RES

» Qat^ ^uis-je te vouloir que tu né le sachps point? Demande-toi à loi-même ce que tu me fais, la cause qui te porte à une telle rigueur : ta conscience a parlé en ma faveur. Si les yeax de ton Sk ée sont égarés en ce qu'ils ont pu Voir eu moi, où est ma faute? J'ai payé son amotir d'un juste retour^ mais c'est une faiblesse pardonnable dans tous les états. Si j'ai péché envers Dieu, ce n'a point été envers toi. Je n'ai pas s»me^défendre; je me suis donnée tout entière, noa à tes ennemis, non à des traîtres auxquels j'aurais pu livrer des secrets qui m'eussent été confiés; mais à ton fils , héritier de ce royaume. Quelle force pouvaîs-je opposer à tant de force? Je ne croyais point t'offenser, seigneur; sî tu m'avais imposé quelque défense, je t'aurais obéi. Quoique jamais l'amour extrôrae ne se commande , il a été égal entre nous deux ; nos âmes se 5oni

DE PORTUGAX. I79

échangées avec tme mutuelle ardeur : celle qur te parle maintenant, c^est celle de ton fîU: tu la fais périr en moi; elle te demande 1.1 rie par ces eufima conçus dans un si grand amour. Ne vois- tu pas combien ils ressembleni à ton fils? Seii^ncur, tu les fais tous périr en me donnant la mort : tous mourront. »

Elle invoqae ensuite le caractère de chevalier dont sont revêtus Coelho et Pacheco; mais c'est en vain. Elle les supplie d'implorer le roi en sa faveur, et ils méditent déjri de lui donner la mort. En effet, le roi a pardonné; mais bientôt on lui fait honte de ce moment de pitié. L'infortunée Inès est assassinée. Don Pedro revient bientôt dans Coimbre; il se plaît h penser au moment où il va revoir l'épouse qu'il adore; un messager paraît, et c'est de lui qu'il ap* prend la nouvelle fatale. Sa fureur égale l'attentat. Dans ses imprécations propbéti* qoes, il annonce la vengeance qui peut seule satisfaire sa douleur; il prédit l'événement qui éternisera la mémoire d'une femme malheoreuse ; il cherche à consoler son ombre en parlant au cœur d'une mère :

« Tu seras reine icincomme tu raurais été, $'é •

l8o RÉSUMÉ DE l'histoire LITTERAIRE

crie~t-il; tes filfi, seulement parce qu^ils sont tesfils, deviendront infans ^ ton corps innoceni rece-, yra les honneurs royaux. >»

D'après les usages adoptés depuis longtemps au théâtre y je doute que la tragédie d'Autouio Ferreira supportât aisément la représentation; mais je suis <:omp)ètement de l'avis d'un littérateur que j'ai déjà cité plusieurs fois ^ il y a des momens où l'on croirait reconnaître le langage d'Alfieri i.

Les critiques portugais reprochent dans cette circonstance à Ferreira une certaine dureté de style s. Francisco Dias, en avouant qu'on peut faire ce reproche à une centaine de vers, loue tout le reste de l'ouvrage avec un enthousiasme qu'on partage aisément. ^

Il ne serait point impossible que cette tragédie eût été connue à nos grands auteurs ^ car j'ai acquis la preuve qu'elle fut traduite autrefois en français , et imprimée à Paris. Il m'a été toutefois impossible de' me la

t Littérature du midi y t. iv, p. 3u8. M. de Sismondi admire avec juste raison les passages où Alphonse est combattu par la pitié et Tamour de son devoir.

« f^oy. &ea œuvres diverses, f^oy, également M. Dat Ncvcsl^crrcira, Mer», de Utt,

l86 RESUME DE l'hISTOIRE LITTERAIRE

crie-t-il^ tes filfi, seulement parce qa^ik sont tesfik, deviendront infans; ton corps innoceni rece-. Tra les honneurs royaux. )*

D'après les usages adoptés depuis longtemps au théâtre y je doute que la tragédie d'Antonio Ferreira supportât aisément la représentation; mais je suis <:omplètement de l'avis d'un littérateur que j'ai déjà cité plusieurs fois ; il y a des momens oii l'on croirait reconnaître le langage d'Alfieri '•

Il ne serait point impossible que cette tragédieeût été connue à nos grands auteurs; car j'ai acquis la preuve qu'elle fut traduite autrefois en français , et imprimée à Paris. Il m'a été toutefois impossible de' me la

« Littérature du midi^ i, ]▼, p. 3u8. M. de Sis» Dxondi admire avec juste raison les passages où Alphonse est combattu par la pitié et famour de son devoir.

