Rothschild (de Paris) en possède une grande rosace dont on a fait un guéridon ; M. d’Yvon en possède éga ement une certaine quantité pouvant former 2 mètres carrés de superficie environ. La richesse de décoration déployée sur des matériaux de construction à la Renaissance prouve combien le prix de revient ou de fabrication était minime alors, et corrobore les documents fournis à cet égard par Piccolo Passo, et reproduits par M. Darcel dans son Aperçu historique.

ESSAI DE CLASSIFICATION DES FAÏENCES ITALIENNES

VASE (cornet) . — Collection de M. d’Yvon, à Paris.

Cette forme dite cornet esttrès-commune, puisque c’est en générai celle des vases de pharmacie à élecluaire encore usitée en Italie : peu sont ornés d une aussi belle décoration. — Fabrique de Caffagiolo ou Faenza, vers 1510.

PLAT. — Collection de M. le marquis d’Azegllo, a Londres.

Le sujet est celui d’un boulanger ( Prestino ) enfournant du pain. Nous le croyons, ainsi que le suivant, de la fabrique de Caffagiolo . A un cordon sont suspendues de grandes lettres qui se confondent avec les ornements et qui doivent avoir rapport au nom du personnage représenté.

VASE. — Appartenant à M. Cherubini, à Paris.

Ce vase de pharmacie a son pendant. L’ornementation et le style rappellent le plat du Prestino , qui est évidemment de la même fabrique et de la même époque. Le style de la figure, bien que le dessin en soit lâché, est d’un beau caractère.

PLAT (groteschi). — Collection de M. Andrew Fountaine, esq., à IXarford-HaJl, en Angleterre.

La date de 1508 sur cette pièce et celle de 1520 sur la suivante prouvent que la fabrique de Caffagiolo était encore florissante assez avant dans le xvi° siècle. Sur le tableau opposé sont les deux lettres en capitales romaines, T. R., probablement le monogramme de l’artiste. Il est difficile de rien imaginer de plus bizarre que la composition, qui est du genre de celles que Piccolo Passo appelle candelieri.

PLAT (candelieri). — Collection de M. Andrew Fountaine, esq., à Narford-IIall, en Angleterre.

Ce plat, qui peut s’appeler également groteschi, est [de la même main que le précédent.

PLAT (groteschi). — Collection de M. le baron Alphonse de Rothschild.

Cette pièce, avecsigle et nom de fabrique, ne peut laisser de doute sur son origine, car il serait facile, sans ces preuves, de la confondre avec les pièces de la fabrique de Faenza. Faisons observer cependant que la facture n’en est pas la même, les figures et les ornements des grotesques étant cernés d’un trait noir plus arrêté, et le dessin, quoique plus hardi, étant plus lâché ; ce qu'on remarque presque toujours sur les pièces authentiques de Caffagiolo.

[ DRAGEOIR. — Collection de M. Gérente.

Cette pièce, d'un décor rappelant celui des porcelaines anciennes des Indes, et que Piccolo Passo appelle po?'cellana, précise l’époque de sa fabrication, qui est celle du pontificat de Léon X, dont il porte l’écusson deux fois répété. Au revers se trouve le nom de la fabrique Caffagiolo, et les sigles que nous avons déjà eu occasion de reproduire sur des pièces qui sont certainement de mains et de dates différentes.

PLAT. — Musée Correr, à Venise.

Ce musée possède une assez grande quantité de pièces de la même main et delà même fabrique, qui semblent avoirété exécutées ensemble. Ici l’artiste, trailanlun sujet mythologique, a habillé ses personnages à la mode de son temps, sorte d’anachronisme assez fréquent chez les artistes jusqu’au xvii0 siècle.

PLAT. — Musée Correr, à Venise.

Ce plat provient de la même suite et représente un sujet mythologique traité de la même manière que le précédent. Ces deux plats font partie d’une suite de douze environ, tous de la même fabrique et delà même main. Nous avons hésité à donner ces deux pièces à Faenza plutôt qu’à Caffagiolo ; mais leur époque encore archaïque nous a décidé pour Caffagiolo. (Voyez V Aperçu historique de M. Darcel.)

PLAT. — Musée Kensington de Londres.

Cette pièce provient de la vente Barnal, qui a eu lieu il y a une vingtaine d’années ; elle a été payée 120 livres. Nous la plaçons, comme la précédente, ainsi que les deux suivantes, à la fabrique de Caffagiolo, mais avec toutes réserves.

L’opinion, à l’époque de la vente, était, d'une part, que le personnage principal était le grand peintre lui-même dans sa jeunesse; d’une autre, que ce plat était son ouvrage. Le style assez archaïque de cette pièce coïncide suffisamment avec l'âge qu’aurait pu avoir le jeune Sanzio à l'époque de l’exécution du plat; puis l’humilité du commencement de sa carrière n’exclut pas non plus complètement une semblable supposition. On sait qu'à seize ou dix- sept ans, il travaillait aux gages du Pinturicchio, dansla Librairie de Sienne.

