T. i des Motets, p

}. T. I des Motets, p. 120,

première de ces chansons on serait assez porté à classer le sonnet parmi les mélodies à refrain.

Notre manuscrit ne contenant, ni jeu-parti, ni mystères, nous ne croyons pas devoir nous arrêter longtemps sur la musique de ces sortes de compositions. Disons seulement que la musique adaptée aux jeux n'est autre chose qu'une suite de mélodies semblables à celles sur lesquelles se chantaient les chansons. Du reste, dans le chapitre suivant, en traitant de l'exécution de la musique, nous aurons à revenir sur la place que tenait le chant dans cette littérature et sur l'emploi des différentes espèces de composition.

Pour la musique à plusieurs voix, le déchant est la désignation générale de toutes les compositions de ce genre ; les mots triple y treble, quadruple, quintuple, copula, hoquet indiquent des parties ou des ornements du déchant, quelque soit le genre de la composition. Nous avons dit comment on combinait les différentes mélodies qui composaient le déchant. Le f^'/zor, servant de basse, représentait généralement le sujet (resprius facta), c'est-à-dire la mélodie, autour de laquelle se groupaient les contrechants concordants ; à deux parties cette composition s'appelait aujp/um. Lorsqu'une troisième partie était ajoutée au ténor et à sa basse, elle prenait le nom de triplum et ce mot s'appliquait aussi à la voix la plus aiguë d'un déchant, si bien que dans les manuscrits du xiii*" siècle le mot treble a le même sens, et qu'en anglais il désigne encore le dessus, soprano ou ténor. Dans notre chansonnier l'auteur se vante d'avoir ajouté une troisième partie à un déchant en disant: « cest treble fis accorder a deus chans » .

Dans la même pièce nous trouvons encore le mot concordant (folio 179 verso) (i) qui n'a point de sens bien précis dans ce passage. Mais il est bon de remarquer que ce mot restera plus tard pour désigner la voix de baryton.

Quadruplumetquintuplums'igniûent composition à quatre ou cinq parties. Enfin M. De Coussemaker a publié dans VArt harmonique un très curieux canon à six parties tirées d'un manuscrit du British Muséum (Harl. 978) et qu'il attribue au xiii* siècle. Voici un petit tableau qui permettra de juger comment les différentes parties étaient échelonnées dans le déchant.