* f^oy. ses œuvres diverses, f^oy, également M.Das ^cvcs l^crrcira, Meni. Je Utt,

DE PORTUGAL. iSl

procurer. Il serait assez curieux de savoir si elle a exercé quelque influence en France à Tépoque où elle parut i.

Parmi les auteurs auxquels il servît de guide, Gif Vicente eut la gloir^e décompter Camoens, quand celui-ci voulut se livrer à la poésie dramatique^ Sans doute les pièces qu'il laissa se peuvent point ajouter beaucoup à sa gloire littéraire; mais elles contribuèrent probablement à donner cette heureuse impulsion qui se fit septir avec tant de force eu Espagne. Nous allons

1 Voyez Bibliotheca lusitana. Elle fat dédiée au comte d^AtOttguia par le traducteur, qui enseignait le lalin au fils de ce seigneur. Malgré les recherches obligeantes de M. Vanpraet, je u^ai pu me la procurer. Un auteur espagnol ne se fit point scrupule de la traduire, de se Pattribuerj telle est du moins Topinion de M. Morato. Voyez Memoiias da A' cadenUa real das Scienctas: ix. Parmi les Espagnols , le premier qui composa une tragédie régulière, après (a mort de Ferreira , imita fidèlement ( scènes pour scènes) son Inès de Castro. Cet auteur est Âutunio da Sylva, qui la publié, en 1577, sous le litre de la Nize LasUmosa; il donna sur le même sujet une autre "pièce intitulée la Nize Laureada. Alors le Portugal était plongé dans l'infortune et oubliait sa littérature. 1»

iSo RÉSUMÉ DK l'histoire LITTÉRAIRE

crie-t-il; tes fils, seulement parce qa^ik sont tes fils, deviendront infans; ton corps innocent rece-. yra les honneurs royaux. »

D'après les usages adoptes depuis longtemps au théâtre y je doute que ia tragédie d'Autouio Ferreira supportât aisément la représentation^ mais je suis <:omplèiement de l'avis d'un littérateur que j'ai déjà cité plusieurs fois ; il y a des momens où l'on croirait reconnaître le langage d'Alfieri i.

t Littérature du midi, t. iv, p. 3u8. M. de Sis* Dxondi admire avec juste raison les passages où Alphonse est combattu par ia pitié et famoiir de sou devoir.

« f^oy. ses œuvres diverses, f^oy, également M.Das Ncvcsl^crrcira, Mem.de Utt,

DE PORTUGAL. iSl

procurer. Il serait assez curieux de savoir si elle a exercé quelque influence en France à l'époque où elle parut i.

Parmi les auteurs auxquels il servît de guide, Gil Vicente eut la gloire de compter Camoens, quand celui-ci voulut se livrer à la poésie dramatique. Sans doute les pièces qu'il laissa ne pefuvent point ajouter beaucoup à sa gloire littéraire; mais elles contribuèrent probablement à donner cette heureuse impulsion qui se fît septir avec tant de force eu Espagne. Nous allons

1 Voyez Bihliotheca lusitana. Elle îa^ dédiée au comte d^Atouguia par le traducteur, qui enscignaic le latin au fils de ce seigneur. Malgré les recherches obligeantes de M. Yanpraet, je u^ai pu me la procurer. TTn auteur espagnol ue se fit point scrupule do la traduire, de se Tattribuer^ telle est du moins l'opinion de M. Morato. Voyez Memoiias da A~ cadenUa real dos Sciencùas:' <t Parmi les Espagnols, le premier qui composa une tragédie régulière, après (a mort deFerreira, imita fidèlement (scènes pour scènes) son Inès de Castro. Cet auteur est Antonio da Sylva, qui la publia, en 1577, sous le litre de la IVize Lastimosa^ il donna sur le même sujet une autre pièce intitulée la IS^ize Laureada. Alors lu Portugal était plongé dans l'infortune et oubliait sa littérature, y

l8o nÉSUMÉ DR l'histoire LITTERAIRE

crie-t-il^ tes fils, seulement parce qu^ils sont tesfils, deviendront infans^ ton corps innocent rece*. Tra les honneurs royaux. »