Nous ne saurions néanmoins admettre une pareille hypothèse sans de plus fortes preuves, pour ne pas accréditer une erreur assez généralement répandue il y a vingt ans, que Raphaël avait été peintre sur faïence, et qui était basée sur ce que la ville d’Urbino, sa patrie, avait été le centre d’une grande fabrication qu’il aurait dirigée, et sur ce que ce genre de vaisselle s’était longtemps appelé plats à la Raphaël. Mais, précisément, la célébrité de la fabrique d’Urbino ne date que du règne de Guid’ubaldo, qui, en effet, pour encourager et soutenir la fabrication dans ses États, rassembla tout ce qu'il put des dessins de Raphaël et probablement de son école, pour servir de modèles aux peintres de faïence ; et cela arriva vers l’époque qui précéda la décadence de l’arl, et par conséquent bien après la mort du grand artiste. Mais si cette opinion est erronée, celle qui admettrait que des ouvrages qui, par leur époque, ne font pas anachronisme avec le temps de Raphaël et ont beaucoup de rapport avec son style, aient pu être un des premiers ouvrages de ce grand maître, qui commença à étudier sous son père Sanzio, ne saurait être, selon nous, entièrement rejetée. Le Giotto gardait les moutons quand le Cimabue l’amena avec lui pour en faire son plus grand élève. Dans ce siècle, un des meilleurs élèves de David, Abel de Pujol, débuta par être peintre d’enseignes. Et pour en revenir aux peintres déjà anciens, Rembrandt avait pour atelier son moulin; Ostade, Brauwer, peignaient dans les. cabarets, et ont payé souvent d’un de leurs chefs-d’œuvre le vin ou la bière qu’ils y avaient consommés.

PLAT (groteschi). — Collection de M. de Basilewski.

Ce plat, par sa conservation, la fraîcheur de son coloris et le beau style du sujet représenté au milieu, est sans contredit un bijou de l’art céramique du xvc au xvie siècle; il semble que la main d’un maître y ait travaillé. La Diane paraît être sortie du pinceau de Boticelli. Est-il de la fabrique de Caffagiolo ou de Faenza? Les sigles sont bien ceux qu’on trouve sur les pièces de Caffagiolo, mais l’exécution est celle qu’on rencontre aussi sur les pièces de Faenza. Une, entre autres, que nous regrettons de n’avoir pu retrouver durant le cours de notre travail, lui était identique, et portait au revers, écrit en toutes lettres : « In Faenca. » Cette pièce est mentionnée dans l’appendice de notre traduction de Passeri (Paris. 1856). Puis elle est ainsi décrite au n° 2107 du catalogue (vente de M. Fould, 4 juin 1860, parM. Charles Pillet, assisté de M. Roussel) : « Fabrique de Faenza. Jolie coupe. Le fond » représente un sujet de martyr. Le bord est décoré de petits sujets et » d’arabesques dans le meilleur style du xvie siècle, qui se détachent en » couleurs variées sur fond bleu foncé. Au revers on lit : « ln Faenca. » Dia- » mètre, 16. Cette pièce, remarquable par la beauté du dessin et la finesse » de l’émail, mérite de fixer l’attention de messieurs les amateurs. » Sans sa signature absente, cette pièce serait attribuée à Caffagiolo. Nous regrettons de n’avoir pu donner cette pièce en parallèle avec celle-ci; elle eût tranché, selon nous, la question en faveur de Faenza, et aidé à faire la distinction des deux fabriques si faciles à confondre.

VASE IIA1XAP (groteschi). — Collection de M. le baron Alphonse de Rothschild.

Il est peint sur fond bleu entièrement couvert des plus fins grotesques chimériques. Le monogramme qui se trouve placé sous le piédouche est encore inexpliqué. (Voyez l’Aperçu historique de M. A. Darcel.)

PLAT (groteschi). — Musée de Kensington, à Londres.

Au centre d’une bordure en grotesques chimériques est représenté saint George d’après la statue de Donatello. On croit que ce sculpteur a voulu représenter Julien de Médicis. L’exécution serrée, et rappelant celle du hanap appartenant à M. le baron Alphonse de Rothschild, nous fait penser que cette pièce est de la même main et de même fabrique.

PLAT (porcellana). — Collection de M. le marquis d’Azeglio, à Londres.

Nous avons donné une partie du revers de ce plat, pour qu’on puisse bien le comparer avec le spécimen des faïences que Piccolo Passo donne dans l’album de son livre, comme s’appelant particulièrement porcellana. Il semble en effet voir le décor persan. L ornement qui borde le contour du plat est également arabe, mais le petit buste de femme au milieu est italien.

Le revers du charmant plat de M. de Basilewski, Endymion visité par Diane , est décoré dans le même genre. Ces deux pièces, toutefois, ne sont pas de même époque. Celle-ci, bien qu’attribuée à Caffagiolo, est d’époque beaucoup plus récente. Caffagiolo, du reste, ainsi que les fabriques suivantes, ont travaillé fort tard dans le xvie siècle; mais nous n’avons pas eu à nous occuper de ces produits, en général fort grossiers.