La Marchande de fruits (vi

En robe rouge, guimpe et bonnet blancs, elle se penche en avant sur son étal et s'apprête à couper un légume; au premier plan, un amas de fruits et légumes variés; à gauche, posé sur un linge blanc, un panier d'où s'échappent des grappes de raisin et des choux.

H., 1,10; L., 1,70 T. — Fig. jusqu'aux genoui, gr. nat.

Zelotti (Battista). — Êc. vénitienne. 1552; f 1592. '577. Déposition de croix (Gai. Paroi D).

Au pied de la croix, la Vierge évanouie, autour de laquelle s'empressent deux saintes femmes, porte, sur ses genoux, le Christ, de trois quarts tourné vers la gauche, dont Nicodème, à droite, soutient le torse; en avant, embrassant les pieds du Sauveur, la Madeleine, en robe jaune et manteau gris, un vase de parfums dans la main droite; au second plan, debout, une sainte femme, drapée dans un manteau jaune et saint Jean, vêtu de rouge, se penchant en avant. Au fond, à droite, Jérusalem.

II., 0,63; L., 0,84. T. — Fig. 0,50. — Attribué autrefois à Paolo Veronese. A rapprocher d'une Déposition de croix dans la Coll. Crespi à Milan, cataloguée sous le nom do Zelotti. « C'est la même magistrale facilité, les mêmes jeux d'ombre » {Cat. Crespi, 171).

Zuccheri (Taddeo) ou Zuccaro. — Éc. romaine. 1529; f 1566. *169. La conversion de saint Paul (iv).

Au milieu, saint Paul roule en bas de son cheval; sur les côtés, des fantassins et des cavaliers, dont les montures se cabrent, assistent épouvantés au miracle; au fond, à droite, un bois, à gauche, un temple, au milieu, la ville de Damas ; au ciel, dans une gloire, le Christ.

H., 0,80; L., I,i0. B. - Fig. pet. nat.

Maîtres inconnus.

Écoles allemandes.

M96. Portrait d'homme (v).

De trois quarts tourné vers la droite; vêtement et toque noirs, col blanc ; longue barbe et moustaches blondes ; de la main droite, il tient un œillet ; de la gauche, il porte ses gants. Sur le fond, on lit : AETATIS SVAE 40. ANO 4545.

H., 0,75; L., 0,65. B. porté sur T. — Fig. en buste, gr. nat.

* 208. Portrait de femme (v).

De trois quarts tournée vers la gauche, les mains croisées sur la poitrine. Robe noire, bonnet noir; au côté, pend un étui ciselé. Sur le fond, on lit : AETATIS SVAE 56 ANO 1545.

H., 0,75; L., 0,65. B. porté sur T. — Fig. en buste, gr. nat. — Ces deux tableaux, qui se font pendant, étaient autrefois intitulés : portraits d'Holbein et de sa femme par Holbein. Morelli (289) a très justement indiqué la fausseté de ces dénominations et de l'attribution.

Portrait dliomme (vi).

Vu de face, légèrement tourné vers la gauche. Vêtement et loque noirs, longue barbe et moustaches blondes ; de la main gauche levée, il tient une fleur. Fond architectural ; sur un cartouche à droite, on ht F. D. A. XXXVII.

H., 0,77; L., 0,59. B. — Fig. en buste, pet. nat.

École ferraraise.

166, Saint Jérôme (iv).

Dans un paysage, le saint est agenouillé, le torse nu, un manteau gris sur les jambes et le bras gauche, de trois quarts tourné vers la droite, devant un crucifix suspendu à un arbre, contre lequel est accroché un chapeau de cardinal ; de la main droite, il tient une pierre ; de la gauche, un chapelet ; à gauche, devant un amas de rochers, le lion couché; au fond, un lac.

H., 0,47; L., 0,28. B. — Fig. pet. nat.'

Écoles flamandes.

M 53. Portrait de Jeanine d'Aragon, femme du prince Ascanio Colonna, connétable du royaume de Naples (iv).

H., 1,20; L., 0,95. T. — Fig. jusqu'aux gejioux gr. nat. — Copie du tableau du Musée du Louvr^^, n" 1507, peint en 1518, par Jules Romain, d'après une esquisse présumée de Raphaël et offert par le cardinal Bibiena à François 1" (Voir Le Louvre par les mêmes auteurs, 227). Cette copie est à tort cataloguée sous le nom de Léonard de Vinci, auquel elle avait été attribuée par les critiques du wni" siècle. D'après M . Boucher-Desnoyehs (Voir l'Appendice de l'ouvrage de QuAffitEMÈRE de Quincy, 50 et sq) cette tète de Jeanne d'Aragon a été peinte avant celle du Louvre et a servi d'original, «11 est probable que cette beauté célèbre, ])ar un sentiment de coquetterie bien légitime, n'aura pas voulu poser pour Raphaël et aura exigé qu'on la représentât telle que Léonard de Vinci l'avait peinte quelques années auparavant; et qu'alors Raphaël, devinant les motifs de ce refus, chargea Jules Romain d'exécuter tout le tableau et de peindre la princesse plus jeune encore que dans le portrait de Léonard. « « La gamme des couleurs de la robe est plutôt de l'école de Raphaël que de celle de Léonard ; elle rappelle le faire de Gîampietrino ; mais, une étude attentive permet d'affirmer que

GALERIE DORIA PAMPHILJ.

l'on se trouve en présence d'un de ces pastiches exécutés dans la première partie du XVI' siècle par des maitres flamands » (Morelli, 311 et 0. Mundler, 41). C'est également l'opinion de. M. Venti rt.

