Chapitre sixième. — Première partie

ment de position des parties d'un accord, serait insuffisant là où est requis un changement d'accord ; mais sur les notes placées à la partie faible de Yàrszs, sur celles qui peuvent être notes de passage, il suffit pour mouvementer l'harmonie, quand elle doit se mouvoir dans ces conditions.

2° Les thesis s'accommodent bien des accords parfaits ; tandis que souvent, dans le cours de la phrase, les accords de 6te, par leur nature appellative, conviennent très bien pour l'élan de Yarsis. Evidemment, il ne s'agit pas là d'une règle générale, ni encore moins absolue, comme on le voit par les termes de cette observation.

3° Lorsque, par une nuance d'interprétation, comme en indiquent souvent les manuscrits, plusieurs notes d'un passage sont soulignées, on peut user alors avec avantage d'un accord sous chaque note. C'est ce qu'on voit dans les passages suivants :

s ^a«4 a* =ii^

4° Par une suite naturelle de ce qui a été dit au n° 138, quand une arsis de 2 notes vient après une thesis d'une note,et que ces deux notes n'entrent pas dans l'accord de la thesis, il faut alors changer d'harmonie sur chaque note. Ex.:

if^

Ainsi dans l'ex. 1, les notes du neume final: mi, ut exigent une autre harmonie que le ré précédent. Mettre seulement un accord sur le mi serait contrarier par l'harmonie le sentiment du rhythme, ainsi qu'on l'a vu (248). Il ne reste qu'à donner une harmonie à chaque note ; ressource suprême, toujours à la disposition de l'harmoniste, mais dont l'emploi demande des précautions. Dans

Rhythme du chant grégorien.

ce cas, des accords de 6te, des changements d'accord sur la même basse seront souvent d'un meilleur effet qu'une succession d'accords plaqués.

Quand donc les notes de Yarsis, dans le cas exposé, ne rentrent pas dans l'accord précédent, cette harmonie de note contre note est obligatoire. L'harmonisation A cidessous est donc préférable à B.