D'après les usages adoptes depais Icmg* temps au théâtre , je doute que la tragédie d'Antonio Ferreira supportât aisément la représentation; mais je suis x:omp]ètement de l'avis d'un littérateur que j'ai déjà cité plusieurs fois ; il 7 a des momens où l'on croirait reconnaître le langage d'Alfieri '•

Les critiques portugais reprochent dans cette circonstance à Ferreira une certaine dureté de style 3. Francisco Dias, en avouant qu'on peut faire ce reproche à une centaine de vers, loue tout le reste de l'ouvrage avec un enthousiasme qu'on partage aisément. ^

Il ne serait point impossible que celte tragédie eût été connue à nos grands auteurs; car j'ai acquis la preuve qu'elle fut traduite autrefois en français, et imprimée à Paris. Il m'a été toutefois impossible de' me la-

f Littérature du micliy t. iv, p. 3o8. M. de Sis- Dxondi admire avec juste raison les passages où AIphonse est combattu par la pilié et famoiir de son devoir.

« yoy. ses œuvres diverses. Voy» également M. Das NcvesPerrcira, Mem,de Utt.

DE PORTUGAL. iSl

procurer. Il serait assez curieux de savoir si elle a exercé quelque influence en France à Tëpoque où elle parut i.

Parmi les auteurs auxquels il servît de guide, Gil Vicente eut la gloire de compter Camoens, quand celui-ci voulut se livrer à la poésie dramatique. Sans doute les pièces qu'il laissa ne pefuvent point ajouter beaucoup à sa gloire littéraire; mais elles contribuèrent probablement à donner cette heureuse impulsion qui se fit sep tir avec tant de force eu Espagne. Nous allons

1 Voyez Biblioiheca lusitana. Elle fat dédiée au comte d^Atouguia par le traducteur, qui enscignaic le latin au fils de ce seigneur. Malgré les recherches obligeantes de M. Yanpraet, je u^ai pu me la procurer. Un auteur espagnol ne se fît point scrupule de la traduire, de se Tattribuer; telle est du moins l'opinion de M. Morato. Voyez Memorias da A^ cadenUa real dos Sciencias: <t Parmi les Espagnols, le premier qui composa une tragédie régulière, après la mort de Ferreira , imita fidèlement (scènes pour scènes) son Inès de Casù-o. Cet auteur est Antonio da Sylva, qui la pitblià, en 1577, sous le litre de la JVize JLiutimosay' il donna sur le même sujet une autre pièce intitulée la JYize Laureada, Alors lu Portugal était plongé dans l'infortune et oubliait sa littérature. »

l8o nÉSUMÉ DE l'histoire LITTERAIRE

crie-t-il; tes fils, seulement parce qu^ils sont tes fils, deviendront infans^ ton corps innocent rece-. Tra les honneurs royaux, i*

D'après les usages adoptes depais longtemps au théâtre y je doute que la tragédie d'Antonio Ferreira supportât aisément la représentation; mais je suis x:omp]èiement de l'avis d'un littérateur que j'ai déjà cité plusieurs fois ; il 7 a des momeiis où l'on croirait reconnaître le langage d'Alfierl '»

Les critiques portugais reprochent dans cette circonstance à Ferreira une certaine dureté de style >. Francisco Dias, en avouant qu'on peut faire ce reproche à une centaine de vers, loue tout le reste de l'ouvrage avec un enthousiasme qu'on partage aisément. '

Il ne serait point impossible que celte tragédie eût été connue à nos grands auteurs ; car j'ai acquis la preuve qu'elle fut traduite autrefois en français , et imprimée à Paris. Il m'a été toutefois impossible de' me la

1 Littérature du micliy t. iv, p. 3o8. M. de Sis~ mondi admire avec juste raison les passages où Alphonse est combattu par la pitié et Tamour de son devoir.

