GÉRAUD, Paris sous Philippe le Bel

2. Voir le texte de l'ordonnance dans le Livre des métiers d'Etienne Boileau, Documents inédits, p. 360*

j. Dues Lacroix, Hist. des corporations de Rouen.

vit naître les premières corporations des faiseurs d'instruments de musique.

Nous ne pouvons abandonner les ménestrels et jongleurs, sans dire quelques mots de la royauté ménestrandière,dont nous trouvons les traces au xiii» siècle. Lorsqu'on voit dans les manuscrits le ménestrel Adenet le roi offrant ses œuvres à la reine de France, vièle en main et couronne en tête,il semble qu'en effet les ménestrels et joueurs de violons aient été bien et duement constitués dès le xiii« siècle ; cependant il n'en était point tout à fait ainsi. Le titre de roi était souvent pris par ceux qui avaient été couronnés princes dans les puys dont nous avons parlé plus haut, et ne s'appliquait pas encore à cetté^espèce de fonction administrative et fiscale autant qu'artistique, et qui était celle du roi des ménétriers. On pense que le premier roi des ménétriers fut Robert Caveron, dont on a une charte datée de 1338 Tcependant Parisot dont le nom est en tête des ^statuts de 1 3 2 1 , prend le titre de Ménestrel le roy. Si au xiii« siècle on rencontre'un ménestrel dont le nomvou surnom soit précédé *du mot roi ou r^x, il faut Supposer, jusqu'à preuve du contraire, que l'artiste en question est un lauréat couronné ou bien encore, un ménestrel ^chargé par exemple de la surintendance artistique à la cour d'un roi. C'est ainsi qu'il faut'considérer Rex Flagoletus qui est porté^sur laliste^es bas officiers de la^cour de Philippe le Bel, en 1288. Ce nom de Flagoletus est vraisemblablement un surnom, dans le genrel de celui de Galoubet^ou d'Arthus aus Vieles, que nous avons vu plus haut. Un autre, appelé Guillelmus Trompatorum, est cité sur le même état.

Nous ne passerons pas en revue, tous les troubadours, et trouvères, ménestrels et jongleurs musiciens du xiii^ siècle. Ce travail difficile a déjà été fait plusieurs fois avant nous et, du reste, le lecteur trouvera à la fm de ce volume une liste de tous les musiciens, chanteurs, instrumentistes, faiseurs d'instruments du xiiie siècle que nous avons pu trouver, mais nous terminerons ce chapitre en revenant à notre point de départ, c'est-à-dire au manuscrit de Montpellier, et en disant quelques mots des noms propres qui y sont cités. Dans ces motets, et ces chansons on rencontre plusieurs noms de joyeux compagnons, menant grande liesse et buvant ferme ; et tout nous permet de croire que ces bons garçons étaient des jongleurs ou des ménestrels, amis du poète, car ils font plus d'un acte de ménestrandie. Un surtout, Gilon Ferrant avait composé de la musique, il est question de lui dans ces vers :

De joli cuer doit venir De faire .1. treble plesant :

Por ce voel je maintenir De signeur Gilon Ferrant Ce treble pour esjoïr (i).

On possède deux motets de ce Gilon Ferrant; puis vient Sohier le Cuvelier, trouvère connu :

A Cambrai avint l'autrier Que Sohiers li Cuveliers Par son angin et son art Se mella de grant barat:

A Camtipré s'en alla (2).

Ces deux musiciens ont existé réellement et De Çoussemaker en parle dans son Art harmonique. Ensuite vient la troupedes joyeux compagnons, Jehan et Philippet, Bertaut et Estievenet (i), Copin, Bourgois, Hanicot, Chariot et Pierron (2), Terri et Simon (^), maître Jehan Lardier, Tibaut et Climent le Joli, Hannicote, Marc d'argent, Copin, Franque et Huet, maître Petit Falosé, Pierre l'Englès (4), troupe assez malfaisante et fort gaie. Mais la plus aimable bande est celle d'Adan et Hanikel, Hancart et Gautelot ; celle-là fait mille tours, mille gentillesses, mille mômeries. Nous avons traduit à la fin de ce volume le chant à trois parties qui célèbre leurs exploits. Tout fait supposer qu'Adam, un des héros de la fête, n'est autre qu'Adam de la Halle lui-même :

Entre Adan et Hanikel, Hancart et Gautelot A grant esbanoi qui ot Lor revel.

Gautelos fait l'ivre Si proprement et si bel

Qu'il sainble a son musel Qu'il doie traire a sa fin.

Sont si séduisant, si gay, si joian Et si riant,

Cil quatre enfant Que nulle gent tant (i).

Enfin c'est une liesse à faire trembler tous les bons bourgeois endormis. Faire l'ivre ou le sot n'était pas un mince mérite pour un joyeux garçon. Dans le dit du Buffet les ménestrels réjouissent fort leur public en se livrant à ces sortes de charges :

L'uns ménestrels à l'autre rueve San mestier fere tel qu'il sot ; L'uns fet l'yvre, l'autre le sot Li uns chante, li autres note (2).

Nous avons exposé de notre mieux la théorie et la pratique musicales au siècle de saint Louis ; que l'on nous permette maintenant d'aborder un sujet délicat et que nous croyons nouveau. Il s'agit de chercher la place que le moyen âge donnait à la musique dans la science, dans la philosophie, dans l'idée religieuse même, il s'agit, en un mot, de voir quelle était la critique de notre art au xi^ie siècle.

2. Rec. des Fabliaux y p. p. A. de Montaiglon et G. Raynaud, t. m, p. 204.