Chapitre premier. — Première partie

le caractère spécial de ces neumes et les particularités qu ils offrent.

ARTICLE I. — Rhythmes simples et rhythmes composés.

§ I. Rhythmes simples.

Par rhythmes simples, j'entends ceux où le mouvement est absolument continu et homogène, parce qu'il n'y a pas de subdivision. Tels sont les rhythmes que nous allons voir.

Rhythmes de 2 notes. Ex.

Salve, ràdix ; salve, pdrta. Gàude Vfr-go", Mater Dé - f.

Pour bien faire ce premier exercice rhythmique (je suppose une parfaite connaissance du solfège), il faudra chanter dans un mouvement convenable ; celui d'une lecture faite posément et à haute voix se rapproche beaucoup de la vérité. Pour plus de précision, j'indique pour chaque note un battement du métronome au n° 112 environ (I). Puis, en chantant, on devra marquer le rhythme par le mouvement continu de la main, en le faisant bien coïnci-

1. Les personnes qui n'auraient pas de métronome, peuvent y suppléer par un appareil fort simple. Suspendez un fil portant à son extrémité inférieure un petit objet. Ce pendule, qui peut être raccourci ou allongé à volonté, donnera des oscillations égales à celles du métronome, selon le tableau de comparaison ci-dessous.

Longueur du fil, depuis le point de suspension Numéros correspondants

jusqu'à l'extrémité du petit poids du métronome.

0"',40c IOO

Om,27c Om,24c

om,i9c om,i7c

Nota. = Le balancier du métronome marque par un coup chaque point extrême de l'oscillation.

8 Rhytnme du chant grégorien.

der avec le chant. Pour cela, on veillera à l'exécuter d'un seul trait du point de départ à celui de l'arrivée, c'est-àdire de Yarsis à la thesis, sans s'arrêter, ni ralentir, ni s'appuyer plus longtemps qu'il ne faut aux points de thesis, avant de commencer le rhythme suivant. Quant aux paroles, on observera l'accent tonique qui est soigneusement marqué. En attendant de plus longues explications, je rappelle que Xaccent tonique est une syllabe plus forte que les autres, mais qu'on ne doit pas chercher à allonger.

SLlPL-i--V-:36-fter-B

Cet exercice répète le précédent sur des neumes vocalises. Ces neumes sont considérés isolément, et, pour l'instant, on ne fera pas attention à la distance qui les sépare. On les chantera simplement l'un après l'autre. Uarsis est sur la première note, et la thesis sur la seconde. Dans le podahis (3e groupe de chaque série, par ex.), les 2 notes étant superposées, il est difficile de faire correspondre pour l'œil l'indication graphique du rhythme avec les notes ; le lecteur y suppléera aisément. — Le mouvement est le même que plus haut. Enfin il faudra, en vocalisant ces groupes, en lier les sons. On observera que le mouvement rhythmique aide à ce legato par sa continuité.

Ce lié des sons, est un point capital dans l'exécution ; aussi dès maintenant je tiens à donner quelques explications pratiques. On sait d'abord ce qu'est le martellement. Il consiste à attaquer chaque note par un coup de gosier, ou plus exactement, par un coup de glotte. A l'opposé du martellement, se trouve le lié ou legato. Il est absolu, quand on émet plusieurs sons avec une seule attaque initiale, les cordes vocales vibrant sous un souffle continu et la glotte demeurant immobile. Sur les instruments à archet, on l'obtient par un seul coup d'archet pour plusieurs notes. Entre le martellato et le legato absolu, il est un