« f^oy. ses œuvres diverses. Voy» également M. Das NcvesPerrcira, Mem.de liU.

DE PORTUGAL. iSl

procurer. Il serait assez curieux de savoir si elle a exercé quelque iofluence en France à Tëpoque où elle parut i.

Parmi les auteurs auxquels il servît de guide, Gil Vicenle eut la gloire de compter Camoens, quand celui-ci voulut se livrer à la poésie dramatique. Sans doute les pièces qu'il laissa ne pefuvent point ajouter beaucoup à sa gloire littéraire; mais elles contribuèrent probablement à donner cette heureuse impulsion qui se fît sentir avec tant de force eu Espagne. Nous allons

1 Voyez Biblioiheca lusitana. Elle fat dédiée au comte d^Atoaguia par le traducteur, qui enseignai c le lalin au fils de ce seigneur. Malgré les recherches obligeantes de M. Yanpraet, je u^ai pu me la procurer. Un auteur espagnol ne se fit point scrupule de la traduire, de se Tattribuer^ telle est du moins l'opinion de M. Morato. Voyez Memorias da ^cadenUa real dos Sciencias: <c Parmi les Espagnols, le premier qui composa une tragédie régulière, après la mort deFerreira, imita fidèlement (scènes pour scènes) son Inès de Castro. Cet auteur est Antonio da Sylva, qui la publia, en 1577, sous le litre de la NbcG Lasûmosa^ il dbmia sur le même sujet une autre pièce intitulée la Wizc Laureada. Alors lu Portugal était plongé dans Finfortune et oubliait sa littérature, y

|.8a BESUML DE l'b1$T01A£ LITTERAIRE

jeter un coup d'ineil rapi4^ sur ces singaliè* res productions^ pliUôt ejoi nolis attachant à leur degré d'importance, qu'à l'ordre dan» Icqi^el elles furent publiées.

Camoens a laissé trpîs pièces de théâtre , les Amphitryons^ Séleucus et Fihdemo* La première est une imit^vipn desanciens, souvent heureuse par le style , fort imparfaite quant à l'action. Séleucus est un petit drame,dont les personnages grejcs p^r) ent trop souvent comme les Por.tygais au seizième siècle. D^ns cette pièce, le style boufifou s'allie aux situations les plus mélancoliques. C'.estld tr^it d'Aptipphus mourant d'amour pour Stratonice, épouse de son père : il est suivi dans toute sa simplicité. On peut ett lire une rapide analyse dans' ma Traduction du Théâtre portugais.

Alors qu'il peint les passions, le style de Càmoens devient remarquable. Dans ces occasions , on sent toujours qup c'est l'homsad qui a si vivem^-nt aimé qui paHé.

J'ignore si Filodemo a été jamais représenté; mais celte pièce, t6ut imparfaite qu'on la trouverait maintenant, était cependant celle qui répondait davantage aux besoins de l'époque. On y vit cespersonna—

DE POBTUGAL» 1^3

ces aVenHiretix du temps, mis en scène avec les sentimens iexagërés qu'on trouvait alorf dalDS le Poi'tugal et dans l'Espagne; c'était ce langage qui expri niait à la fois les langueurs et les fureurs de Tamoùr; c'était cette tristesse des bergers de l'églogue portugaise, qui succédait au langage inlpëtueûx des chevaliers de roman ^ dont dn voyait alors tant de modèles.

Il y avait de la noblesse dans les sentimen^^ parce qu'il y en avait dans la situation politique. Il y eut de la gaité bouffonne et souvent triviale, parce que l'on ne connaissait guère alors les nuancées, et que ^ dans ce& temps ou se passaient des actions héroïques , «n s'amusait d'une plaisanterie outrée, com-^ me on s'exaltait par la peinture des rêveries chevaleresques.

Toiitceci prbuve sans doute qu'il estbien difficile de Spécifier exactement quel est le langage de la dature pour certaines choses^. 11 varie selon les temps , il est toujours bon ijûaad il peint une époque. Il y a chez la plupart déè nations desmomens où l'on s'esb trouvé dans une situation tellemeut hors des lois communes, que le langage ne pouvait manquer de subir un notable change-

l84 nÉSUMÉ DE l'histoire LITTERAIRE

ment, même chez le peuple; et voudrait- on tnaÎDtenaDt que le Grec, avec sou héroïsme et sa pauvreté, pût tenir le langage du Hollandais jouissant de sa paisible aisance. Si^ dans quelques années, la Grèce, heureuse et libre, se livre aux jeuiL du théâtre, qu'on interroge ses écrits, Ton ne trouvera point Texaltation de certains peuples si étranges.