* 1 75. Les deux' Avares (v).

Au premier plan, derrière une table, deux vieillards, au visage rasé: l'un à gauche, de trois quarts tourné vers la droite, compte de l'argent, l'autre, au milieu, vu de face, la main droite appuyé sur l'épaule d(; son compère, tient, de l'autre main, une bourse; devant eux, un livre ouvert; à droite, deux paysans; l'un, nu-tête, vient de verser, sur la table, le contenu d'une bourse; l'autre, au second plan, soulève son bonnet d'une main et, de l'autre, présente une bourse; au fond, des livres sur des tablettes ; par la porte entr'ouverte, on aperçoit le paysage.

II., 0,60; I;., (),1H). B. — Fi^. à nii-corps, gr. nat. — Faussement attribué à Quentin Melsys; vraisemblablement d'un élève, peut-être de Marinus von lloymerswale. Voir le tableau de Munich, n" 138, jiar ce peintre.

École florentine.

* i 7 1 . Portrait de Machiavel (v) .

De profd, tourné vers la gauche. Visage rasé, aux lèvres pincées, avec une légère moustache. Tiuiique noire à manches rouges, bonnet noir. Fond gris. En haut, on lit: NICOLAVS MACHIAVKLLVS IIISÏORIAR SCRIPTOR.

H., 0,62; L., 0,42. B. — Fig. eu buste gr. nat. — « Cette tête do Machiavel éveillée, goguqnarde, finit par arriver à l'expression d'un acteur bouffe; vous diriez d'un finaud qui a l'air' de flairer attentivement autour de lui avec des intentions drolatiques » (Taine, Home, 33s). L'ancienne attribution au Bronzino ne peut être acceptée. « Cette misérable peinture est vraisemblablement l'œuvre d'un manœuvre et a dù faire partie d'une série coloriée d'hommes célèbres; c'est bien le type de Machiavel coi»ic d'après une gravure » (A. Vkmi ki, Crt^. Braun, 66).

Écoles hollandaises.

*213. Le repos en Egypte (v).

A droite, sous un arbre, de trois (piarts tournée vers la gauche, la Vierge allaitant l'Enfant Jésus; au premier plan, un panier d'osier, une canne et un sac; à gauche, saint Joseph puisant de l'eau dans une source. Au fond, à droite, un château fort sur un pic ; à gauche, une ville dans la vallée.

H., 0,48; L., 0.35. B. — Fig. pet. nat. — L'attribution de ce tableau à Lucas do Leyde donnée par le catalogue ne peut être acceptée.

*o94. Portrait d' homme (s).

De trois quarts tourné vei^ la droite, nu-tete; vêtement noir, colle-

rette et manchettes blanches ; la main droite pend le long du corps ; la gauche est relevée sur la hanche; à gauche, sur une table recouverte d'un tapis vert, un chapeau et un cachet avec la figure de saint Georges. Fond gris.

H., 0,83; L., 1,16. T. — Fig. à mi-corps gr. nat. — Attribué à Van Dyck; d'un maître hollandais, élève de Frans Hais.

École milanaise.

*150. Jeune fille jouant du violon (m).

Pendant du tableau suivant. Ces deux tableaux, très restaurés, sont catalogués maintenant sous le nom de Pastorino de'Pastorini di Giovanni Michèle, peintre sienuois du xn' siècle.

*156. Salomé poi'tant la tète de aainl Jean-Baptiste (m).

Elle est vue de face, en robe verle soutachée de perles et de pièces d'orfèvrerie; le corsage décolleté à manches rouges est bordé d'un liseré rouge; sur la tête, un voile retenu sur le front et à la hauteur des oreilles par des agrafes en perles. Dans une coupe, posée sur une rampe, la tête du martyr.

H., 0,52; L., 0,46. B. — Fig. en buste gr. nat.

École romaine.

*152. La Vierge^ VEnfant Jésus, saiîit Joseph et le petit saint Jean (iv).

H., 0,60; L., 0,50. T. — Fig. pet. nat. — De l'atelier de Michel-Ange.

*575. La Mise au tombeau (iv).

H., 2 m. ; L., 1,10. T. — Fig. gr. nat. (iv).

*420. Jésus au Jardin des Oliviers (Gai. Paroi D.).