La fuite en Égypte (Gai. Paroi D

Au milieu, un ange, nu, ceint d'une draperie blanche, vu de dos, joue du violon ; à gauche, saint Joseph, assis, en vêtement violet et manteau jaune, tenant un cahier de musique. Au second plan, l'àne; sur sol, un fiascho et un ballot: à droite, la Vierge endormie, l'Enfant Jésus dans ses bras. Fond de paysage avec un cours d'eau.

H., 1,30; L., 1,60. T. — Fig. 1,10. — Attribué autrefois à Saraceni.

Mola (Pier Francesco). — Éc. bolonaise. 1612: f 1668. 550. Vision de saint Bruno (Gai. Paroi C).

H., I,i0; L., 0,96. T. — Fig. pet. nat. — Une réplique au Musée du Louvre, n" 1392.

Mostaert (Jan). — Éc. hollandaise. 1474; f 1555.

*194. La Madeleine {w).

La pécheresse, en robe rouge décolletée bordée d'un galon noir et voile blanc sur la tête, assise devant une table, sur laquelle est posé un \ase, tient, de ses deux mains, un hvre et prie. A la partie supérieure, est tendue une draperie verte à bande rouge.

H., 0,42; L., 0,35. B. — Fig. à ^i-corps, pet. nat. — Ce tableau, qui figura à l'Exp. des Maîtres primitifs à Bruges en 1902, a été attribué dans le Cat. de cette exposition, à Adriaen Ysenbrandt, dit le Maitre de Notre-Dame des Sept-Douleurs.

Ortolano (Giovanni Battista Benvenuti, ditL'). — Éc. ferraraise. 14... (?); f 1529.

* 165. Adoration de 1 Enfant Jésus (iv).

Au miheu, l'Enfant Jésus, assis sur une botte de paille, recpuverle d'une draperie blanche, est tourné à gauche vers la Vierge, le petit saint Jean agenouillé et saint Joseph debout; au second plan, saint François d'Assise. A droite, la Madeleine, en robe de brocart, manteau rouge à doublure verte, portant un vase de parfum. Au fond, dans le paysage, l'Annonciation aux Bergers, et une ville sur le bord d'un lac. Montagnes bleuâtres à l'horizon.

H., 5 m.; L., 1,G0. B. — Fig. gr. nat. — Celle attribution est contestée par Moreli.i (206). « On trouve ici tous les signes distinctifs du Garofalo, le nez droit, la forme des mains et des oreilles, les plis des draperies, la distribution si particulière de la lumière dans le paysage ». Mais c'est avec raison que M. Venturi catalogue ce tableau parmi les premières œuvres d'Ortolano, ainsi que l'Adoration des Bergers, autrefois dans la

GALERIE DORIA PAMPHILJ. 209

galerie Borghèse, vendue en Amérique. On reconnaît ici la technique propi eà l'ai tiste : « Toutes les figures sont plates et comme taillées à coups de hache. Les arbres du fond sont tous semblables, avec les mêmes feuilles clairsemées et épaisses. Les montagnes paraissent des molaires plantées dans le sol. Les personnages, d'une taille allongée avec des coiffures en pleine lumière, ressemblent à des queues de billard » (Venturi, Arch. Slo., 1894, oe).

Palma (Jacopo), dit Palma Giovane. — Palm.v le Jeune. — Kc.

vénitienne. 15M; f 10'28.

85. Hainl Jérôme. (Gai. paroi A.) Le saint est assis, à droite, devant un bouquet d'arbres, drapé dans un manteau rose, la tête appuyée sur sa main droite, son coude sur une pierre où sont posés des livres ouverts et des besicles. Au fond, une rivière et des moutons dans une prairie.

H., t,10; L., 1,50. T. — Fig. jusqu'au.^ genoux, gr. iiat.

Pantoja de la Crux (Juan) — Éc. espagnole, j'iol ; f 11) 10.

■415. Portrait dliomme. (Gai. I^aroi D.)

