PLANCHE XVI

Cette médaille d’or provient de la riche découverte faite A Ornoy il y a quelques années; on en retrouvera sans doute ici le détail avec plaisir : nous en tenons les circonstances d’un témoin oculaire (i). Un paysan labourant un champ qu’il tenoit à ferme, sentit le soc de sa charrue heurter contre un corps dur qu’il chercha à découvrir et à enlever. C’étoit une pierre sous laquelle il appercut plusieurs pièces brillantes qu’il étoit loin de prendre pour de l’or ; frappé d’abord de l’éclat du métal , il appela un de ses voisins qui travailloit près de là , et lui montra les pièces aux-

(i) M. Beaucoasin l’aî^ d’Amiens , amateur zélé des monumens antiques , qu'une mort afifreuse et prématurée vient d’enlever à ses parens et à ses amis , instruit de cette découverte , courut à Ornoy , et acheta d’ahord ces médailles à B fr. , puis à 12 fr. la pièce, (elles avoient une valeur intrinsèque de 24 à 25 fr.) j mais les possesseurs finirent par en connoitre non-seulement la valeur métallique , mais même celle de curiosité et de rareté , cependant il y avolt tant de richesses dans leurs mains que les connoisseurs y trouvèrent encore leur compte.

Tom. il 19

quelles il n’avoit pas encore touché. Celui-ci plus avisé se jeta sur l’or* mais son avidité ouvrit les yeux et l’intelligence du laboureur qui lui disputa le fruit de sa découverte: il en résulta une querelle sérieuse qui attira près des combattans les paysans dispersés autour d’eux. Lorsqu’on sut le motif de la dispute , on obligea l’avide voisin de rendre au premier laboureur toutes les pièces d’or dont il s’étoit emparé, mais en même temps il fut arrêté que Ton fouilleroit le plus profondément possible , dans fespoir d’en trouver un plus grand nombre. Le soc ne tarda pas à faire sauter un vase contenant un trésor immense qui se répandit de tous côtés. La vue de l’or alluma la cupidité de tous les spectateurs, qui se livrèrent à un véritable pillage. Le paysan , auteur de la découverte, fut le plus mal partagé, et chacun s’enfuit avec ce qu’il avoit pu conserver. Le propriétaire du champ, informé de tous ces détails , fit des recherches , et assigna tous ceux qui avoient pris part au butin ; chacun lui rapporta plus ou moins de pièces , mais il ne récupéra qu’une partie de ce trésor qu’on a évalué de quarante à cinquante mille francs. Il étoit en entier composé de médailles R omaines impériales de la plus parfaite conservation ; il y en avoit peu avant Trajan, mais celles du règne de ce Prince et de ses successeurs jusques et compris Alexandre Sévère, s’y trouvoient presque sans lacune. Il y en avoit dans le nombre de très-rares, et plusieurs même inédites. On y remarquoit surtout des belles médailles de Plotine, de Marciane, de Mathidie, et des revers magnifiques d’iiadrien. On y a compté jusqu’à soixante Commode , plusieurs pièces de Crispine , de £eptime Sévère et de sa Famille , de Pertinax , etc. , toutes d’un grand prix , et très-estimées. M. de Cambry , alors préfet

du département de l’Oise (i), dans l’arrondissement duquel se trouve Ornoy , acheta un assez bon- nombre de ces médailles, toutes rares ou inédites. Appelé à Paris quelque temps après , il crut faire dignement sa cour à celui qui y occupoit alors le rang suprême , et lui offrit douze des plus curieuses de ces pièces d’or ; un envoyé des Etats-Unis étoit présent, le chef du Gouvernement Français imagina de lui donner le riche présent que venoit de lui faire le Préfet de l’Oise , et lui dit : M. l’Ambassadeur, portez cela en Amérique, et dites à vos compatriotes que ce sont les fruits que nos paysans récoltent dans leurs champs. M. de Cambry, qui s’étoit flatté d’augmenter par ce don les richesses numismatiques du cabinet de France, eut autant de regret que de chagrin de le voir si mal apprécié 5 il conserva , sans mot dire^ ce qui lui restoit. La médaille que nous publions ici est inédite , et faisoit partie de sa réserve.

On voit d’un coté la tête d’Antonin-le-Pieux, et la légende Antoninus Aug. Plus P. P. lmp. II.

Au revers , Hygiée assise présente une patère à un serpent qui se dresse au-dessus d’un autel 5 on y lit : Tr. Pot. XXI. Cos. un.

Cette médaille a été frappée la dix-huitième année du règne d’Antonin , la vingt-unième de sa puissance Tribuiiitienne , et sous son quatrième Consulat, époque qui se

(i.) M, de Cambry, l’un des fondateurs de l’Académie celtique, savant distingué, auquel on doit une très-bonne statistique du dépai'tement de i Oise , et beaucoup d’autres ouvrages estimés sur lesmonumens Celtiques et Armoricains. Il étoit passionné pour les sciences et pour les arts 5 la mort a terminé sa carrière dans la force de l’àge 5 l’amitié dont il nous honoroit , nous fait saisir avec empressement cette occasion de parer sa tombe de quelques fleurs.

rapporte à Tan 167 de notre ère, et 910 de la fondation de Home. On ne connôissoit aucune médaille de ce Prince sur laquelle il fut fait mention de cette vingt-unième année de puissance Tribunitienne , excepté le beau médaillon de bronze cité par M. Miounet (i). Cependant Antonin fut revêtu de cette dignité pendant vingt-quatre années , et mourut dans la vingt-cinquième , en 162.

