SUITE DU SÉJOUR A TRIEBSCHEN. RIENZI A PARIS

LE RHEINGOLD ET LA VALKYRIE A MUNICH INSTALLATION A BAYREUTH ET CONSTRUCTION DU THEATRE

uste au moment de la représentation des Maîtres Chanteurs, en juin 1868, Richard Wagner, habitant toujours Lucerne, avait publié, d'abord en articles dans la Presse de l'Allemagne du Sud, de Munich, puis en brochure, à Leipzig, un important travail : Art allemand et politique allemande, dont on connaît le titre, mais que personne, ou peu s'en faut, n'a jamais lu en dehors des pays allemands 1 . Cet écrit de longue haleine est surtout dirigé contre la France, ou du moins contre l'influence prépondérante que notre pays lui paraissait exercer jusqu'en Allemagne, et, malgré l'indifférence affectée de l'auteur, il est bien permis de penser que le souvenir de l'échec de Tannhœuser à Paris entrait pour beaucoup dans cette croisade anti-française. Obéissait-il d"instinct à quelque aversion de race, cédait-il à la haine sourde qui couvait en Allemagne alors contre nous et qui allait aboutir à une guerre désastreuse, ou bien agit-il par calcul en épousant cette antipathie, en l'incarnant en quelque sorte afin que son œuvre et son nom devinssent la personnification du génie allemand révolté contre la civilisation française ; autant vaut ne pas soulever cette question, que personne, aujourd'hui, ne saurait résoudre. Il aurait fallu pour cela lire au plus profond de son esprit et encore n'est-il pas bien sûr qu'on y eût découvert quelque chose; il est très possible, en effet, qu'il ne se rendît pas compte lui-même des secrets mobiles auxquels il obéissait ou semblait obéir en mainte occasion.

Tout ce travail est le développement d'un passage des Recherches sur l'équilibre européen, où l'économiste Constantin Franz expose Fin-

i. Dès le mois de septembre 1867, on avait annoncé de Munich que Wagner renonçait à son idée d'exposer ses théories dans une feuille spéciale fondée et dirigée par lui et qu'il rédigerait simplement le feuilleton .musical du nouveau journal Die Stlddeutsche Zeitung, qui allait paraître au 1" octobre. Un des principaux propriétaires de ce journal était son ancien collègue à Dresde, le directeur de musique Auguste Rœckcl, ce qui explique son concours; mais, dans le fait, la collaboration annoncée se réduisit aux articles ci-dessus indiques sur la politique et l'art allemands.

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fluence exercée sur le système européen par la politique française, telle qu'elle se manifeste dans la propagande napoléonienne : « Cette propagande, dît-il, ne repose sur rien autre chose que sur la puissance de la civilisation française, sans laquelle elle serait elle-même tout à fait impuissante. Aussi la seule digue efficace à lui opposer consistet-elle à se soustraire à l'empire de cette civilisation matérialiste. Or, c'est là précisément la mission de l'Allemagne, parce que, parmi tous les pays du continent, l'Allemagne seule possède les dispositions, la vigueur d'esprit et la force d'âme requises pour faire prévaloir une culture plus élevée, contre laquelle la civilisation française n'aura plus aucun pouvoir. Ce serait là la véritable propagande allemande qui contribuerait très essentiellement au rétablissement de l'équilibre européen. » Rien qu'à lire cette maxime en tête d'un écrit où l'auteur veut étudier les rapports entre l'art et la politique en général, et particulièrement entre les tentatives de l'art allemand et les prétentions de l'Allemagne à une plus haute importance politique, on pressent les développements qui vont venir.

