Chapitre sixième. — Première partie

souvent elles demeurent comme non-avenues, tant elles sont défectueuses au regard du rhythme des mélodies accompagnées. Si j'ose après ces maîtres reprendre ce travail, c'est que je ne me sens pas seul, et qu'ensuite je bénéficie d'une science du rhythme grégorien plus exacte et plus avancée qu'au temps où ils ont travaillé. C'était hier ! et pourtant que de chemin parcouru ! Ceux qui ont lu la brochure que j'ai publiée, il y a 8 ans, pourront, en la comparant avec le présent ouvrage, mesurer la distance qui sépare hier d'aujourd'hui.

Ma tâche ici est bien simple et bien déterminée. Il s'agit d'indiquer, d'après le rhythme, la place et le choix des accords dans une phrase grégorienne. Or, comme un rhythme se compose d'arsz's et de thesis, je grouperai les règles d'harmonisation, autour de ces deux temps, en commençant par la thesis.

\ I. De la thesis.

— Règle générale : On change d'accord sur une note de thesis.

J'explique ainsi cette règle :

i° Par changement d'accord, j'entends tout mouvement de parties qui change la nature de l'accord, soit que la note de basse change ou qu'elle reste la même. Cependant, comme on le verra, on use o-énéralement d'un changement de basse en ce cas.

Je dois observer toutefois que, si un simple changement de position entre les parties ne suffit pas pour marquer une thesis, il peut cependant être usité convenablement avec une harmonie de passage intermédiaire. Ainsi, je n'accepterai pas l'ex. A ci-dessous, tandis que l'ex. B me paraît recevable ; parce que les notes de passage sur le mot lux forment une harmonie de transition, dont la dissonnance mouvementé davantage le changement de posi-

Rhythme du chant grégorien.

tion, qui devient alors une résolution et acquiert de l'importance.

A. frà-ter tû-us B et lux

iPfp?

Reviens, pécheur

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