FABRIQUE DE RAVENNE

PLAT. — Collection de M. C. Davillier, ù Paris.

Nous ne connaissons rien d’analogue à celle délicieuse petite pièce, faite assurément à l’instar des porcelaines des Indes. La petite bordure qui entoure le sujet est du genre et du style que Piccolo Passo appelle porcellana. Il semble que la main d’un maître ait dessiné la ligure d'Amphion, plutôt qu’un peintre céramiste. Quoi qu’il en soit, la composition appartient à la belle école péruginesque, qui, avec celle de Francia, dirigeait Part à cette époque en Italie ; et ce qui complète l'intérêt de celte pièce, c’estle nom de la fabrique de Ravena qui se trouve au revers, et que nous n’avons encore rencontré sur aucune autre.

FABRIQUE DE FAEN7A.

PLAT. — Collection de M. de Basilevvski.

Cette pièce porte la date de 1503, mais semble être une des plus anciennes de la fabrique de Faenza, dans laquelle on rencontre fréquemment les tons orangés et des revers de plats très- ornés.

PLAT. — Collection de M. de Basile wski.

Cette pièce, encore archaïque, nous semble, à cause de son exécution plus fine, plutôt de la fabrique de Faenza que de celle de Catfagiolo, et serait, selon notre système, de l’époque où les meilleurs artistes passèrent de Caffagiolo à Faenza. Le sujet est traité dans la manière antique.

PLAT (groteschi). — Appartenant à M. de Basilcwski, à Paris.

Le goût de ces grotesques fut très en vogue au commencement du xvi° siècle, où ils dominaient le sujet dans la décoration des plats ou des vases. Ceux en camaïeu blanc bleuâtre sur fond bleu s’exécutaient de deux manières : ou ils sont entièrement réservés comme sur ce plat, et c’est le fond de la couverte blanche qui forme le dessin modelé ensuite par de légers rehauts bleus; ou bien, comme dans la plupart des pièces de ce genre, tout le fond est rempli en bleu et les dessins sont peinls en blanc par-dessus. La première couche laisse le fond transparaître et forme les demi-teintes. On reprenait ensuite avec des épaisseurs en émail blanc pour les lumières et des traits de force en foncé pour les ombres. (Voyez Y Aperçu historique de M. A. Darcel.)

PLAT. — Collection de M. Anliq, à Paris

Il est facile de reconnaître ici le second proeédé que nous venons de décrire. La pièce était entièrement peinte en bleu. On modelait avec le bianchetto, et l’on cernait les ornements avec du bleu plus foncé. Le style encore archaïque de ces plats appartient à la plus belle époque de l'art.

PLAT. — Collection du prince Ladislas Czartorisky.

Ce plat, de la même fabrique, est également peint dans le second procédé et d’un style de décoration qu’on rencontre souvent. Ces sortes de plats ont en général leur partie creuse assez profonde et le bord très-large. Passeri les nomme amatoria, ou plats d’amoureux, de ce que les galants les offraient pleins de bonbons aux belles, d’où leur vient aussi leur nom de drageoir.

PLAT (groteschi). — Collection de M. Joseph Fau.

Ce plat diffère un peu des précédents en ce que tes grotesques sont modelés par des demi-teintes jaunâtres, tandis que le marli est décoré de fines arabesques de bianco sopra bianco, dont nous avons donné deux spécimens formant le principal ornement du plat. Nous pensons ce genre de décoration particulier à la fabrique de Faenza. Cette pièce est une des plus fines en ce genre qu’on puisse rencontrer.

PLAT (sopra bianco). — Appartenant ù M. le docteur Foresi , a Florence.

Ce charmant spécimen de blanc sur blanc donne l’idée d’une de ces broderies anciennes qu'on nomme guipures ou point coupé. Il appartient actuellement à M. Antiq.

PLAT (sopra bianco). — Collection de M. le marquis d’Azcglio, à Londres.

Nous croyons ce procédé surtout particulier à la fabrique de Faenza, mais il y est employé avec celui de la peinture ordinaire. Dans la décoration de ce spécimen, ainsi que dans celui qui précède, que nous avons donné à cause de la finesse de son exécution, il prend la place la plus importante. Le monogramme qui se trouve placé ici est sans doute celui de l’artiste qui a peint le sujet.

PLAT. — Collection de M. de Basilcwski, à Paris.

Le personnage représenté portant la couronne de fer, qui était celle que les anciens empereurs germaniques ceignaient à Monza, lorsqu’à leur avènement ils se faisaient couronner rois d’Italie, pourrait bien être Charles- Qumt. La date de 1521 coïncide d’ailleurs avec celle où ce prince succéda a son grand-père, Maximilien. Le monogramme, pouvant former le nom de Nicolo, serait de Nicolo da Fano, qui travaillait plus tard à Urbino.

PLAT. — Collection de M. Joseph Fau.

Le dessin de la figure de Phaéton et l’expression des chevaux qui expriment la terreur de la foudre qui éclate au-dessus d’eux ne laissent rien à désirer. Le paysage rappelle quantité de ces villes d’Italie sises dans les vallées de l’Apennin qui présentent un aspect presque uniforme, et cependant si pittoresque, bien que le fait mythologique se soit passé au-dessus du llcuve appelé aujourd’hui le Pô, et qui arrose les plaines de Lombardie.

TRÉPIED. — Collection de M. Bonafé, « Paris.

Cetle pièce, déjà moins ancienne que les précédentes, semble être de la même fabrique ; cependant son style et sa coloration coïncident avec des pièces signées de Castel- Dur ante, qui ressuscita les grotesques de Caffagiolo et de Faenza, à peu près vers la même époque où commencèrent les grotesques d’Urbino. Du reste, Piccolo Pusso, dans son livre écrit en 1547, exprime le regret qu’on eût abandonné ce genre; peut-être lui, fabricant, l’a-t-il fait renaître dans sa patrie, comme il appelle sa ville natale. Pièce rare et curieuse de forme. Nous l’avons mise à la suite des pièces de Faenza, bien qu’à cause de sa date avancée, elle devrait être placée plus bas. Notre collaborateur M. Darcel attribue cette pièce à Castel-Durante, lors de la reprise des groteschi. (Voyez son Aperçu historique.)

PLAT. — Collection de monsignor Cajani, ù Rome.

Nous avons rencontré plusieurs pièces de cet artiste qui ajoutait quelquefois à son nom le surnom de Faentino. Une de ces pièces est mentionnée dans notre Appendice à la traduction de Passeri. Nous avons placé celle-ci à la suite des pièces de Faenza, suffisamment autorisé par l’épithète de Faentino que Baldasar Manara se donne.