Ibid., p

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Remarquons en outre que l'unité musicale de plusieurs de ces pièces est détruite dans notre édition, puisque nous ne publions que les pièces françaises (275 sur 345), dont quelques-unes ont besoin de parties latines pour présenter l'ensemble d'un motet. Dans ce cas nous indiquons les parties latines par les premiers mots du texte.

Force du reste nous a été de nous en tenir au titre adopté, car il eût été bien difficile de mieux déterminer la nature de ces pièces françaises. La plupart du temps en effet, les auteurs de ces poésies, sont aussi les auteurs de la musique, et introduisent dans leurs vers les termes musicaux tels que quadruple (p. 20, 24), dechant(Tp. 45), motet (p. 58), treble (p. 96, 11$), etc. D'autres fois au contraire les auteurs des paroles se sont servis, pour déterminer le genre de leur poésie, d'expressions tout à fait banales, auxquelles ils ne semblent pas attacher d'importance. Le mot générique chanson revient très souvent (p. 96, 112, 160, 174, 210, etc.), ainsi que celui de chant (p. 115, 12$, etc.) et de lai (p. 119, 120, etc.), qui ne désignent alors aucun genre spécial de poésie ; notons aussi le mot sonct (d. 100) au sens de petit son petite chanson, chanson légère et l'expression faire le vireli (p. 10).

Ces pièces françaises ne sont donc soumises à aucune règle de composition : destinées à n'être que l'accessoire de la musique, elles en suivent servilement la contexture. Il est du reste facile de s'en rendre compte en se reportant à quelques-uns des manuscrits dont nous avons tiré les variantes jointes au texte de Montpellier, mais dont nous n'avons pas reproduit la musique : on verra que lorsqu'un

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de ces mss. a changé la musique, le texte de son côté a subi un changement ; et la poésie se trouve ainsi modifiée sans souci quelquefois de la rime. Quelques pièces cependant offrent un certain caractère d'unité et se présentent en strophes, mais ce n'est là qu'une très rare exception, et bien des irrégularités déparent l'harmonie de ces strophes : Pièce III, trois strophes avec refrain pareil dans lo et 3°, différent dans 2°. — Pièce XXXIX, deux strophes similaires sur rimes différentes. — Pièce LXXXIII, deux strophes sur même rime; le refrain change un peu. — Pièce LXXXVIII, deux strophes de rimes différentes, distribuées différemment ayant même nombre de vers. — Pièce XCII, deux strophes similaires, sur deux rimes ou assonances (^r =eV et oie). — Pièce CXV, deux strophes similaires, mêmes rimes et mêmes refrains. — Pièce CXXI, deux strophes semblables, refrain différent. — Pièce CXXII^ deux strophes sur mêmes rimes ou assonances (ie et as = art) distribuées différemment. — Pièce CXXV,deux strophes provençales de mêmes rimes. — Pièce CXXVII, deux strophes différentes entre elles, mais ayant même nombre de vers. A côté de ces pièces strophiques il convient aussi de citer certaines pièces monorimes, o\i le rôle du poète apparaît plus réellement que dans d'autres. Telles sont les pièces : XXXIV, 2° rimant en zV(sauf le i^r vers); XL, lo rimant en /; XCIII, 2° rimant tnai; CLXXI rimant en a (sauf le ic^'et le 30 vers rimant en alnt) ; CCXVI, 20 rimant en er ; CCXXVI, 2^ rimant en ai; CCXLVI, i^ rimant en on.

Sous le rapport des idées, les poètes ne se montrent

XVIII INTRODUCTION

guère inventifs ; leurs compositions reposent sur des thèmes, qui se retrouvent à profusion dans toute la poésie lyrique du moyen âge. C'est d'abord la chanson d'amour dans toute sa banalité avec portrait toujours identique de la dame : blont chief, eux vairs rlans, vis con rose sor lis assisy biau nés trahis^ bouche vermeillette, denz druz peîls^ etc. ; ce sont toujours les mêmes plaintes du poète qui est trahi, ou qui n'est pas aimé comme il le voudrait. Les pièces qui représentent cette catégorie d'idées et dont la pièce XI, 1° peut être prise comme type, sont de beaucoup les plus nombreuses dans le ms. de Montpellier; elles montrent une fois de plus la place que tenaient dans la littérature de l'époque ces redites amoureuses.

Outre la chanson d'amour, où le trouvère chante sa dame, il faut citer la chanson où il célèbre le printemps et le réveil delà nature ; notre ms. offre de nombreux échantillons de cette poésie bien connue (voy. par exemple XIV, 30; XV, 20, etc.).

Le genre pastourelle apparaît aussi dans beaucoup de pièces, parmi lesquelles la plupart se rattachent aux amours de Robin etMarion (i) (XXII, XXIII, XXX, etc.).

La poésie rehgieuse, qui semble réservée de préférence aux pièces latines, compte seulement quelques pièces françaises adressées à la Vierge (III, 2"; IV, 1° ; XI, 20 ; etc.). A côté de ces pièces on trouve d'assez violentes satires contre les nonnes et les moines (XVII, 30 ; XXVIII ; LXVI, CCV), qui peuvent se ranger dans la série des pièces morales, où les trouvères répètent leurs attaques

1. Le ms. fournit même un nouveau couplet (p. 227) au refrain Robin m'aime, Robin m'a.

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contre les femmes (XIV, 1°; CXXVI, 1°), contre la démoralisation du siècle (XVI, 20 ; XXIX, 2» ; CXLI, etc.) et surtout contre les médisants, ces ennemis insaisissables que le poète croit entrevoir sans cesse entre lui et sa dame (XXXVII, 20 ; LIV; LXXXV, 20 ; etc.)-

A toutes ces banalités, à tous ces lieux communs il faut cependant opposer pour être juste quelques pièces, aux allures plus vives et plus naturelles, où ne se retrouve pas le ton convenu et apprêté de toutes les autres. Telles sont les pièces VIII, 30 ; XVI, 30, etc., où, comme un membre du Caveau moderne, le trouvère demande à toujours avoir, au coin de son feu, bon vin à boire, belle dame à aimer, dés à jouer et gras chapons à manger. Le vin, le jeu, les belles ! la formule était déjà trouvée au xiii° siècle. D'autres pièces enfin, inspirées par des événements contemporains, fournissent certains noms propres de personnes ou de localités.

Ces exemples sont rares toutefois, et on peut dire que dans tout le ms. il est peu d'idées que les trouvères n'aient empruntées ailleurs. Ce ne sont du reste pas seulement des idées courantes qu'ils reproduisent, mais bien aussi des expressions toutes faites, des vers entiers, des commencements et des refrains de pièces ; nous avons indiqué dans nos notes tous ces rapprochements. Le nombre est considérable des rondeaux, chansons, ballettes, pièces de toutes sortes qui commencent de la même façon qu'un des morceaux du ms. de Montpellier. D'autre part certains refrains reviennent plusieurs fois, soit qu'ils existent dans différentes pièces du même ms., soit qu'ils se retrouvent dans divers manuscrits ; nous les avons aussi signalés. Enfin les pro-

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verbes {CXXXVIU, vers i ; CLXII, 1-2; CCI, 16-17; CCIX, 29), utilisés si souvent par les trouvères dans un autre genre de littérature, dans les fableaux par exemple, donnent aussi un léger contingent à la poésie lyrique du xiii® siècle.

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