TBIIMIS IODÉ POUR LA RETOUCHE DES NÉGATIFS

(Dess.) (A* Hughes 1865).

§ 1 . Il arrive quelquefois, après qu'un négatif est verni, qu'il ne se trouve pas assez intense ; or il existe un remède tout prêt en couvrant le négatif, sur le côté vernis, avec le mélange suivant:

Vernis à l'alcool ordinaire 60 gr.

Iode (828) 0,6

Sous cette application aucun effet ne semble se produire, mais le néga^ tif noircissant rapidement à la lumière gagne beauconp en intensité.

§ 2. U faut prendre garde, en étendant ce vernis jaune, de le laisser sur le négatif nû peu plus longtemps qu'il n'est nécessaire parce que» si ce

VERNIS IODÉ POUR LK RETOUCHE DES NEGATIFS. dS7

temps est prolongé, on voit apparaître sur les grandes lumières une coloration jaune qui envahit rapidement les ombres ; Timage devient plate et toute intensité est enlevée. Il faut encore agir avec précaution en chauffant la plaque pour sécher le vernis, car son intensité augmente avec la chaleur.

§ 3. Il arrive quelquefois qu'une partie du négatif, donne, à Tépreuve, trop de noir. Par exemple, le fond dans un portrait dégradé, le ciel dans un paysage ; ou, dans d'autres cas, tout l'opposé. Ce peuvent être encore les indications des nuages dans le ciel qui ne se marquent pas suffisamment, ou le visage d'un portrait qui vient presque blanc, alors que les habits sont déjà bronzes.

Le mode le plus ordinaire de tourner ces difficultés consiste à masquer les parties noires pendant une portion du temps de Timpressionnement, au moyen d'un papier ou d'un carton noirci, découpé aussi exactement que possible, suivant le besoin, et de retarder l'impression là où il faut des ombres plus lumineuses. Mais dans le cas d'un fond trop noir pour un portrait dégradé, ou d'un paysage avec un lointain délicat, la trace de la découpure est trop dure pour produire un effet agréable.

§ 5. On arrive à un meilleur effet en dissolvant de l'iode (828) dans du vernis à l'esprit-de-vin, en proportion variable suivant l'intensité du négatif, puis étendant ce vernis jaune jusque sur le dos du même négatif et le grattant adroitement dans les endroits où Tintensité est trop grande, le laissant dépasser seulement de quelques millimètres pour produire une diffraction de la lumière à travers la glace. Le vernis jaune ainsi appliqué empêchera les portions noires de s'impressionner trop rapidement, tandis que les endroits demeurés sans protection pourront s'imprimer plus fort, d'où il résultera que la diu-eté du contraste primitif sur le négatif sera diminuée. Cette méthode est si délicate dans la pratique qu'elle est tout à fait imperceptible lorsque l'épreuve est terminée.

§ 6. On peut obtenir de très-jolis effets de dégradés ou des nuages délicats dans les paysages, en se servant, sur le dos du négatif, d'iode dissous également dans du vernis à la benzine; celui-ci, n'ayant pas besoin d'être chauffé, laisse à l'opérateur le temps de peindre avec tout le soin voulu les effets qu'il désire. 11 est également possible d'appliquer au pinceau ce vernis jaune à la benzine sur le devant du négatif, par exemple sur l'intérieur d'une église, lorsque les ombres sont noires et les fenêtres blanches. Dans ce cas, le vernis doit être appliqué sur les fenêtres jusqu^à ce que l'intensité soit suffisamment réduite ; l'augmentation du jaune rose qui se produit indiquant le décroissemeut delà densité.

§ 7.11 est bon de remarquer, en passant, que le veriiis jaune à l'esprlt-de^ vin est excellesnt pour les fenêtres des cabinets noirs, où il est parfaitement digne de confiance et très-bon marché.

§ 8. La mode paraît être de faire des portraits dégradés sur un fond légèrement teinté au lieu d'être conservé blanc. La méthode ordinaire consiste à dégrader le portrait comme d'habitude, puis, après avoir couvert de coton en touffes la partie imprimée, à laisser teinter au jour la marge