La Magistrature Tribunitienne étoit annuelle pendant tout le temps quelle fut conférée à des particuliers ÿ mais Jules-César la réunit à la dignité Impériale , et, depuis lui jusqu’à Coustantin-le-Grand, elle devint perpétuelle dans la personne des Empereurs. Cependant, pour conserver une apparence de respect poiu' les anciens usages , ces Princes déposoient, pour la forme seulement, le Tribunat tous les cinq ans , et avoient soin d’en marquer les années sur toutes les monnoyes frappées à Rome pendant leui’ règne. Cependant ces années ne s’accordent pas toujours avec celles de leur puissance souveraine , pai'ce que souvent ils obtenoient cette magistrature avant de parvenii' à la couronne. On continua aussi sous les Empereurs à nommer des Tribuns du peuple ; mais cette charge n’étoit plus alors qu’un nom auquel n’étoient attachées ni influence ni autorité.

Il y avoit chez les Romains une autre dignité toute militaire qui donnoit le titre d'/mperatork ceux qui en étoient revêtus 5 il signifloit Général ou Généralissime des armées. On lobtenoit surtout après cpielque victoire signalée, et par les acclamations des soldats ou par un décret du Sénat.

(i) De la rareté et du prix des médailles Romaines. P. i33.

Les Empereurs ne dédaignèrent pas ce titre , et le virent donner , en même temps qu’à eux , à des militaires qui s’étoient distingués par des actions, d’éclat. Ils firent aussi mention de ce nom de Général sur leurs monnoyes , et du nombre de fois qu’ils l’avoient obtenu. Par conséquent , notre médaille indique , qu’Antonin étoit , lorsqu’elle fut frappée , et pour la seconde fois Généralissime des armées de la République, . - . r

Lorsque les Romains eurent des guerres navales à soutenir, et qu’ils eurent équippé des flottes, ils en donnèrent le commandement à des Lonsuls , qui prirent le titre de Prœfectus classis : on le trouve sur des médailles Consulaires de la famille Oppia (i). Le grand Pompée réunit au commandement des flottes celui des côtes et des ports : on trouve sur ses médailles ces deux charges réunies sous le nom de Prœfectus classis et orœ maritimæ (2).

Les médailles d’Antonin étant de toutes celles des Empereurs les plus communes, il est très-rare d’en rencontrer d’inédites , et, sous ce rapport;, celle que nous publions mérite un intérêt particulier,

II ET IIL

Nous avons parlé dans notre ouvrage sur les fouilles du jardin du Luxembourg, (3) des innombrables fragmens de poterie Romaine qu’on y avoit recueillis; nous avons cité aussi la découverte faite il y a nombre d’années près de Clermont en Auvergne , d’une fabrique entière de cette

(1) Thesaur Niimismat, Morell. P. 3o5.

(2) Famil. Roman. Fui. Xlrsin. P. 204 et 206.

(5) Antiquités Gauloises et Romaines. (Paris^ 1807 , chez Neyeu. )

meme poterie , et nous avons exprimé nos regrets de n’avoir pu nous en procurer aucun fragment pour servir de comparaison avec celle de Pans. Nous avons été plus heureux depuis la publication de notre ouvrage, et les deux portions de vase que nous donnons ici sous les N°®. Il et III proviennent de la découverte faite à Ligones, près de Lezoux, dans le Puy-de-Dôme. M. Artaud de Lyon a recueilli tout ce qu’on en avoit conservé, notamment un moule bien entier , et dans lequel il a lui-méme fait pousser une argile qui a produit de jolis vases. Ce savant s’occupe depuis plu-^ sieurs années de rechercher la composition de cette terra campana ^ dont on trouve des débris de vases dans tous les endroits que les Romains ont habités. Il a réussi à, en retrouver la qualité et le grain , et il a , comme nous vevons de le dire, fabriqué, - dans le moule de Ligones, des vases qui n’ont eu besoin , en sortant de là, que d’une légère réparation à l’outil. Il a même imité avec succès la belle couverte noire des yases antiques ; mais il n’a pas été aussi heureux pour la couverte^ rouge, dont l’analyse a échappé jusqu’à ce moment à nos plus habiles chimisteSé Les uns ont prétendu que cette couverte étoit métallique j d’autres qu elle étoit seulement argileuse ou aréneuse.

On trouve dans les annales des arts ( 6 mars i8og) des détails sur des couleurs antiques découvertes à Pompeïa dans la boutique d’un marchand • on en fit passer, sept écliantillons à Paris , ou ils furent soumis à l’analyse chimique. ï^e N*^. I étoit une argile naturelle , verdâtre et savoneuse, telle qu’on la rencontre sur plusieurs points du globe. Le N°. II présentoit une ocre d’un beau jaune, épurée comme la notre par le lavage; sa couleur a prouvé que les cendres qui ont recouvert Pompeïa

ne lavoient point atteinte , puisque celte substance passe de la couleur jaune à un rouge foncé par la calcination. Le N°. III présentoit l’ocre dans ce dernier état , et d’une belle teinte de brun-rolige. Le N®. IV étoit une ponce légère très-blanche 5 d’un tissu fin et serré.

