Tacite, Annales, III, G

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g'uliers, ou récemment découverts. Mais bien souvent des faits que nous n'avions pu classer qu'après de longues recherches sont simplement mis k leur place sans autre exjjlication ; car « foi de piéton », comme dit Rabelais, ce livre contient plus de travail, de réflexion et même plus de « littérature latente » qu'il n'en a l'air.

Le sentiment, sinon l'espoir que nous faisions une œuvre peutêtre nouvelle, et à coup sur utile, nous a soutenu pendant que nous consacrions à ce volume un temps qui aurait pu être employé à des travaux moins assujettissants, plus agréables à faire et moins exposés à la critique. Mais, comme on l'a dit à propos d'un ouvrage que nous ne prétendons pas comparer k celuici, mais qui a un but analogue : « Qu'importe si l'imperfection du résultat ne doit nuire qu'à la considération de l'auteur sans porter atteinte à l'utilité de son livre ! Quand un auteur prend le parti de céder intégralement au public tout l'arsenal de faits cju'il a péniblement rassemblés, il peut sans regrets ajouter k ce don gratuit le sacrifice de son amour-propre. »

Nous avons entendu ne pas donner seulement une liste d'ouvrages et de noms, mais faire une œuvre historique, et nous avons rapproché régulièrement, quoique avec sobriété, des faits artistiques, les grands faits de l'histoire politique ou sociale qui les éclairent. Certaines époques de l'histoire de l'art, quoique recommandables, ne présentent guère de grands noms ni de grandes œuvres; nous leur avons laissé cependant une juste place 11 n'y a pas toujours de grands généraux et de grands politiques. L'histoire marche d'un pas plus ou moins vif, plus ou moins majestueux, mais elle marche; car le temps, lui, marche toujours et « n'est jamais resté au milieu d'une semaine ».

Nous savons que les dictionnaires ou les ouvrages analogues sont surtout faits pour qu'on y remarque, non ce qui s'y trouve

I. C'est ninsi (jue nous avons cherché à faire une petite part aux écoles provinciales, souvent tro|) dédaignées, et que nous avons indiqué quelquesunes des grandes fêtes publiques ({ui ont été souvent de magnifiques manifestations artistiques. — Plusieurs répétitions sont volontaires, lorsque l'explication du renvoi aurait tenu plus de place que la répétition même.

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(cela paraît toujours naturel), mais ce qui y manque. Plus ils s'efforceront d'être complets, plus on leur reprochera l'omission de tel ou tel détail. On ne met dans un dictionnaire, eût-il tout le développement possible (et ce n'est pas le cas) que ce que l'on a pu connaître soi-même. Or le lecteur y cherchera au contraire tout ce qu'il désire savoir et même ce qu'il est impossible de savoir dans l'état actuel de l'érudition. Il faut s'en consoler, et la chose est facile, d'abord en se répétant que le premier dictionnaire, quel qu'il soit, est celui qui rend le plus de services, puis en espérant avec confiance que le lecteur sera pour l'auteur un collaborateur avisé et bienveillant, qui, sans qu'on lui souligne toutes les intentions, saura comprendre et interpréter les rapprochements et les groupements des faits ; ce volume deviendra entre ses mains im instrument d'étude et de travail dont il s'efforcera de tirer le meilleur parti. Car c'est à un ouvrage comme celui-ci que s'applique cette vieille citation, bien usée déjà, mais qui ne sera jamais mieux à sa place.

« Indocti discant; ament meminisse periti. »

Roger Peyre.

