TÊTE EX MARBRE DE HÉROS MOURANT

{Musée des Offices à Florence.)

Autrefois, et pendant de longues années, on a vu dans cette admirable tôte l'image idéalisée d'Alexandre mourant. Depuis la découverte de la grande frise de Pergame, où figure un jeune géant de même expression et dans la môme attitude *, on y reconnaît un géant foudroyé de l'école pergaménienne (197-175). Cependant il est difficile que les anciens eux-mêmes n'aient pas été frappés de Tanalo-

* Collignon. Histoire de la sculpture grecque, t. II. p. 678: Briinn-Bruckmann, Denkmûler, n* 392: Helbig. Fiihrer\ I, n-525, oiG: Glarac, 739, 1781 et 740, 1780.

■ Hauteur : 0-,22.

' Helbig. Collection Barracco, pi. 66.

* Amelung, Fuhrer in Florenz, pi. 24.

gie de cette tôte avec celle que l'art du temps des Diadoques prêta souvent au conquérant macédonien. Alexandre mourant pouvait être représenté comme un jeune géant terrassé et un géant terrassé pouvait emprunter les traits d*Alexandre, comme un sculpteur du xixo siècle eût pu lui donner les traits de Napoléon, ou figurer, semblable à Napoléon, Prométhée enchaîné sur son rocher. Il est donc bien possible que l'équivoque remonte à Tantiquité et qu'elle soit voulue.

Avec celle de Laocoon, cette tête est le plus bel exemple de pathétique que nous ait légué l'art grec. Tout le visage respire l'angoisse de la mort et les cheveux même, superbement agités, semblent prendre part à l'agonie du héros.

Il n'y a de restauré que le nez, quelques boucles, une partie du revers de la tête et un morceau du cou *.

PLANCHES 231 ET 232 TÈTE EN MARBRE DE CEiNTAURE (?)

{Palais des Conservateurs à Rome.)

Le bout du nez et l'extrémité supérieure de l'oreille gauche sont les seules restaurations notables de cette tête colossale, découverte en 1874 sur TEsquilin, où les premiers éditeurs se sont accordés à reconnaître le centaure Ghiron, mais qui peut tout aussi bien représenter Marsyas ou un Silène quelconque. C'est une œuvre apparentée aux sculptures de Tautel de Pcrgame et au Laocoon, visant à Tcffet et touchant au but visé. Les cheveux et la barbe, notamment, sont d'une très belle venue et traités avec un vif sentiment du pittoresque. L'expression passionnée, quoique brutale, trahit l'influence lointaine de Scopas, ancêtre intellectuel des sculpteurs pergaméniens. Le

* Dûtschke, Anliken in Oberitalien, t. I, n« 5io; Brunn-Bruckmann, Denkmûler, n» 264 ; Amelung, Fahrer, p. 95.

travail n'est pas antérieur à Tan 150 avant J.-G. Gomme on n'en connaît pas de répliques, il est possible que la statue dont cette tête faisait partie ait été un original*.

(Musée de Spire.)

L'original de cette magnifique tète, dont le musée de Saint-Germain possède un moulage-, a été découvert dans le Palatinat. A l'époque impériale, elle a servi de peson de balance et a été pourvue, à cet effet, d'un anneau fixé à la partie supérieure du crâne ; en même temps, pour en augmenter le poids, on a rempli Tintérieur de plomb.

On la considérait autrefois, avec l'indifférence habituelle en ces matières, comme un bon travail romain ; mais M. Furtwaengler a démontré, en 1892, que c'était un original grec, fondu et ciselé dans un atelier hellénique longtemps avant d'avoir servi de poids en pays demi-barbare, sur les bords du Rhin.

L'expression pathétique de cette tête ne permet guère de la faire remonter au delà du ii* siècle avant J.-G. ; c'est un produit tardif, comme le Laocoon qu'elle rappelle, de l'art qui avait fleuri à Pergame. Les cheveux eux-mêmes semblent agités et participer à l'émotion violente qui se peint sur le visage. Les yeux et les dents sont incrustés d'argent^.

' Kroker, Annali, 1884, p. 50; Monumenti, t. XII, pi. I; Arndt-Bruckmann, Denkmdler, n» 533; S. Reinach, Gazelle des Beaux- Arts, 1887, I, pi. à la p. 338; Ilelbig, Fuhrer; 1. 1, n« 589.