Les trois autres couleurs étant composées , on n’a pu en connoître les principes constitutifs que par l’analyse dont voici le résultat.

Le N.o V étoit une bleu intense et nourri en fragmens uniformes J plus pâle à la surface que dans l’intérieur; qui étoit plus vif et plus éclatant que les plus belles cendres bleues; l’analyse a fait découvrir que cette couleur étoit composée d’oxide de cuivre , de chaux et d’alumine ; qu’elle se rapprochoit des cendres bleues par ses principes , mais qu’elle en différoit par ses propriétés chimiques, que c’étoit enfin le résultat, non d’une précipitation, mais le produit d’un commencement de vitrification ou plutôt une fritte véritable : on ignore les procédés qu’employoient les anciens pour la composition de cette couleur, qui devoit être connue dans les temps les plus reculés , puisqu’on a vu sur des peintures Egyptiennes d’une haute antiquité , une couleur d’un bleu vif, éclatant et vitreux qui étoit due au cuivre. Cette' couleur , plus vive et plus solide que les cendres bleues , moins cher que l’azur et l’outremer , seroit d’une grande utilité dans les arts.

Le N. O VI étoit un sable bleu pâle , mêlé de petits grains blanchâtres , étant de même nature , et ayant les mêmes principes que la couleur du N.® V , mais contenant une plus grande proportion de chaux et d’alumine. ( Nous en avons recueilli dans les fouilles du jardin du Luxembourg une boule grosse comme un œuf de pigeon).

Le N.° VII avoit une belle teinte rose , étoit doux au toucher, et se réduisoit en poudre impalpable sons le doigt qu’il coloroit d’un joli rose incarnat ; on a regardé cette couleur comme une lacque qui doit son principe colorant à l’alumine, et ressemble presqu’absolument à la lacque de garence.

Nos savans chimistes^ entr’autres M. le Comte Chaptal, ont pensé que ces couleurs avoient non-seulement pu servir dans la peinture , mais qu’elles avoient pu être employées à former la couverte des poteries Romaines. Cette couverte n’est souvent qu’un enduit rouge qui n’a rien de vitreux, et qui peut venir de l’ocre jaune ou rouge broyée en pâte fine , mélée à un corps gras et appliquée au pinceau. Peut-être les Romains employ oient-ils des fondans salins pour aider la cuisson de la couverte de leurs poteries; mais il ne paroît pas que dans les premiers siècles de l’église ils fissent usage des fondans métalliques pour la fixer et la vitrifier. C’est aussi l’opinion de M. Darcet;, qui a fait beaucoup d’expériences sur les poteries antiques. Les sulfures de cuivre et de plomb n’ont été employés dans les arts que postérieurement au séjour des Romains dans les Gaules. On n’a reconnu des traces de vitrification que sur les vases dont la couverte étoit noire ; mais il est probable que la lave vitreuse en forme la base , et que sa fusion naturellement facile a été suffisamment aidée par les fondans salins. Il a encore été reconnu que les poteries Romaines, mais principalement les vases Campaniens ont été cuits à une chaleur très-foible, et de sept à huit degrés au plus du pyromètre de Wegvood. Or il est prouvé que cette chaleur ne suffit pas à l’emploi des oxides de plomb qui pénétreroient alors dans la pâte du

yase , et ne iaisseroient à sa surface qu’une couleur terne et sans éclat.

Nos plus habiles chimistes s’accordent donc à penser que la couverte des poteries Pcomaines n etoit pas métallique \ mais Ils n’ont pu encore en retrouver et en reproduire la composition , qui seroit peut-être d’une grande utilité , puisque l’usage des oxides métalliques n’est pas sans inconvéniens et même sans dangers. Nous ayons pensé que cette petite digression n’étoit pas tout-à-fait étrangère à ce qui nous occupoit dans nos descriptions auxquelles nous revenons.

Les empreintes sigillaires qui sont au fond des vases Romains de terre rouge , étoient, comme nous l’avons dit, les noms où les marques des potiers. Outre ces empreintes, on trouve aussi sur le corps des vases , des noms et des inscriptions presque toujours en relief, mais qui , selon nous^ présentent, à l’imitation des vases Grecs, les noms de ceux auxquels on vouloit les offrir, ou les motifs de ces présens. A cet effet , les potiers dévoient avoir des alphabets mobiles, dont chaque lettre étoit séparée, et qui servoient à composer les noms que l’on désiroit; ce qui fourniroit une nouvelle raison de s’étonner que les anciens n’aient pas imaginé l’imprimerie.

Le fragment de poterie N.° II de notre planche porte le nom A’ Albucius ALBVCI, et le N.° III ceux de Lucius Tetiiis Critonius. L. TETI. CRITO. Ces noms sont connus et cités dans les auteurs. On trouve dans Gruter dix inscriptions avec des noms d’hommes et de femmes de la famille Alhucia. Il en rapporte aussi plusieurs où sont les noms de Tetius et de Critonius. L’inscription du premier Tom. n.

fragment est en relief, celle du second est en creux et gravée à la main avec un style.

