FABRIQUE DE GUBBIO

PLAT (majolica). — Collection Tordelli, à Spoletto (1).

Cette signature, peu déchiffrable, semble être celle de Giorgio Andreoli. Du reste, ce genre de plat porte d’autres monogrammes, toujours avec l’indication de la fabrique de Gubbio. (Voyez, à cet égard, celle que nous avons donnée dans notre réunion des marques à la fin de l’ouvrage, et qui sc trouve au musée du Louvre, collection Sauvageot.)

VASE (majolica). — Musée Correr, à Venise.

Cette pièce ainsi que la suivante sont des plus beaux spécimens de la fabrique de Gubbio; leur ornementation appartient à la plus belle époque de l’art.

VASE (majolica).— Collection de M. le baron Adolphe de Rothschild, en Suisse.

Celte pièce est, comme la précédente, d’une réussite parfaite. Nous regrettons de n’avoir eu qu'une photographie et quelques indications des couleurs pour la reproduire.

COUPE GAMELII (majolica). — Collection de M. A. Dutuit, ù Rome.

Ce genre de vase double servait à contenir du bouillon pour les femmes en couche, et à verser de l'une dans l’autre tasse pour le refroidir. Le même portrait se trouve au fond des deux parties, qu’il est fort rare de trouver réunies.

PLAT (majolica). — Appartenant à M. de Basilewski.

Entièrement couvert de grotesques chimériques, ce plat porte par derrière une N en couleur de majolica. Ce genre d’ornementation se retrouve très-souvent sur le bord des plats dont le fond est occupé par un sujet, et qui portent au revers la signature ou le monogramme de M° Giorgio. M. llobinson, qui a relevé cette N sur plusieurs pièces, pense qu’elle signifie M°Centioou Vincenzio, dont il serait l’abréviation. Mais ayant trouvé aussi cette N accompagnée d’un autre sigle ou monogramme, cet archéologue dit que cette lettre ne figurerait alors sur ces pièces que comme indication du genre de fabrication en majolica, c’est-à-dire que pour signer les pièces auxquelles ce procédé de décoration est appliqué. M. Eug. Piot est surtout

(1) A passé dernièrement en vcutc.

ESSAI DE CLASSIFICATION DES FAÏENCES ITALIENNES

d’avis que des peintres, môme de fabriques étrangères, portaient à Gubbio leurs plats ou vases peints pour y mettre le lustre et le rouge. (Voyez V Aperçu historique de M. A. DarceL)

PLAT (majollca). — Collection de M. Dutuit, à Rouen.

Cette pièce ayant la signature de M° Giorgio en rouge, et un autre monogramme en bleu, semble corroborer l’opinion que la signature de M° Giorgio n était que comme fabricant, et non pour signer la peinture elle-même du sujet. Cette opinion, du reste, est celle de MM. Robinson, A. Darcel, Eugène Piot, et en partie la nôtre. Nous ne voudrions pas, toutefois, enlever il M° Giorgio tout l’honneur d’avoir été peintre sur faïence ; nous sommes môme certain qu’il n’a pas été chercher des artistes ailleurs pour toutes les pièces qui sont sorties de sa fabrique: et lorsqu’on trouve la marque de M° Giorgio toute seule, il est plus que probable qu’il a mis les mains lui-même à la palette, ou tout au moins son élève Xanto, qui transporta depuis son secret du rouge et de l’or à Urbino.

Leslettresen bleu BLDS. doivent signifier Baldasara. Ce Baldasara nous semble toutefois antérieur au Baldasar Manara de Faenza.

PLAT (majolica). — Collection de M. le baron de Parpart, en Suisse, aux deux tiers de la grandeur de l'original.

Jamais l’art céramique n’a produit un ouvrage aussi parfait, et nous n’avons pu donner qu’une faible idée de la magnificence de cette pièce, qu’on peut dire unique dans son genre. La réussite du procédé de majolica est ici complète; lerosso di majolica, qui trop souvent manque dans des parties, ou est plus fort ou plus faible, y est égal d’un bout à l’autre. La composition des grotesques est due à Nicoletto da Modena, et le sujet est tiré de diverses compositions de Raphaël, gravées par Marc Antoine. Ce plat était à Rome, appartenant au prince Bandini Giustiniani. Le baron de Parpart venait à peine d’en être l’heureux possesseur, quand, il y a quatre mois, la mort vint l’enlever à Florence au monde des amateurs. C’est lui qui, il y a douze ans, disputa à Mr Andrew Fountaine le délicieux plateau des trois Grâces, à la vente Roussel.

PLATEAU (majolica). — Collection de M. Andrew Fountaine, à Xarford.

Les Trois Grâces , d’après la composition de Raphaël gravée par Marc Antoine. Cette pièce est une des plus belles de la fabrique de M° Giorgo et des mieux réussies. Elle était en vente à Rome pour 60 piastres en 18â9, et fut payée 10 000 francs en 1859, à une vente de feu Roussel, par Mr Andrew Fountaine, dont la collection est sans contredit la plus intéressante de l’Europe, et dont une partie remonte à l’époque de Louis XIV.

La même composition existe sur un plat de la collection de M. de Basilewski, avec une bordure. Il a appartenu longtemps à monsignor Cajani, à Rome.

PLAT (amatoria). — Collection de M. Joseph Fau.

Ce plat date de 1530; il est un des derniers ouvrages de Maestr o Giorgio Andreoli, ou du moins qui soit sorti de la fabrique qui passa après lui à son fils Vincenzio, dont parle Piccolo Passo, et après lequel cette fabrique cessa probablement d’exister. Ces plats à têtes de femmes, avec devises ou noms, se rencontrent, mais rarement, aussi agréables que celui-ci. Us ne devaient point représenter des portraits, mais des têtes de fantaisie peintes à 1 avance, avec les noms les plus généralement portés : ainsi un galant allait, à l’occasion d’une fête, acheter le portrait tout fait de sa belle, c’està-dire de Laura, de Julia ou d’Isabella, etc.