* Hauteur : 0"»,142. Les moulages sont en vente au musée de Mayence.

'Furtwaengler, Bonner Jahrbiicher, t. XGIII (1892), p. 54 et pi. 6; Lindenschmidt, Cenlralmuseum^ pi. XXUI, t ; S. Reinach, Bronzes figurés^ pi. 114, fig. 117.

TÈTE EN MARBRE DE POSEIDON

{Musée de Syracuse,)

Cette tète a été photographiée et publiée sous la désignation de Zeus; Ovcrbeck a eu le mérite de reconnaître qu'elle représentait Poséidon et d'en faire ressortir les caractères distinctifs qui conviennent à une image du dieu des mers, le front tourmenté et presque bossue, la chevelure en désordre comme au sortir des flots, le regard inquiet et dirigé vers Thorizon, ce qui est le propre des divinités marines, d'Amphitrite comme de Poséidon et des Tritons ^

Il est intéressant de rapprocher le Poséidon de Syracuse des Zeus d'Otricoli (pi. 196) et de Naples (pi. 238). L'expression du premier est passionnée autant que celle des deux autres est majestueuse ; les cheveux, au lieu de dégager le front, le recouvrent en partie; les yeux, petits et largement ouverts, avec globe convexe, ont quelque chose d'interrogateur et d'effaré. Nulle expression de douceur ni de bienveillance; le dieu, comme le Neptune de V Enéide, a sur les lèvres un terrible Quos ego.

C'est une sculpture d'époque romaine, mais imitée ou copiée d'une œuvre de l'école de Pergame qui pouvait sans doute soutenir la comparaison avec les plus belles productions pathétiques de l'art grec. Je crois que l'original était en marbre^.

* Cf. Bninn, Griechische Goelterideale^ p. 68.

' Photographie Sommer, n« 8712; Mûller-Wieseler, Denkmdler, pi. XV, 4; Wernicke, Denkmdler, p. 180; Overbeck, Kunstmylhologie, pi. X[, 14; Poséidon, p. 263. Il y a une autre statue de Poséidon à Syracuse, dont la moitié supérieure est seule conservée. Répertoire de la statuaire, t. Il, p. 30, 6.

TÈTE EN MARBRE D'HÉRAKLÈS

{Musée britannique.)

Une tranchée ouverte dans la lave, au pied du Vésuve, a rendu à la lumière cette tête colossale, qui n'est pas une réplique exacte de celle de l'Héraklès Farnèse par Glycon, et lui est incontestablement supérieure. Les muscles sont mieux marqués et le travail des cheveux et de la barbe est autrement libre et spirituel. L'oreille antique (celle de gauche) est bossuée comme celle des athlètes ; le bout du nez, Toreille droite et un morceau de la joue droite sont restaurés.

En présence d'une tête d'Héraklès supérieure à toutes celles que nous connaissons, on songe naturellement à un original de Lysippe, prototype commun de la statue Farnèse et de plusieurs sculptures dont la tête du Musée britannique est la meilleure. Le motif est celui d'Héraklès fatigué, appuyé sur sa massue*. Mais j'avoue ne pas reconnaître, dans le marbre qui nous occupe, rinfluence d'un original de bronze ; c'est donc moins peut-être une copie qu'une imitation, due à un excellent marbrier de Pergame ou de Rliodes, vers le milieu du ii® siècle avant J.-G -.

* « Une certaine lassitude morose ne messied pas à ce dieu » (Homolle. Bulletin de correspondance hellénique, 1899, p. 456.)

* Muséum Marbles, t. I, pi. 11: Ellis, Townley Gallery, l. l. p. 331; Muller- Wieseler, Denhndler, pi. XXXVUl, 153; Uelbig. Antiati, t. XL (1868), p. 386: Synopsis, graeco-roman sculpture, p. 64, n« 141: Fuptwaengler, ap. Roscher, art. Heraklès, p. 2174. Pour les répliques de la statue Farnèse à Naples (Friederichs- Wolters, n» 4265), voir Stephani, Ausruhender Heraklès^ p. 161, Une esquisse de niéraklès assis de Lysippe, à Tarente et plus tard à Rome, vient d'être signalée par M. Furtwaengler sur un coffet byzantin en ivoire {SilzungsbericfUe de Munich. 1902, II. p. 435).