Nous possédons un autre fragment de poterie trouvé à Paris depuis la publication de notre ouvrage sur les fouilles du Luxembourg, et qui vient à l’appui de ce que nous avons hasardé de dire plus haut, que les inscriptions placées sur le corps des vases avoient quelquefois rapport à leur destination. On lit sur ce fragment en caractères d’un bon style et en deux lignes. PATAGATVS. F. ANNI. que l’on pourroit expliquer de la manière suivante : Patri Agathoni Votuin Sinceruni Fausti Anni, On trouve dans Gruter deux inscriptions avec le nom di Agatho , affranchi d’Auguste (i).

On sait que les Romains étoientdans l’usage de se faire réciproquement des souhaits au commencement de la nouvelle année, comme cela se pratique encore assez généralement aujourd’hui. Bellori (2) et Montfaucon (3) ont fait graver une lampe en terre cuite très-belle et très-curieuse. On y voit une victoire soutenant de la main droite un médaillon dans lequel est écrit anno novo faustum felj elle étoit sans doute destinée à faire un présent d’Etrennes. On lit sur un médaillon d’Antonin A. P. Q. R. A. N. F. F. Optinio Principi Pio , c’est-à-dire, Senatus Populusque Romanus Annum Novum Faustum Felicem Optimo Principi Pio. On peut consulter, sur les souhaits du nouvel an l’ouvrage de Bellori, intitulé : De anni noAAuspiciis. Si notre fragment de poterie nous a fourni une addition à tout ce qu’on a

(i) Pag. 6o5 et 1069.

(a) Anticli. Lucern. Part. III , pag. a.

(5) Autiq. expi. Toni. V , part, II , pag. 228.

déjà eciit sur cet usage, nous nous en féliciterons comme d’une heureuse découverte.

IVoLis rapporteions encore ici cjuelcjues empreintes sigillaires recueillies a Paris, et qui augmenteront le nombre de celles que nous avons fâit connoître en 1807.

NESTOR. FEC. Nestor Fecit, he nom de Nestoi» n est pas commun dans les inscriptions. Gruter en rapporte trois, dans lesquelles il se trouve; l’une d’un esclave de Caius-César.{A\i^i\ste avant qu’il fût Empereur ). La seconde d’un Nestor qui fit célébrer des jeux publics pour la dédicace d’une statue; la troisième est tronquée,- et laisse desirer les qualités de celui qui y est nommé

OF. VIFALIS. Officinœ Vitahs. Ce nom est commun dans les monumens antiques , et la même empreinte a été trouvée dans les fouilles du Châtelet , près de Saint-Dizier.

ATEI. FVHOL. Celte inscription à coté de laquelle est une palme , est difficile à expliquer. On pourroit hasarder l’interprétation suivante Ateü ^Fulgidum Holosiderum {figlinum) Poterie éclatante et dure comme le fer tems, qualités qui avoient peut-être mérité à ce potier une récompense ou une préférence indiquée par la palme.

LEGITM. O. Officinœ Legitimi , ou Legitimœ. On ne trouve pas dans les auteurs Legitimus comme nom propre ; on pourroit expliquer cette expression par Qfficinœ Legitimœ ; d’une manufacture autorisée.

L. MESSENIVS MENOPILVS. Cette empreinte gravée en quatre lignes dans un carré très-étroit, est une des plus curieuses que nous ayons recueillies. . .

On tiouve dans Gruter plusieurs inscriptions avec

(0 Pag. 585 , N.o 9, et 341 , N.°» 7 et 8.

nom tle MENOPHILVS; une entr autres où il est fait mention d’un Menophilus , esclave de Tïberius Germanicus.

Nous aurions pu ajouter ici un assez grand nombre d’empreintes du meme genre trouvées à Ligones , mais M. Artaud de Lyon qui les possède , et qui prépare un travail sur les poteies Romaines, les publiera sans doute et les interprétera d’une manière satisfaisante ; nous nous bornerons donc à ce qui précède , abandonnant plusieurs inscriptions également recueillies à Paris , mais qui ne présentent aucun sens par la transposition des lettres, les lacunes et le défaut de ponctuation.

Ce Jeune Faune de bronze n’a pour tout vêtement que la nébride ou peau de chevreau sur laquelle sont incrustées deux lames d’argent^ les yeux du Faune sont du même métal ’ il tient le Pedum ou bâton pastoral aussi nommé Lagoholos , parce que les chasseurs le lançoient adroitement dans les jambes des bêtes sauvages. Il porte sur Fépaule gauche un Canthare ou vase à deux anses. Les oreilles allongées, l’air et la gaîté de la figure ainsi que l’arrangement des cheveux, caractérisent ce monument, et y font reconnoître un des Dieux rustiques habitans des campagnes et des forêts.