Les armées alliées ont délivré l'Allemagne et l'Europe du joug odieux de Napoléon ; mais qu'importe que la France ait été matériellement vaincue si elle a elle-même vaincu ses vainqueurs par l'influence souveraine des lettres et des arts ? Pour repousser cette invasion morale, il ne suffit plus de baïonnettes et de canons, il faut créer de toutes pièces et soutenir par tous les moyens l'art national allemand en face de l'art français. Mais pourquoi cet art national est-il encore à créer ? C'est parce que la scène allemande est sous la domination de la scène française et qu'elle a vainement essayé de secouer ce joug par le triple effort de Lessing, de Gœthe et de Schiller. Le mal remonte en France à Louis XIV, « qui avait érigé les règles de ce qui passerait pour beau, règles dont les Français ne sont pas encore débarrassés sous Napoléon 111 », et en Allemagne à Frédéric le Grand, qui subissait aveuglément l'influence française et ne montrait que du dédain pour la culture germanique. « Honneur à Schiller, dit-il en substance, pour avoir donné à l'esprit régénéré la forme de Y adolescent allemand qui regarde avec mépris la suffisance britannique et les séductions parisiennes; mais les princes allemands ne tinrent aucun compte de ce réveil de l'esprit nalional ; au fond, ils n'ont jamais compris autre chose, sous le nom de culture des arts, que l'introduction d'un ballet français ou d'un opéra italien, et, à le bien prendre, ils en sont encore là aujourd'hui ; c'a été une véritable trahison envers l'esprit de leur peuple, et, pour l'expier, il faudra plus d'un acte de bonté, de noblesse et de dévouement de leur part. » C'est, ajoute-t-il, parce qu'il compte sur

ces actes, qu'il leur signale aussi clairement la faute commise et le moyen de la réparer.

Le théâtre est à ses yeux le grand agent d'éducation du peuple, parce que c'est là que le génie allemand trouve son expansion la plus irrésistible. C'est par le théâtre que Lessing avait commencé la lutte contre la domination française; au théâtre, que Schiller l'avait couronnée de la plus belle victoire; mais Napoléon, pour dépayser l'esprit allemand, avait repris la scène aux héritiers de Goethe et de Schiller : ici l'opéra, là le ballet; Rossini, Spontini. Par bonheur, le génie allemand se réveilla encore une fois; si la poésie était muette, la mélodie résonna, et le souffle de {'adolescent allemand passa dans les magnifiques chants de Weber. Il faut donc se détourner à jamais des Français, chez lesquels on ne trouve que pure virtuosité théâtrale, avec un don particulier d'imitation, d'art mimique, et qui ne cherchent qu'une distraction toute frivole dans les jeux de la scène; il faut remédier à l'abaissement du théâtre allemand, qui descendit par deux fois au degré le plus bas, en adoptant le Guillaume Tell parodié de Schiller par Rossini, puis le Faust parodié de Goethe par Gounod; il faut se retremper entièrement dans l'esprit du peuple allemand, de ce peuple si intelligent et si moral, et qui n'a nullement besoin des règles françaises, tant la bienséance est inhérente à la pureté et à l'intimité de son être.

« Demandons-nous, dit-il, quelle richesse inouïe, vraiment incommensurable, d'organisation vivifiante la politique de l'Allemagne posséderait en elle-même si, par analogie avec l'organisation de l'armée prussienne, dont nous avons cité l'exemple, les éléments propres à la culture et à la vraie civilisation étaient attirés dans l'orbite du pouvoir où les gouvernements se tiennent aujourd'hui bureaucratiquement renfermés. En résumé, les dispositions de l'esprit allemand pour l'art sont universelles, comme la mission du peuple allemand depuis son entrée dans l'histoire. C'est à ceux qui ont dans leurs mains les destinées politiques de la nation à donner l'exemple de l'appropriation de cette renaissance à l'ennoblissenftnt de la vie intellectuelle du peuple, à la fondation d'une nouvelle civilisation germanique, qui étendra ses bienfaits jusqu'au delà des frontières de l'Allemagne. » Cet appel s'adresse à tous les princes allemands; mais celui-ci est plus spécial : « Un mot du vainqueur de Kœnigsgraetz (Sadowa), et une nouvelle force entre dans l'histoire, une force devant laquelle la civilisation française pâlira pour toujours. »

En un mot comme en cent, faites représenter les Nibelungen.

A la première représentation des Maîtres Chanteurs à Munich, il

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n'y avait que trois Français, avons-nous dit, et M. Pasdeloup était l'un des trois. Le courageux fondateur des Concerts populaires, pris d'une belle passion pour la musique de Richard Wagner, avait fait tout ce qui dépendait de lui pour la faire apprécier du public français ; mais sa propagande était forcément restreinte aux fragments symphoniques. Lorsqu'il prit la direction du Théâtre-Lyrique, en octobre 1868, il voulut aussitôt nous faire entendre un ou deux opéras complets du maître, afin de réparer, dans la mesure du possible, l'échec de Tann-

hœuser, et il choisit, pour commencer, Rien\i qui, ne sortant pas du moule ordinaire, paraissait assez propre à acclimater tout doucement Wagner chez nous. Celui-ci refusant de se déranger pour si peu de chose, M. Pasdeloup fit même le voyage de Paris à Zurich afin de s'entendre avec lui sur ses intentions, de prendre ses mouvements, etc. Mais il avait compté sans l'ignorance et l'entêtement des journalistes et des amateurs français, qui, sans même examiner le style de l'œuvre ou s'informer de sa date, attaquèrent ou défendirent Rien\i, selon qu'ils avaient attaqué ou défendu richard wagner, par ciLL. d'autres œuvres signées du

