Deuxième partie

1° Développements avec imitations, divertissements fugués sur un fragment du motif principal ou du second motif, modulant tour à tour dans différents tons et conduisant au retour du motif principal;

29 Retour et répétition du premier motif principal;

3° Rappel de la période n° 2 de la première partie, mais qui se termine cette fois dans le ton de la dominante;

49 Retour du deuxième motif de la première partie, mais transposé dans le ton principal du morceau;

0° Rappel de la deuxième période formant divertissement (ou d’un fragment de cette période) dans la première partie, mais transposée dans le ton principal du morceau, et enfin, terminaison par une coda plus ou moins EMEIODDÉE,

PLAN DU PREMIER MORCEAU DE SONATE DANS LE MODE MINEUR Première partie :

19 Motif principal dans le ton de la sonate, plus ou moins développé, selon la fantaisie du compositeur;

29 Première période incidente formant divertissement conduisant au ton de la dominante du relatif majeur;

3° Deuxième motif, dans un autre caractère que le premier, et ee le ton du relatif majeur;

49 Deuxième période formant divertissement plus ou moins HEetoppe et concluant dans le ton relatif majeur;

Là se termine la première partie qui se joue deux fois et s’enchaîne sans

* interruption (à la deuxième fois) à la seconde partie.