Selon la mythologie , les Faunes faisoient partie du nombreux cortège de bacchus dont ils avoient soigné l’enfance , avec les Nymphes et les Satyres. Les artistes se sont appliqués à embellir leurs formes : ils ont ordinairement au bas de l’épine dorsale un petit prolongement en forme de queue , deux protubérances ou cornes naissantes

sortent de leur Iront; leurs oreilles sont allongées , et souvent des verrues s ele vent sur leur visage. Leurs formes, qüi sont belles , conservent cependant une sorte de rudesse qui contraste avec l’abandon et la mollesse du Dieu qu’ils accompagnent. Un vers d’Horace a fait conjecturer qu’on avoit quelquefois confondu les Faunes avec Pan qui avoit un temple célèbre près du Lycée.

Velox amænum sœpe îucretilem mutât Lycœo Faiinus (i).

Les Faunes sont représentés sur les monumens de tous les genres ; leurs femmes y sont aussi avec les memes caractères distinctifs adoucis sur leurs formes moelleuses et arrondies. La jolie figurine que nous publions a été découverte à Camon , dans la banlieue d’Amiens ; elle est ici dans sa grandeur naturelle , et fait partie du cabinet de M. E. Durand de Paris.

Les anciens aimoient à se faire servir soit au bain, soit dans les repas , par de jeunes garçons ; ceux qui étoient employés pour les festins, étoient frisés calamistrati ^ vêtus de courtes tuniques blanches , et toujours d’une propreté recherchée. Plusieurs auteurs en ont fait mention , Horace en parle ainsi (2) :

Ut omnes ,

Prcecincti recte pueri , coptique ministrent.

(1) Ad. L. 1 , V, 17.

(2) Satyr. VIII.

Pjlilon , en faisant la description du luxe des festins , jjarle aussi de ces jeunes écliansons (i) :

Ministrantibus formosis mancipiis , non tam ad prœsens ministerium quœsitis ^ quàm ad eæhilarandos adspectû conviais oculos ÿ eæ his minores pueri pincernas agunt j grandiores aquam afferunt ^ etc.

D’après cet auteur et plusieurs autres , on voit que ces jeunes garçons étoient appelés dans les festins , non-seulement pour verser à boire et présenter les mets aux convives , mais encore pour exciter leur gaieté et réjouir leur vue par leur extérieur soigné et par leur figure fraîche et épanouie. Apulée ajoute , qu’il y avoit également de jeunes filles propres et appétissantes , dont l’emploi étoit de servir dans les repas (2).

La figurine que nous publions sous ce numéro , représente un de ces jeunes écliansons , que les auteurs ont appelé Pocillatores , Saltatores Calamistrati ^ écliansons, danseurs, ayant les cheveux frisés. La coiffure de celui-cf est en effet ajustée avec un soin particulier, et c’étoit une partie essentielle de la parure de ces garçons. Ceux dont les cheveux n’étoient pas assez longs ni assez touffus pour être frisés et bouclés , les faisoient tailler en forme de couronne. Le nôtre est vêtu d’une tunique légère qui laisse les bras découverts ; elle est arrêtée au-dessus des hanches par une ceinture, et ne dépasse pas le milieu des cuisses. Sa chaussure est une espèce de bottine ou de cothurne * il tient dans la main di’oite une patère, et dans la gauche un rytiion , espèce de vases qu’on appeloit aussi Cerastes ^

(i) De l itd contempl.

(î) Melain. L. TL

ils avoient la forme d’une corne terminée par la télé d’un animal quelquefois fantastique : on se servoit de ces vases dans les festins pour boire ou pour faire des libations , en mémoire de ce que le Dieu du vin se servit d’une corne de bœuf pour boire le premier jus qu’il tira du raisin (i). Notre éclianson est dans l’attitude de la danse ce qui nous porte à croire que parmi ces jeunes servans , il y en avoit dont la fonction étoit d’exécuter, pendant le repas , des danses en l’honneur de Eacchus. il ne faut pas confondre les monumens qui représentent ces Pocillatores et Saltatores , échansons et danseurs avec ceux qui nous ont conservé les images des jeunes ministres des deux sexes , appelés Camilli et Camillœ employés dans les sacrifices, et qui présentoient au grand-prétre , XAcerra ou boîte aux parfums, et le Simpulus ^ vase des libations. On voit dans les bronzes trouvés à Herculanum plusieurs figurines qui représentent des Pocillatores et des Saltatores , tous variés de formes et d’ajustemens (2).

Notre figurine a été trouvée au meme lieu que la précédente , elle orne également le cabinet de M. E. Durand.

PLANCHE XYII.

I ET IL

Nous n’avons pas vu les deux médailles que nous rapportons , et que nous avons fait graver d’après des dessins qui nous ont été communiqués ; nous n’en garantirons

(1) Nonnus Dyonisi. XII.

(2) Aniichita di Ercolano ediz. Roma. T, V , Tat>. 'i'j , 28 et ^9.

donc pas rexactitude, cpioique nous l’ayons jugée suffisante pour produire ici ces monumens qu’on n’auroit eu ni avantage ni intérêt à imaginer.