PLAT (majolica). — Collection de M. de Basilewski.

Ce plat, dont nous avons eu déjà occasion de publier la signature indéchiffrable, est, selon nous, une réminiscence de l’emploi de la majolica, lors qu’on ne la pratiquait plus, ni à Gubbio, ni à Urbino; on y retrouve un peu de 1 exécution d un Guido Durantino, qui a signé un plat que nous avons publié et qui porte la date de 1535. Celui-ci lui serait postérieur de six ans.

ni. — ÉPOQUE DÉGÉNÉRESCENTE.

FABRIQUES DE CASTEL-DURANTE (OU URBANIA), URBINO, FORLI, RIMINI, PESARO, VENISE.

Nous ne prétendons pas avancer que l'art fasse défaut dans les ouvrages céramiques que nous allons décrire : au contraire, beaucoup d’entre eux pèchent, on peut dire, par l’abus du talent, et ce n’est que peu à peu qu’il va en disparaissant. Nous nous sommes arrêté, comme nous l’avons dit, aux bords de la décadence qui se manifeste surtout dans tous les arts industriels des dermeres années du xvi* siècle et presque dans tout le xvn» siècle.

CASTEL-DUBANTE.

PLAT. — Collection de S. A. I. le prince Napoléon, à Paris.

Le nom de la fabrique de Castel-Durante, qui est placé au revers et tracé en jaune clair, se trouve sur plusieurs pièces à notre connaissance. Nous en citerons une au musée du Louvre, représentant la dispute d’Apollon et Marsyas ; une autre dans la collection de M. de Basilewski, représentant saint Martin partageant son manteau avec un pauvre.

PLAT (à piédouche). — Collection de M. de Basilewski.

Les tons doux et le dessin simple, ainsi que châtié, de cette peinture appartiennent à un artiste qui a exécuté presque tous les ouvrages de Castel- Durante, et qui n’a point signé dans cette fabrique, ce qui est regrettable. Nous avons rencontré plusieurs pièces, — une, entre autres, signée X. R. , initiales qui ne peuvent être que celles de Xanto, — exécutées dans cette manière de peindre avec des teintes peu modelées et à plat. Le style, au lieu d’être raphaëlesque, comme dans ce plat, était péruginesque, soit que cet artiste ait changé de manière et en ait adopté une plus énergique, soit qu’il eût modifié la sienne, selon le carton de maître qu’il avait à reproduire. Il est pour nous avéré qu’il n’y a eu qu’un Xanto; il était de Rovigo, et fut de bonne heure peintre de majolique. il dut travailler dans presque toutes les fabriques, celle de Faenza, de Forli peut-être, et probablement celle de Castel-Durante; enfin celles de Gubbio et d’ürbino, etc., où il finit sa longue carrière comme chef de fabrique.

PLAT. — Collection de M. de Basilewski.

Cette pièce, dont le sujet est tiré d’une estampe ancienne, connus sous le nom de la Femme aux deux éponges, semble justifier ce que nous avons dit à l’égard de Xanto, ayant dû changer souvent de fabrique et de manière. Cette pièce nous paraît être de la fabrique de Castel-Durante plutôt que d’Urbino.

PLAT. — Collection de S. A. I. le prince Napoléon, à Paris.

M. Rafaelli, auteur d’un livre sur la fabrique de Castel-Durante, donne Guido Duranlino dans sa liste des peintres durantins, ainsi que celui de Guido Fontana, qui pourrait bien être le même, ayant travaillé, comme nous avons dit, d’après les cartons de différents styles et dans diverses fabriques.

PLAT. — collection de M. Fayet, à Paris.

Ce portrait de Raphaël a été exécuté d’après celui du grand artiste peint par lui-même aux Offices de Florence, dont une des salles a été réservée à une réunion de tous les portraits des peintres exécutés par eux-mêmes. Nous plaçons à la fabrique de Castel-Durante, sans pouvoir en donner de raisons bien plausibles, cette pièce d’ailleurs intéressante, surtout par rapport au sujet qu’elle représente.

PLAT (quartiere). — Collection de M. Dutuit, à Rome.

Ce genre de plat s’appelait ainsi parce qu’il forme, en effet, des divisions moulées en creux et de différentes couleurs. Il porte la date de 16â0, ce qui nous autorise, d après ce que nous venons de dire, il penser qu’il est de Castel-Durante plutôt que de Faenza; d’ailleurs le vernis des ouvrages de Castel-Durante est d un lustre merveilleux qu’on retrouve sur cette espèce de plat. On rencontre très-souvent des plais festonnés de ce lustre brillant; ils sont en général tous de la même main.

L ’ambrogette, ou pavé, qui est au bas de la planche, est un des plus jolis spécimens de ce genre appartenant à la fabrique, soit de Caffagiolo, soit de Faenza. Ce spécimen démontre jusqu’à l’évidence la modicité des prix de fabrication à cette époque, puisqu’elle était appliquée à des produits aussi usuels.

VASE. Appartenant à monsignor Cajani, à Rome.

Nous plaçons cette pièce, non à son rang chronologique, ni même à celui de son mérite artistique, mais à celui de sa fabrique. On y voit une renaissance des grotesques que Piccolo Passo regrette qu’on ait abandonnés de son temps.

Ils rappellent ceux de Faenza, ainsi que l’emploi des couleurs de cette fabrique. Passer! cite le maestro Simono delle Gabbie. Quantité de vases de pharmacie de ce genre de décoration existent, et le lustre ou vernis en est magnifique.