Note bibliographique. — Indiquer nos sources serait faire une bibliographie abrégée des Beaux-Arts. Nous nous reprocherions cependant de ne pas signaler les recueils et les auteurs qui nous ont le plus servi '.Les dictionnaires de Nagler, Jal, Lamy, Siret, Viollet-le-Duc, Havard, Lance, les Archives de Vart français, la Gazette des Beaux-Arts, le journal l'Art, les comptes rendus de l'Académie des Inscriptions et de l'Académie des Beaux- Arts, la Gazette archéologique, la Revue archéologique, les Recueils de Gailhabaud, le Peintre-graveur de Bartsch et l'ouvrage d'Heinecken qui le complète, le Manuel de l'Amateur d'Estampes de Charles le B\&ac,V Antiquité expliquée et les Monuments de la Monarchie française Montfaucon, la Revue des Etudes grecques, l'Ami des Monuments de Ch. Normand, l'Encyclopédie d'architecture, l'Histoire de l'Architecture de Fcrgusson, les catalogues des principaux musées, la Cyclopedia ofPainters and Painting àe J. Denison (Londres et New- York, 1888), le Diclionary of painters and Engravers -gav Michael Bryan, Londres, 1886.

Pour l'antiquité : Pline, Tite-Live, Paiisanias, la Chronologie de l'Empire romain de Gagnât et Goyau, les ouvrages de Salomon Reinach, Helbig, Burckhardt, O. Muller, Overbeck, Maxime Colhgnon, Perrot et Chipiez,' Haussoulier, Martha, Guiraud, Boissier, Desgodets, Berger, Visconti, Piranesi; Choisy, Pottier, Rayet, Dumont, Fr. Lenormant, Maspéro, Champollion, Prisse d'Avesnes, Lepsius, Brugsch, Wiedemann, de Bougé, Oppert, 'Menant, Dieulafoy, Botta, Flandin, Coste, Sillig, Raoul-Rochette, Letronne; les dictionnaires de Smith, les Recueils d'inscriptions grecques et d'inscriptions latines; les restaurations de monuments faites par les élèves de l'École de Rome (à la Bibl. de l'École des Beaux-Arts).

Pour le moyen âge : Quicherat, Viollet-le-Duc, Séroux d'Agincourt, Émeric David, Labarthe, Murait [Chronographie By zantine) , Bayet, de Lasteyrie, de Caumont, Albert Lcnoir, Corroyer, Verneilh, Darcel, de Vogue, baron ïaylor, Anthyme Saint-Paul, Lecoy de la Marche, Rey, Enlard, Gonse, Demay, Mérimée, du Sommerard, les Annales archéologiques de Didron, l'Histoire littéraire de la France, l'Orient latin.

Pour les arts musulmans et les arts de l'Orient : Gonse, Pauthier, Paléo-

1. Nous y joignons les noms de ceux qui ont bien voulu nous communiquer des notes.

NOTli BIHLIOGRAI'IlIQUli

logue, Lebon, Rousselet, Danglès , Gayet, Prisse d'Avcsnc , Prangcy, P. Coste, Delaportc, Fourneroau et Porcher, Pouvourville.

Pour les temps modernes : Vasari, Sandrart, Iloubraken, Van Mander, Mariette, Crowe et Cavalcaselle, de Waagen, Lafenestre, Stendahl, Burckhardt, Charles Blanc, Fclibien, Muntz, Em. Michel, P. Mantz, L. Palustre, Lefort, Raczynski, Gruyer, Jouin, Knachfuss, Guifl'rey, Passavant, Perkins, Wauters, A. Michiels, Havard, Lubke, Sauvai, d'Argenville, Guillet de Saint- Georges, Vitet, Duplessis, Alexandre de La Borde, Léon de La Borde, Henri de La Borde, Duplessis, de Goncourt, Rocheblave, r£'7!r?/c/o7Jé(/,e de Diderot et d'Alembert, Dussieux, Vitry, E. Chesneau, Thoré, de Nolhac, Rosini, Lanzi, Madrazo, etc.

Pour les arts industriels : du Sommerard, Demay, Muntz, Labarlhe, Darcel. Jacquemart, Gerspach, Deck, Arsène Alexandre, Ottin, O. Merson, Lefébure, Blondel, Demmin, Follot, Lecoy de la Marche, Champeaux, Lachenaud, Bourdery, Havard, Bellier de la Chavignerie et Auvray.

Pour la musique : Fétis, II. Lavoix, Lavignac, Clément, Gevaert, Pougin, Goul)ies, Aubry.