Ces deux médailles ont été trouvées dans le voisinage de Carcassonne , au bord de la rivière d’Aude ; elles avoient été recueillies par un chanoine qui crut trouver dans leurs types des preuves irrécusables de l’origine fabuleuse attribuée à cette ville (i). On a prétendu que Carcaso , comme l’écrit César , ou Carcasso , avoit été fondé 55o ans avant la ville de Rome, par un certain Karkas J eunuque de la reine Estber, femme de Pharaon Theulémosis , c[ui fut englouti avec son armée dans la mer rouge en poursuivant les Israélites. On a aussi donné pour auteur à cette ville une princesse Karkassa , sœur de Péclauque ^ reine des Gaulois Tectosages , ainsi nommée de la conformation de ses pieds qui ressembloient, diton , à des pâtes d’oye. Le possesseur de nos médailles voyoit sur la première celle Karkassa , et au revers sa sœur environnée d’objets et d’instrumens magiques ; sur la seconde il croyoit reconnoitre feunuque Karkas ^ ayant au revers le bœuf Apis et une autre divinité égyptienne. Nous ne nous arrêterons pas à discuter ces origines bizarres • nous nous bornerons à dire que nous regardons ces deux monnoyes comme Gauloises ou Celtibériennes , et c|ue nous soupçonnons celui qui les a de'ssinées d avoir caressé l’opinion du bon chanoine qui les possédoit , en rétablissant des dioses frustes et effacées d’après son système. Ou connoît une quantité de médailles de fabrique Gauloise ,

(ï) IVlc'nioires (lu Langueiloc , par Catel. — Histoire composée par Besse. ( nézici s , iH/pà, \

Sur lesquelles sont tracées des sujets extraordinaires , et des figures monstrueuses entourées de difïerens symboles. Nous inclinons à croire que celles de notre planche ont été frappées en Espagne , parce que leur style rappelle les monnoyes de ce pays. On voit sur le N.° I une tête de femme avec une coiffure singulière dans laquelle une ouverture carrée laisse apercevoir les cheveux et une partie de l’oreille ; son front est couronné d’un diadème 5 il ne reste que des traces illisibles de la légende qui accompagnoit cette tête j au revers est une femme nue , tenant la Harpa , et s’ap^^uyant sur un bâton ; ses pieds sont terminés par des griffes crochues , des membranes en réunissent les orteils ; devant cette femme est une main volumineuse , derrière elle un autel sur lequel on voit une gerbe • une faucille et un vase posé sur un cippe complètent ces symboles qui paroissent avoir rapport à un sacrifice.

Sur la médaille N.° II on voit une tête d’homme casquée , avec quelques traces des lettres RAR ; au revers un bœuf est près d’un cippe ou therme surmonté d’une tête d’épervier portant des ailes. Le bœuf étoit le symbole des colonies , et cette pièce pourroit avoir été frappée à Carthage , lorsqu’elle eut été rétablie et nommée Colonie Romaine,

César , Pline et Ptolémée ont fait mention de Carcasso , et placé cette ville parmi celles des Tectosages. Danville dit que , dans l’Itinéraire de Bourdeaux à Jérusalem , elle est appelée Castellum Carcassone ; elle est à soixantedeux milles Romains de Toulouse , et à trente-huit de Narbonne. On a rarement découvert des monumens antiques dans cette ville , malgré la grande ancienneté qu’on lui attribue. Nous avons fait graver le plus intéressant Tom. II. 21

sous le N.° III de la planche XIV. On voyoit , il y a nombre d’années , près de l’Hôpital et près du Château , deux tombeaux antiques de pierre du pays assez bien conservés.

On a conjecturé qu’il avoit existé dans les environs de Breteuil, département de l’Oise, une ville Gauloise qui étoit celle dont César a parlé dans ses Commentaires , sous le nom de Bj'ütuspantium. Tout porte à croire que c’est dans la plaine située entre Vandeuil, Beauvoir et Caply , que cette ville occupoit une étendue d’environ six cents arpens. Elle étoit dominée à l’ouest, par un monticule qui porte encore le nom de Catelet, et sur lequel étoit sans doute bâtie la citadelle qui protégeoit la ville. De temps immémorial on a recueilli dans cet emplacement soit après les grandes pluies, soit en fouillant ou en labourant la terre , une grande quantité de médailles antiques de tous les modules et des trois métaux (i). M. le Duc de Sully en avoit rassemblé une collection précieuse , qui a été dispersée et dont on a perdu la trace. M. de Cambry, dont nous avons déjà cité le zèle et le goût pour les arts, soutenu par une grande érudition , recbercboit avec le plus grand soin , et sans exception , tous les monumens que l’on décom vroit dans le département dont l’administration lui étoit confiée j il fit même exécuter à ses frais , plusieurs fouilles dans les ruines de Bratuspantium j elles produisirent beaucoup de médaiües, de fragmens de bronze, de vases en terre rouge , et le bel anneau d’argent massif que nous

(i) Description du département de l'Oise. ( Cambry.)