De trois quarts, tourné vers la droite, regardant le spectatem*. Front dégarni, barbe et moustaches courtes, vêtement noir, col blanc. Au fond, draperie verte relevée.

H., 0,iO; L., 0.33. T. — Fig. en buste, pet. nat. — Ce portrait, autrefois alti ihue a un artiste vénitien, est maintenant, avec raison, considéré comme étant peint par un maître espagnol.

Paolino da Pistoja (Fra). — Va:, llorentine. Vers I i90; f v(Ms

. * 156. Sainte Famille et deux anges (iv).

Au pied d'un palmier, à droite, la Vierge agenouillée, deprolil, (oiu iiée vers la droite, tient, dans ses bras, le petit Jésus. Celui-ci, de la main gauche, entoure le cou de sa mère et tend l'autre main au petit samt Jean, un genou en terre, que lui présente saint Joseph, debout au second plan. Au fond, à gauche, deux anges. Sur le sol, des grenades que picore un chardonneret.

H., 1,50; L., 1 m. T» — Fig. gr. nat. — Attribué autrefois à Fra Bartolomeo. D'après Cr. et Gav. et Pass.* ce serait là une copie d'un tableau peint par un élève de Raphaël e* dans lequel les deux anges ont été rajoutés. A la Gahirie Borghèso et au Musée de Vienne, une réplique — sans les anges — intitulée le Repox en È<jypie.

Parentino ou Parenzano (Bernardo). . — Éc. vénitienne. Vers 1457; i- vers 1551 (?)

* 140. La tentation de aaint Antoine (ni).

Dans une grotte, à droite, est étendu le saint qu'entourent des

démons; les uns lui arrachent ses vêtements, les autres brandissent des massues; à gauche, un diable agenouillé déchire les livres de prières qui jonchent le sol; un autre, à droite, roule un rocher. A la paroi de la grotte, en pleine lumière, un crucifix. Au fond, devant un monastère, des moines, dont l'un asperge, avec de l'eau bénite, la demeure du saint.

H., 0,45; L., 0,56. B. — Fig. 0,27. — Attribution donnée par Cr. et Cav. et M. Venturi (Cnt. Brmm, 49), qui retrouve dans cette peinture le caractère du Squarcione et la minutie propre à Parentino. Morelli et M. Frizzom l'avaient catalogué sous le nom de Libérale da Verona. Voir ci-dessous p. 228.

Parmigiano (Francesco Mazzola, dit II). — Le PariMesan. — Éc. de Parme. 1505; f 1540.

*279. L'adoration des bergers (Gai. Paroi C).

La Vierge, assise, de trois quarts tournée vers la droite, end3rasse l'Enfant Jésus couché sur un sarcophage antique; à droite, un vieillard, à demi nu, les mains jointes, et deux autres bergers dont on ne voit que la tète. Au fond, un ange lève les bras vers le ciel où un autre ange déroule une banderole.

H., 0,58; L., 0,54. T. — Fig. pet. nat.

*281. La Vierge et VEnfant Jésus (Gai. Paroi G.).

La Yierge, vue de face, en manteau gris, les mains jointes, lit dans un hvre que porte, sur ses genoux, le petif Jésus, assis, devant elle, sur une table, et caressant une colombe. A gauche, une pile de hvres. A la partie supérieure, est tendue une draperie verte. Fond de paysage.

H., 0,58; L., 0,54. B. — Cintré par le haut. — Fig. à mi-corps pet. nat, — Tableau traité en esquisse.

Pierino del Vaga (Pietro Bonaccorsi, dit). — Ëc. florentine. 1500; t 1547.

* 168. Galatée (iv).

Debout sur une conque marine que trame un dauphin, la nymphe se tourne de profil vers la gauche. Elle est enveloppée d'une draperie jaune dont elle relève le pan de la main droite, tandis que, de la gauche, elle tient les rênes; au fond, sur le rivage, une ville; montagnes à l'horizon.