[Éclipse, 18 avril r86g.i même auteur : on applaudis-

sait ou l'on sifflait de confiance et sur le seul nom de Wagner. Cette représentation, donnée le 6 avril 1869, ne modifia donc en rien Tétat de l'opinion publique envers Richard Wagner et la tentative honorable de M. Pasdeloup n'eut aucun résultat en bien ni en mal, malgré le succès qui accueillit les parties purement mélodiques, comme la cavatine d'Adriano, la prière de Rienzi et, par-dessus tout, le chœur des messagers de paix 1 .

1. La traduction française était de MM. Nuiitcr et Guilliaumc. Monjauze chantait avec éclat le rôle de Rienzi; M"" Borghése et Stcrnberg représentaient Adriano et Irène d'une façon très satisfaisante, enfin une jeune élève du Conservatoire, M"" Polliart (depuis Priola), ravissait tout le monde en chantant le petit solo dans le chœur des messagers de paix. MM. Lutz (Orsino), Giraudet (Colonna), Massy (BaronceUi), Bacquié (Cecco), et Labat (Raimondo) complétaient un ensemble assez bon.

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Par affectation d'impartialité, c'étaient surtout les ennemis de Richard Wagner qui provoquaient le directeur à représenter un opéra plus décisif que Rien\i — Lohengrin par exemple — afin de faire une bonne fois justice des prétentions du prétendu réformateur. « Quand trente ou quarante mille personnes auront été scalpées par ce sonorisme de Peau-Rouge, écrivait un furieux, la libre critique, dont la splendeur du véritable art est le seul mobile, ne sera plus accusée de parti pris à l'égard du trop célèbre mélodiste de la forêt, et le wagnérisme sera tenu, par l'immense majorité des dilettantes, pour ce qu'il est en réalité, c'est-à-dire pour la plus retentissante des mystifications. » Celui-là est mort fou. Bref, la grande masse du public, indifférente entre les défenseurs et les détracteurs de parti pris, s' ennuyant surtout et ne voyant là qu'un opéra aussi brillant, aussi bruyant, mais non plus original que d'autres, ne marqua pas d'empressement à l'aller entendre et, malgré le bruit qui se faisait autour, Rien\i ne put durer au delà de vingt-six représentations.

D'ailleurs, Wagner, très bien conseillé par ses amis de Paris et tout en faisant des vœux, cela va de soi, pour le succès de l'entreprise, avait, par lettre rendue publique, affecté de s'en désintéresser. « ... Ma présence et ma participation à la représentation qui se prépare, — écrivait-il à M mï Judith Mendès, — pourraient donner lieu à un malentendu. J'aurais l'air de me mettre à la tête d'une entreprise théâtrale dans le but de regagner par Rien^i ce que j'ai perdu par Tannhœuser ; c'est du moins, sans nul doute, ainsi que la presse interpréterait ma venue. Or, la mise en scène de Rien^i au Théâtre- Lyrique n'a été qu'une question toute personnelle entre M. Pasdeloup et moi. A la suite de la représentation des Maîtres Chanteurs à Munich et de l'attention dont elle a été l'objet, plusieurs propositions m'ont été faites. On a d'abord parlé d'une troupe allemande devant donner l'un après l'autre mes six opéras à Paris; puis on a voulu tenter Lohengrin en italien; puis encore Lohengrin en français, que sais-je? Bref, il n'était pas question, cet été, de moins de cinq projets concernant la représentation de mes œuvres à Paris ; cependant je n'en ai point encouragé un seul. Quand M. Pasdeloup est venu me dire qu'il prenait la direction du Théâtre-Lyrique dans l'intention de donner plusieurs de mes ouvrages, je ne crus pas pouvoir refuser à cet ami zélé et capable l'autorisation de les représenter et, comme il désirait débuter par Rien^i, je lui dis qu'en effet c'était celui de mes opéras qui m'avait toujours paru devoir s'adapter le plus aisément à une scène française. Écrit, il y a de cela trente ans, en vue du Grand-Opéra, Rien^i ne présente aux chanteurs aucune des difficultés et n'offre au public pari-