publions sous ce numéro. Il pèse une once 6 gros ,

et le métal en est pur, sans aucun alliage. On voit gravé en creux, sur le chaton , la meme divinité dont nous avons décrit une figure en bronze à la planche II de ce Recueil , et dont les images ont été recueillies en assez grand nombre dans les Gaules. Cependant, sur notre anneau , ce dieu est revêtu d’une cuirasse ; ses épaules sont couvertes d’un manteau court qui retombe en arrière , et il est chaussé d’une espèce de bottines. Il tient de la main gauche un Urceus ^ ou petit vase , et de la droite unehaste surmontée d’un maillet ou du Tau Egyptien. Ce même symbole se trouve dans la main de diverses divinités Egyptiennes ; on l’a pris pour le Nilomètre , dont on se servoit pour mesurer la hauteur des eaux du Nil : nous n’en tirerons aucun rapport de comparaison entre ces divinités, et celle de notre anneau. Nous avons cité la figure de bronze rapportée par Montfaucon , et tirée du cabinet de Petau (i), que le savant bénédictin a regardé comme un victimaire, mais dont il a suspecté l’antiquité. Cette figure est vêtue du Sagum , tel que le portoient toutes celles du même genre recueillies dans les Gaules, et que nous avons également citées (description de la planche II} ; elle tient de la droite un petit vase, et dans la gauche une haste , dont la moitié manque et qui est surmontée de ce que Montfaucon a considéré comme un maillet. Il se trompe en disant que les Gaulois ne portoient pas de tunique croisée, les monumens prouvent le contraire; il n’a pas rencontré plus juste, en disant que le dessinateur a placé par erreur le maillet dans la main gauche.

(i) Antiq. expi. Suppl. Tom. II, pag. 8i.

Toutes les figures de la même divinité Gauloise que nous avons examinées , tiennent le vase de la main droite j et comme les monumens s’expliquent les uns par les autres,, la gravure de notre anneau nous persuade que le bronze de Petau tenoit aussi une haste surmontée du Tau y ce qui est encore prouvé par la position perpendiculaire de ce qui en reste, et par celle de la main qui se trouve trop élevée pour supposer que la figure étoit comme il le dit, dans l’attitude d’un victimaire prêt à exercer ses fonctions, destructives.

Au surplus , le Tau se voit souvent siu* les monumens Egyptiens , et ressemble à une clef. On donnoit surtout ce symbole à Isis, qui étoit la mère de la nature,, et ses prêtres le portoient j il convenoit très-bien à la divinité et à ses interprètes qui avoiem seuls la clef des sciences , comme celle des mystères , des dogmes et de la doctrine qu’ils professoient, et qu’ils avoient soin d’envelopper de la plus épaisse obscurité 5 ce symbole peut se retrouver avec la même signification sur les monumens des Gaulois,, et dans la main de leurs divinités , dont les prêtres, comme nous l’avons dit, se réservoient seuls la clef des sciences , des mystères et de toutes les traditions. Ces réflexions nous conduisent de plus en plus à persister dans le sentiment que nous avions hasardé , que les monumens qu’on avolt regardé comme des images du Jupiter Gaulois , Taranis\^ offrent plus vraisemblablement celles du Dis dont ces peuples se croyoient issus , et auquel ils se plairsoient à donner les attributs du Jupiter , du Mars et du Bacchus des Romains^

Nous publions, dans cette planche et dans la suivante,

deux figures de bronze trouvées entre Abbeville et Montreuil , et qui sont passées du cabinet de M. Beaucousin l’ainé, d’Amiens, dans celui de M. E. Durand de Paris. Celle qui est gravée sous ce numéro est d’un bon travail ; le nu en est étudié et bien senti ; le casque qui caractérise une figure militaire est de style Grec. On en voit à-peu-près de la même forme , sur les médailles de Syracuse et de Corinthe ; le trou placé à la partie supérieure et que l’on voit mieux dans la planche XVIII^ étoit sans doute destiné à recevoir la crête ou l’aigrette qui en faisoit l’ornement. La belle statue en marbre dite du Pliocion (i)^ étoit coiffée d’un casque semblable et avoit d’autres rapports, dans la figure et dans la pose , avec notre bronze. La*seule mutilation qu’il ait éprouvée, est une partie des doigts de la main gauche qui tenoit une haste, comme Pindique. la position du bras. Nous croyons y reconnoître sous les traits de Mars, le tyran Postume le père , qui régna sept ans dans les Gaules , et qui prit sur ses monnoyes le titre de Reslitutor Galliarum. Quoique d’une basse extraction , la nature sembloit avoir formé Postume pour commander, en le douant de talens supérieurs et d’un courage à toute épreuve. Lorsque les circonstances lui permirent de mettre en évidence ses grandes qualités , il devint bientôt général habile et politique consommé. Gallien lui avoit confié l’éducation de son fils Salonin , et lui avoit donné le gouveraement des Gaules; mais, en Pan 261, dominé par une ambition sans bornes , il revêtit la pourpre , se fit proclamer Empereur et souilla l’éclat de ses belles actions par le meurtre de son pupille. Le succès constant

(i) Galerie des antiques. (Legrand, Paris , i8o5) Pag. n, pl. 20.

de ses armes le fit surnommer l’Hercule Gaulois ; il réunit sous sa domination les Gaules, FËspagne et l’Angleterre^ et se fit aimer et respecter des peuples dont il avoil usurpé la souveraineté. Ayant refusé le pillage de la ville de Mayence à ses soldats , ils l’assassinèrent avec son fils eu l’an 267. Victorln, son collègue et son successeur, lui fit décerner les honneurs de l’apothéose. Il n’est pas étonnant, d’après ce court exposé et d’après la grande réputation militaire que Postume s’étoit acquise ^ qu’on l’ait représenté sous les traits du Dieu de la guerre et avec l’idéal qui lui appartient; il y a d’ailleurs plusieurs exemples de statues d’Empereurs dans le style grec , et sous la forme des divinités auxquelles on s’étoit plu à les comparer.

