CHAPITRE XVII

teinte, seraient égales en intensité de ton, et alors moi qui, par mon procédé, ne puis exprimer que la valeur du ton et non sa teinte , je n’aurais , pour traduire ces deux couleurs différentes qu’une seule et meme nuance d’encre de Chine.

Ou bien , dans le second cas , ces deux couleurs diverses de teinte le seraient encore en intensité de ton, comme, par exemple, si le bleu était chargé et le rouge fort clair; alors, d’après le meme principe, estimant la valeur relative de ces tons indépendamment de leur teinte, j’emploierais pour rendre le plus intense , plus de noir; le moins intense, moins de noir.

Faisant ainsi pour un paysage tout entier, c’est-à-dire traduisant en teintes d’encre de Chine de divers degrés la valeur relative de toutes ie& couleurs des objets, j’aurai exprimé, de ces couleurs, tout ce qui est accessible au procédé que j’emploie. Et il sera très-juste de dire qu’il y a de la couleur dans mon ouvrage , car tenant compte d’un des éléments de ce moyen d’imitation , il participe aux avantages qui y sont attachés.

Ceci nous a conduit à trouver dans la couleur un élément de plus, ce que j’appelle ici ton, ou intensité du ton, faute d’un mot plus précis. Outre la lumière, outre la teinte, il y a donc encore dans la couleur le ton. Ce ‘ peintre à

ISO LIVRE TROISIÈME.

l’huile imite à la fois ces (rois choses. Le dessinateur à j’encre de Chine n’en peut imiter que deux, la lumière et le ton.