sien aucune des étrangetés des œuvres qui l'ont suivi : tant par son sujet que par sa forme musicale, il se rattache aux opéras depuis

longtemps populaires à Paris Ou JRiett{i fera son chemin sans moi,

ou, s'il n'est pas capable de le faire ainsi, mon assistance ne saurait l'y aider ; telle est, en peu de mots, ma façon de voir et la ligne de conduite que je suis décidé ou, pour mieux dire, appelé à suivre en ce qui concerne la représentation de mes ouvrages à Paris, tous tant qu'ils sont ' »

Grâce à cette habile politique, il ne fut nullement atteint par ce succès médiocre et put facilement s'en consoler. D'ailleurs, des questions bien autrement palpitantes pour lui se débattaient alors en Allemagne : il ne s'agissait de rien moins que de mettre à la scène — enfin ! — l'es Nibelungen. Le roi de Bavière, dans l'impatience de connaître une partie ou deux de la nouvelle création de Richard Wagner, avait décidé qu'une première exécution par fragments aurait lieu le 25 août 1869, jour de sa fête ! , et dès la fin de juin le Grand-Théâtre avait fermé ses portes, la scène avait été mise sens dessus dessous pour y installer la machinerie nécessaire à la représentation d'une œuvre qui offrait des difficultés inouïes, presque insurmontables. Pendant ces préparatifs matériels, les artistes de l'orchestre et des chœurs travaillaient activement sous la direction de Hans Richter, musicien hors ligne et dévoué du fond de l'âme aux intérêts de Richard Wagner.

Les choses marchaient donc régulièrement pour la musique et cependant, en dépit de tous les efforts, de retard en retard, on avait dû reculer la représentation du Rheingold jusqu'au 1" septembre. A l'approche de cette date, des inquiétudes très vives commencèrent à se produire parmi les amis de l'auteur au sujet de la mise en scène et des effets décoratifs : tout allait de travers et les profondeurs du Rhin comme les splendeurs du Walhalla étaient d'un ridicule achevé. Quelques zélateurs pressés télégraphièrent à Wagner de venir à Munich afin d'en juger par lui-même. 11 arriva aussitôt et fit faire une répétition générale, à laquelle on admit les nombreux fidèles, dont une

i. il va sans dire que les lettres ou écrits en français de Richard Wagner destinés à Cire rendus publics étaient revus et corrigés ; mais, avec te temps, il était arrivé à parler notre langue sans de trop grosses incorrections. 11 a passé, cette année, en vente publique à Berlin une pièce in-folio de 3i lignes, signée seulement de l'initiale R. ; ce brouillon d'une lettre écrite en français (vers i83g) à propos de la traduction du livret de Rienji, montrera quel singulier français il parlait alors. « Monsieur, j'espère bien que vous auriez la bonté de finir votre travail pris pour moi et pour mon avantage de corriger ma mauvaise traduction de mon sujet d'un grand opéra : Rienji. En c'espérant, je vous prie, Monsieur, bien fort de m 'envoyer cette ouvrage à Mitau sur mon adresse si bientôt que possible, Ce curieux spécimen du premier français de Wagner s'est vendu 40 marks.

3. Au commencement de l'année précédente, on avait déjà répandu le bruit que le roi mettait ù la disposition de Wagner le Palais de Cristal de Munich, transformé en théâtre il sa l'on avait beaucoup ri par avance de l'aquarium où devaient barboter les filles du Rhin

vingtaine de Parisiens, accourus pour cette représentation solennelle et qui languissaient à Munich : ce fut une véritable débâcle, et Wagner voulut exiger une mise en scène un peu moins grotesque. Mais à ses protestations l'intendant royal répondit par l'ordre de passer outre, afin de donner satisfaction à son jeune maître. De plus, la nouvelle

LA VALKYR

de l'arrivée de Richard Wagner avait réveillé d'anciennes inimitiés politiques et l'on ne parlait de rien moins que de lui donner un charivari pour le punir de sa brochure dirigée contre les Juifs.

