A CINQ

Duplum.

Ténor.

Triplum.

Motet.

Ténor.

Quadruplum.

Triplum.

Motet.

Ténor.

Quintuplum.

Q!jadruplum

Triplum.

Motet.

Ténor.

La copule et le hoquet étaient simplement des artifices de chant. L'une représentait, jusqu'à un certain point, les vocalises, les diminutions et les notes de passages brodées sur une tenue (Copula est velox discantus ad invicem copulatus). On distinguait la copuie liée et la copule non liée. Le hoquet répondait assez bien à notre syncope moderne c'est-à-dire que la mélodie était coupée par des

). T. î des Motets, p. iij.

silences, qui correspondaient exactement aux notes chantées d'une autre partie et vice versa. Le hoquet était considéré comme essentiellement mondain, car on l'appelait hocketus lascivus. De nos jours la syncope a un caractère passionné très marqué. Sans la copule il n'était pas, paraît-il de bon déchant, sans le hoquet, il manquait de variété.

L'organum étant le plus ancien déchant et lui ayant pour ainsi dire donné naissance, c'est par lui que nous devons commencer notre courte revue des diverses espèces de déchants. L'organum avait été primitivement non mesuré, c'est pourquoi, en le conservanî au xiii* siècle, on lui garda quelque chose de son origine. L'organum pur consistait à prendre une note du plain-chant non mesuré pour y faire correspondre en déchant deux notes longues et brèves. Cet organum, presque toujours à deux, parties s'appelait aussi duplum. L'autre se rapprochait beaucoup plus du déchant vulgaire et se mesurait dans toutes ses parties; déplus, il pouvait être à plusieurs voix. On l'appelait organum ordinaire (communiter sumptum). Sous ces deux formes l'organum paraît avoir été particulièrement employé à l'église.

Motets, rondeaux et conduits, tels étaient les noms des compositions à plusieurs voix les plus importantes du treizième siècle. Le motet se rencontre le plus souvent, c'est aussi lui qui tient le plus de place dans notre manuscrit. Dans la musique moderne le mot s'applique exclusivement à une composition religieuse; il n'en était point de même au moyen-âge jusqu'au seizième siècle. Sans poser la chose en règle générale, on peut dire que le

motet était écrit avec des paroles latines et françaises mélangées. C'est lui qui est le prototype du déchant par excellence, c'est-à-dire du contrepoint composé de chants superposés sans autre souci que les règles de la consonance. Le motet qui pouvait être à deux, trois ou quatre voix se décomposait de la sorte :

jo Ténor. — Un chant ecclésiastique qui servait de basse et qui était

répété autant de fois que besoin était. 2° Motet. — Mélodie en langue vulgaire trouvée par le compositeur,

ou puisée par lui dans le fond commun. 30 Triplum. — Chant différent sur d'autres paroles.

Si le motet avait quatre parties, le quadruplum se superposait de la même façon.

Le caractère du rondei est généralement de chanter les diverses parties sur les mêmes paroles. Dans la facture musicale le rondeau est plus compliqué et plus artistique que le motet. Le retour périodique de la même formule, le rapproche presque de notre rondeau musical moderne. C'est ainsi que Walter Odington nous dit que « ce qu'un seul chante est dit par tous à la suite, et que la mélodie doit être répétée alternativement par toutes les parties. » ( i )

Cette définition répondrait assez bien à celle du canon tel que nous l'entendons aujourd'hui, et il y a là un artifice de composition beaucoup plus avancé que celui de l'organum et du motet. Sans tirer de ce renseignement les conséquences extrêmes qui ont entraîné beaucoup trop loin M. De Coussemaker, il faut cependant en tenir grand compte pour l'histoire des diverses formes du contrepoint canonique.