J'offrirai l'analyse de Filodemo, parce que sa construction dramatique fait assez bien comprendre le système du théâtre romantique de ce temps, et que d'un grand poète tout est bon à connaître.

Le héros se trouve faire partie des serviteurs d'un personnage puissant, nommé Luzardino, dont il aime la fille Diouysa, qui le paie de retour à son insu ; il ne tarde pas à apprendre cette heureuse circonstance , par les rapports que lui fait la suivante dej'agitation de sa maîtresse, et du plaisir qu'elle éprouve à l'entendre chanter ses plaintes, en s'accompagnant de la guitare; il lui fait remettre bientôt, avec assez d'adresse, un billet qui lui découvre sa passion, et l'on voit que Dionysa est loin de s'en irriter.

Pendant ce temps, une autre action se prépare; le fils de LuzardinOyVénardoro, s'é-

DE PORTUGAL. fSS

gare en chassant un cerf dans les montagnes; c'est en vain que ses compagnons font leurs efibrts pour le retrouver. Comme il se repose près d'une fontaine , il ;iperçoit une jeune fille venant y puiser deTeau; il l'admire y il lui parle, il se sent bientôt embrasé d'un amour si violent, qu'il se décide à garder les troupeaux , pour vivre toujours près d'elle. Cependant Luzardino, inquiet sur le sort de son fils, remet le soin de sa maison à Filodemo, et part pour le chercher dans l'endroit où il a disparu aux yeux de son domestique. Il y a longtemps que levieillard erre dans les mon tagnes, quand il aperçoit une noce de village. C'est son Âls qui se marie avec Ja bergère Flomerina. Un vieux pasteur lut apprend alors qu'il a trouvé autrefois cette jeune fille avec un enfant d'un autre sexe, près de leur mère expirante, et que i'art des enchantemens, .dont il fait profession, lui prouve que^ cette femme malheureuse était une gran4e princesse; il lui offre mé'me de lui eu apprendre davantage snr cet objet, et il dit que le jeune garçon , désirant s^élever au-dessus de l'état qu'il pouvait lui offrir, l'a quitté pour aller h la

cour. Luzardino ne sait pas mauvais gré k

l86 BESUME DE l'hISTOIRE LITT^ILilEE

son fils de celte alliance ; il emmèoe tout le monde chez lui^ ou Ton ne tarde pas à apprendre que Flomerina est sœur de Filode-* mo, tandis que Lazardino reconnaît en eox les enfans de son propre frère. Ge frère^ envoyé autrefois en Danemarck, avait eu une intrigue avec la fiUe du^roi ^ qui s'était vne obligée de s'enfuir avec son époux sur uws galère partant pour le Portugal ^ maisconiinie ils apercevaient la côte , une tempête s'était élevée, et le navire donnant contre des écueilsytout l'équipage avait péri, à l'exception de la princesse^ qui s'était vue poussée par les flots sur le rivage. ]^près avoir erré long-temps dans le désert , les douleurs de l'enfantement l'avaient surprise, çt elle était accouchée, peu d'instans avant deinôarir^ des deux enfans trouvés par le pasteur. On sent qu'après avoir appris ces merveilleux événemeiis, Luzardino ne refuse plus sa fille à Filodemo^ c'est avec d'autant pi us de raison , qu'il les a surprig ensemble lort de son retour. La pièce se terminé par nue double union I.

> Il est probable que iTiioJemone fut point joué. Le eardinal-roi favorisa surtout le théâtre dassiqoe

DE POilT0GAL. lÔ^

le regrette de ne pouroir donner quelles citations de cette singulière -pièce; mais continuellement circonscrit par Téspace, ]e tache d'offrir k mes lecteurs les masses principales de Tédifice littéraire, et de lui faire comprendre surtout quel était l'esprit du seizième siècle, où, comme dé nosîoiirs, il y a^ait en Portugal on perpétuel combat entré les stricts imitateurs des anciens et les écrivains olHginaui , soumis cependant èux-méiÂe^^ quant au style, aux auteurs dé l'antiquité.