Ainsi, Richard Wagner se trouvait pris, comme protestant, entre les catholiques, qui ne lui pardonnaient pas l'affection du roi, et les Juifs, qui avaient sa brochure sur le coeur; comme auteur, entre un intendant aveugle et des décorateurs maladroits. Ce quïl avait de mieux à

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RICHARD WAGNER ig3

faire dans cette situation tendue, était de retourner à Lucerne et c'est à quoi ses amis le décidèrent sans peine. Hans Richter, de son côté, n'hésitait pas, malgré sa position précaire, à sacrifier le poste inespéré de maître de chapelle à Munich, et refusait de conduire une représentation aussi mal préparée; quant au chanteur Betz, pour se soustraire à de vaines sollicitations, il repartit pour Berlin le jour même.

Malgré ces graves défections, l'intendant royal s'efforçait de répondre au désir du roi qui voulait connaître à tout prix le Rheingold et il allait demandant basse chantante et chef d'orchestre à tous les échos : il suppliait

d'abord M. Camille Saînt-Saëns, ensuite sieglinde

un chef de Weimar, de remplacer Hans iidesiegmund à arracher i\s P « du Mnt,»Hr lequel iia Richter à la tète de l'orchestre, et ™v""*™™™»*™i™™»™*™™-

(Tire de Schullje et ilûller

des deux côtés il éprouvait un refus à va**?™ du Ntixiung, issi.>

péremptoire. Hans de Biilow, de plus,

se disait malade. En fin de compte, après avoir épuisé les tentatives d'arrangement les plus baroques, il dut avouer au roi l'impossibilité radicale où l'on se trouvait de représenter le Rheingold avant la fin de septembre, au plus tôt.

Cette série de contre-temps ne fut qu'un stimulant à l'affection du souverain pour le compositeur, et, malgré les efforts de ses conseillers, trop habiles pour ne pas exploiter cet incident, le roi n'eut de repos que lorsqu'il fut sur le point d'entendre le Rheingold. Pour ne pas perdre tout le fruit des études faites et de l'argent dépensé, on s'adressa bien vite au machiniste Brandt, de loge, le dieu do feu, Darmstadt, qui vint corriger l'œuvre

emporté p»r son énorme manteau rouge. . , , . , . ° .

air* de sckuiiv tt Muiier maladroite des machinistes de Mu-

à t-Anntau du MMung, 1M1.) n j cn ; [ e baryton Kindcrmann prit la

succession de Betz, et le répétiteur Éberle fut chargé de poursuivre les études à la place de Hans Richter, destitué sur l'heure. Avant la fin du mois, la volonté royale était remplie : la première représentation put avoir Heu le 22 septembre, grâce au travail ardu que s'étaient imposé quinze jours durant Wûllner, le nouveau chef d'orchestre, les chanteurs Vogl et Kindermann et

l'habile machiniste Brandt. Le but matériel de tant d'efforts était atteint, mais l'effet moral était douteux; le public de la première représentation demeura indécis, presque hostile, et la patience allemande, si justement reconnue pourtant, ne supporta pas sans broncher quatre interminables tableaux, sans entractes ni repos. 11 faut dire que ce retard d'un mois avait bien changé la composition de la salle ; que beaucoup des plus fidèles partisans, après avoir fait si longtemps le pied de grue au mois d'août, n'avaient pas pu ou voulu revenir en septembre, de façon que le Rheingold fut joué devant un public moins entraîné, moins acquis au compositeur et même en partie défavorable à ses innovations. Quoi qu'il en fût, l'œuvre avait toujours été représentée, et c'était un grand point : l'honneur était sauf.

Un romancier-poète, en narrant ces incidents dans lesquels il s'attribue un rôle décisif, avance que l'Or du Rhin fut retardé d'une année entière : un tel manquement de mémoire sur le point capital montre assez combien il faut se défier de ces récits de poète. En revanche, il a tracé de Wagner à cette époque un portrait tout à fait

