RÉALISATION SCÉNIQUE DES DRAMES DE WAGNER

doctrine de la régénération dans laquelle il concilie son instinct optimiste avec ses convictions pessimistes. Et, dans une série d'ouvrages théoriques dont les plus importants sont UÉtal et la Religion (i864), VArl allemand et la Politique allemande (i865), Beethoven (1870), Art et Religion (1880), il expose ses idées définitives sur l'art et la vie, et traite, à son point de vue nouveau, un grand nombre de problèmes politiques ou religieux, esthétiques ou moraux.

Mais en même temps qu'il met la dernière main à son œuvre artistique et philosophique, Wagner d. -ploie une prodigieuse activité pratique pour faire représenter les œuvres d'art qu'il a conçues. A vrai dire, il n'avait à aucun moment de sa carrière, même pendant les années où l'exil le tenait éloigné du monde des théâtres, cessé de s'intéresser à l'exécution de ses drames et à leur difTusion sur les principales scènes de rAllemagne et de l'étranger. Mais à partir de i859 surtout, après l'achèvement de Tristan, la réalisation scénique de ses drames passe au premier rang de «es préoccupations. Avec une énergie infatigable, il engage à ce moment une lutte acharnée contre le mauvais vouloir des directeurs, la négligence des chanteurs, l'hostilité grandissante de la critique, Tindifférence et le laisser-aller du pubUc ; avec une persévérance que rien ne peut lasser, il bataille sans relâche pour organiser des représentations satisfaisantes de ses drames. La victoire fut lente à venir. Il débuta par une défaite retentissante à Paris où il fit représenter Tannhàuser en 1861. Puis ce furent, pendant trois ans, des démarches infructueuses auprès de tous les directeurs de théâtres allemands pour faire jouer Tristan, des tournées en Allemagne, eo Russie, en Autriche pour gagner un peu d'argent et faire connaître du moins par les concerts