A péh^res vers ce temps on vit paraître un auteur dramatique qui eut peut-être l'intention de réunir les deul^ genres , et que Son stylé a fait survivre à l'oubli.

George Ferreirà composa troife comédies, que leur inconcevable longueur empéthedë lire maintenant , et qui présehient la plus absurde accumulation de citations pédâniesques et de sebtences morales mises indistinctement dans la bouche de chaque inter-

imite des anciens pour raction. On représentait' devant loi et devaiitune assemblée ecclésiastique aSsez ttombreose, les pièces de Sa e Miranda; et, selon Tes^ prit da temps, les plaisant^erieS assez hasardées de cei aateur ne paraissaient point éti'ange^*' f^o/.Barbosa

l88 RÉSUMÉ DE l'histoire LITTÉbAIRJE

locuteur. UUfrosina d*TJlissypo^ VAulogrqfia^ ne rendirent donc pas un bien gran^ service à la littérature dramatique , mais ils concoururent du moins aux progrès du langage dans le style comique >.

Malgré les efforts de ces différens auteurs, les farces et les autos sacrés continuèrent à avoir le plus grand çuccèa pendant tout le seizième siècle, et ils étaient représentés fréquemment avec vue pompe qui attestait le goût du peuple pour ces drames sacrés. Avant même que la monarchie portugaise pdssât sous une domination étrangère^ le théâtre prit naturellement une direction qui tenait àl'ancien esprit nationalet àFinOuence plus active alors d'une société religieuse qui devenait puissante dans tous les empires. Les tragi-comédies écrites' en vers latins se multiplièrent telles étaient presque toujours tirées de la Vie des Saints, et $e représentaient surtout dans les collèges des Jésuites.

Les comédies-féeries [comedias magieas]

■ L'uniié de lieu est si peu respectée p«r George Ferreira, qu^on yoit deux interlocuteurs aller, sans quitter le théâtre, de Lisbonne à une maison de cam}>agne située à PEslrada da Luz, qui en est en"* core à unt assez bonne distan.ce.

eurent aussi alors une vogtie extrême; elles enchantèrent par la multitude de tableaux qu^elles offraicut aux regards. Maïs on observait encore moins de vraisemblance que dans les autos, Simon Machado fut le chef de cette nouvelle école, qui eut de Tinfluénce jusque dans le dix-huitième siècle , et qui fît repousser l'excellent comique des auteurs français , que les gens instruits proposaient pour modèle.

Quand la gloire des Portugais s'anëantit en Afrique, que le royaume se trouva plongé dans le deuil, hors de la cour on cessa pendant long- temps de se livrer aux jeux du théâtre; et lorsque le goût de la poésie dramatique se montra de nouveau, les dominateurs du Portugal voulurent étendre leur pouvoir même sur la scène. Lope de V^ega et Calderon brillaient en Espagne; on ne joua plus que leurs pièces à Lisbonne. Les acteurs espagnols furent seuls protégés par les vice- rois. La littérature dramatique des Portugais fut oubliée, après avoir donné Timpulsion à celle de l'Europe; l'oubli fut tely qu'il a été complet jusque dans le dixneuvième siècle, où les diligentes recherches de Bouterweck ont montré au monde litté-

IQO RESUME DE l'hISTOIIIB LITTÉRAI^UE

ratre des richesses qui lui étaient inconnuesT. Parvenus kia-fio^d'une période qui a été glorieuse pour tous les genres de poésie^ nous allons continuer à examiner les autres productions littéraires de l'époque, et nous reviendrons sur l'histoire du théâtre, en parlant du temps où commença sa régénération.

> Je ne sais trop poiff quoi Shlegel ne dit pas m» mot du théâtre portugais dans son ouvrage sur la poésie dramatique. L^abbé Apdrés, qui parle des théâtres suédois et danois, ne fait pas mention de celui-ci. Voy. Sloria d*ogni UtterâtUra*

DE POBTUGAL. igi