vivant : « Quelquefois nous étions assis, mais lui, jamais! Non,

il ne me souvient pas de l'avoir vu assis une seule fois, si ce n'est au piano ou à table. Allant, venant par la grande pièce, remuant les chaises, changeant les fauteuils de place, cherchant dans toutes ses poches sa tabatière toujours perdue ou ses lunettes, qui étaient quelquefois accrochées aux pendeloques des candélabres, mais qui n'étaient jamais sur son nez, empoignant le béret de velours qui lui pendait sur l'œil gauche avec l'air d'une crête noire, le triturant entre ses poings crispés, le fourrant dans son gilet, le retirant, le replaçant sur ses cheveux, il parlait, parlait, parlait! Il s'envolait dans des emportements : sublimes images, calembours, barbarismes, un flot incessant, toujours heurté, toujours renouvelé, de paroles superbes, tendres, violentes ou bouffonnes. Et, tantôt riant à se décrocher la mâchoire, tantôt s'attend rissant jusqu'aux pleurs, tantôt se haussant jusqu'à l'extase prophétique, il mêlait tout dans son extraordinaire improvisation : les drames rêvés, le roi de Bavière qui n'était pas un méchant garçon, les tours que lui jouaient les maîtres de chapelle juifs, les abonnés qui avaient sifflé Tannhœuser, M™ de Metternich, ces gueux d'éditeurs, la réponse qu'il voulait faire à la Galette d'Augsbourg, le théâtre qu'il ferait bâtir sur une colline, près d'une ville, et où viendraient de tous les pays tous les peuples, Sébastien Bach, M. Auber, etc., etc. ' -»

L'année suivante, après l'Or du Rhin, c'était naturellement le tour

i. Richard Wagner, par M. Catulle Mendès (i vol. iu-18, Charpentier, iSSGj.

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de la Valkyrie, dont quelques fragments importants, mais seulement des fragments, comme la scène finale du premier acte et la chevauchée des Valkyries, avaient été exécutés à Munich, à Vienne, en i863 et 1864. Cette fois, les mesures furent si bien prises que la représentation eut lieu juste au jour promis, le 26 juin 1870, et qu'on ne fut pas contraint de renvoyer d'ardents auditeurs, venus de tous les coins de l'Europe : on avait trop perdu à les voir partir avant le Rheingold. Aussi le résultat fut-il infiniment meilleur : il faut ajouter que la pièce rentrait mieux dans le cadre habituel, que la Valkyrie présentait une lutte de passions humaines autrement vivante et intéressante que les solennelles évolutions du Rheingold, et que Wagner, poète, avait remarquablement servi Wagner, musicien, en lui offrant de véritables a situations » dramatiques à mettre en musique. Le musicien, à son tour, avait secondé le poète admirablement dans cet épisode si passionné de la reconnaissance de Sieglinde et de Siegmund au premier acte, dans les scènes de Brunehild au deuxième, surtout celle avec Siegmund ; dans la chevauchée des Valkyries, les adieux de Wotan à Brunehild et cet audacieux embrasement final, qu'on réprouvait aux répétitions pour toutes sortes de bonnes raisons et qui gagna sa cause, en dernier ressort, devant le public.

Ce fut donc un succès, malgré de fâcheux pronostics, un grand succès, auquel de timides coups de sifflet, lancés surtout pendant les longues scènes du deuxième acte, ajoutèrent quelque agrément. L'exécution était de tout point parfaite : M" e Stehle (Brunehild), M. et M™ Vogl (Siegmund et Sieglinde), MM. Kindermann (Wotan), Bausewein (Hunding) et M"' Kaufmann (Fricka) avaient tous, mais surtout M" e Stelhe, montré une rare intelligence dramatique et avaient remarquablement rendu le caractère de leurs personnages; les huit Valkyries, sœurs de Brunehild, étaient représentées par M me Possard, M lles Leonoff, Millier, Hornauer, Eichheim, Ritter, E. Seehofer et Tyroler. L'orchestre aussi, dirigé par Franz Wullner, comme pour le Rheingold, se montra parfait d'entrain et d'ensemble : il était augmenté d'un tiers — 120 exécutants au moins — et était placé en contre-bas du parterre, hors de la vue du spectateur, conformément aux indications de Wagner, qui avait pu enfin réaliser une réforme à laquelle il tenait essentiellement. La mise en scène, très luxueuse et fort ingénieusement conçue, était due au machiniste Brandt et au peintre-décorateur Jank : le tout pour la bagatelle de cinquante mille florins.

C'était le roi qui payait; c'était le roi qui rendait seul possible une telle exécution des ouvrages de Richard Wagner, et cependant il n'assistait pas à cette première représentation. 11 se réservait de venir