Chapitre sixième. — Première partie

Voici un exemple de chant vocalisé. C'est un fragment de l' Alléluia : Justus germinabit :

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efc.

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Ces exemples sont clairs par eux-mêmes et démontrent l'application de la règle ci-dessus. Cependant, j'ai dit que c'était une règle générale, et, si d'ordinaire les notes de thesis comportent un changement d'accord, il peut se faire que, par suite du mouvement du chant et pour ne pas charger l'accompagnement, on laisse passer une ou plusieurs thesis sur le même accord.

Cela se présente pour les thesis qui ne marquent qu'une distinction des neumes et des rhythmes, thesis de valeur minime ; alors l'on réserve ses changements d'accord pour les thesis plus importantes, qui font cadence. Si les thesis en effet sont des points convenables pour changer l'harmonie, il n'y a pas obligation stricte de le faire.

Telle est la règle générale, claire et unique qui régit l'harmonisation des thesis. Ce qui suit n'en est que l'explication et l'application.

= Des thesis féminines. = Nous avons eu déjà l'occasion d'étudier les finales féminines, dont les 2 notes tiennent la place d'une seule et ne forment qu'un temps

Rhythme du chant grégorien. t6

Rhythme du chant grégorien.

rhythmique, celui de la thesis. A vrai dire, en rigueur d'analyse, la thesis féminine forme un petit rhythme^par la contraction :

Ffe-fr

ter- ram tu

ver - bi tu - i

mais, quand il n'y a pas de cadence proprement dite,qu'elle ne termine pas un membre de phrase (ce qui la ralentit et peut la transformer en masculine 29, 67, 64), on peut négliger la thesis de ce petit rhythme, qui est fort peu appréciable et s'annule dans le mouvement général. Dans ce cas donc, on accompagnera les thesis féminines par un seul accord, ce qui conduira à traiter parfois leur première note comme appoggiature. Cela n'est que rationnel, vu ce que j'ai dit. Ex. :

in a -tri - a

opprdbri- um vi-dit dis-pérdit Û - los

f)},nFl

ff^

ss

ÀL

QV

L'ex. 2 ci-dessus montre comment l'accord de 6/4» préparé selon les règles de l'ancien contrepoint, accompagne bien les thesis féminines. Il forme une sorte d'harmonie de retard de la quinte, et donne une impression un peu analogue à celle d'une harmonie avec appoggiature,en secondant très bien l'accentuation de la première note de ces thesis.