Nous retrouvons avec plus de vraisemblance encore dans cette seconde figure, le même Empereur avec le costume militaire et dans l’altitude du commandement. Elle offre même une particularité remarquable dans le mélange du style grec avec le costume romain , et dont nous allons examiner les détails avec attention.

Tarquin premier du nom , étoit originaire de Corinthe ; lorsqu’il fut devenu Roi de Rome , il y introduisit les arts et les usages de la Grèce. Lorsqu’ensuite les Romains eurent vaincu douze peuples de la Toscane , ils prirent d’eux entr’autres choses , les faisceaux portés devant les Consuls, les chaises Curules, les bagues , les colliers, les vêtemens appelés trahea et prétexta j ils adoptèrent aussi la manière de triompher des Toscans dans un quadrige doré , ainsi que beaucoup d’autres coutumes que ceux-ci

tenoient eux-méiïies delà Grèce (i). Enfin les Romains prirent des Grecs leur habillement militaire, du moins en grande partie.

La figure que nous publions , sous ce numéro et dans la planche qui suit , a la tête couverte d\m casque peu pro*fond ; la crête en est basse et retombe par derrière jusqu’au bas de l’épaule ; de chaque coté de cette crête est une espèce d’aigrette placée comme celles en forme de palme , que l’on voit sur le casque de la Déesse Rome dans les médailles consulaires. Selon Virgile, le casque de Turnus avoit une triple aigrette (2) ,

Cui triplici crinita juba Gaîcea alta chimceram Siistinet,

La cuirasse paroît être de métal, et juste sur le, corps, dont elle laisse apercevoir toutes les formes musculaires j une tête de Méduse ou deVictoire est sculptée sur la poitrine ; on retrouve fréquemment cet ornement sur les cuirasses antiques. Un double rang de bandelettes couvre les bras ; d’autres plus longues retombent sur les cuisses, et laissent apercevoir la tunique courte que Ton portoit sous la cuirasse. La chlamyde , manteau héroïque ,. est posée sur l’épaule gauche j un baudrier très-étroit , et qui ne paroît composé que d’une bande de cuir, soutient \e parazO' nium , petite épée ou poignard dont les figures militaires sont souvent armées dans les revers des médailles Impériales Romaines. Mais ce qui caractérise principalement le style Grec dans cette figurine , ce sont les Cnémides

(j) Florus. Lib, I , c. 5.

(2) Æneid, II.

qui couvrent les jambes, et retombent jusqu’à l’articulation des pieds qui sont nus.

Les cnémides appartiennent spécialement aux Héros Grecs d’Homère , que ce prince des poètes nomme toujours A'xa/o» , les Grecs aux belles cnémides (r). Cette partie de l’armure désigne souvent Achille sur les monumens ; on voit sur les pierres gravées des guerriers qui attachent leurs cnémides ce qui indique leur départ ou leur retom' de la guerre , selon le côté de la jambe ; car nous n’avons pas besoin de répéter ici qu’il est aujourd’hui reconnu par des antiquaires , dont le sentiment passe presque pour une loi , que le pied droit étoit le symbole du départ, itus J et le gauche celui du retour , reditus. Le magnifique disque d’argent trouvé dans le Rhône près d’Avignon , et dont nous avons déjà parlé , vient à l’appui de notre sentiment sur le mélange des usages de Rome avec ceux de la Grèce qu’offrent un grand nombre de monumens , surtout vers le moyen Empire où l’art avoit commencé à dégénérer. On voit sur ce disque des ai’mes Romaines, et entr’autres le parazonium à côté des cnémides Grecques. M. Millin a pensé que ce disque votif étoit un ouvrage Romain , du temps de Septime Sévère , et il étaye son opinion de raisoniiemens qui nous paroissent sans répliqué (2}. La nudité des pieds de notre figurine est une particularité remarquable , qui appartient au style héroïque Grec , mais qui pourroit être , dans cette circonstance , un défaut de goût , à raison de tous les vêtemens dont le reste du corps est couvert. Montfaucon rapporte une figure de bronze du

(1) M. Millin. Monum. inétl. T. Ijp.gi.

(2) Ibid. l*ag. 7 ■J.

cabinet de M. Moreau de Mautour, qui a le plus grand lappoit avec la notre (i), 1 attitude est la même 5 on y re" trouve le mélange du style Grec avec les usages Romains : mais la chlamyde est mieux ajustée que dans la notre, et indique avec plus de précision 1 action et le mouvement du guerrier. Il est sans armes , les pieds sont nus et les jambes couvertes des cnémides , que le savant Bénédictin a pris poui des bas j erreur que nous relevons sans renoncer au respect que nous professons pour ce célèbre antiquaire.