LE PALAIS FARNÈSK DEVIENT UN MUSÉE D 'ANTIQUES

artistes de Pergaine et qui furent apportées à Rome sous les empereurs, peut-être par Alexandre vSévère (i).

Une de ces copies fut probablement retrouvée au xiv*^ siècle : c'est celle qui a échoué, après je ne sais quelles pérégrinations, au Musée d'Aix-en-Provence : on la trouve reproduite en couleur dans les Grandes Heures du duc de Berry que peignit Pol de Limbourg, mort en 1416, et* que le duc d'Aumale acheta pour le Musée de Chantilly.

Heemskerck, qui visita le palais Médicis au moment où il s'était enrichi d'un nombre respectable d'antiques, ne semble pas avoir accordé une attention particulière à ceux qui nous occupent. Je ne relève en effet, dans l'album du Hollandais, qu'un Homme nu s appuyant sur le genou gauche (2) : c'est une des figures décrites par Bellièvre. Quelque quinze ans plus tard, Aldrovandi pénètre à son tour dans la maison des Médicis ; il visite deux jardinets remplis d'antiques. Dans le premier, il note un Curiace nu, étendu sur le sol, sans tête et portant une blessure au flanc gauche, ainsi qu'une Femme à genoux qui a avec elle uii enfant sans tête et sans bras (3) ; dans le second, où subsistent encore quelques vestiges des Thermes d'Alexandre Sévère, il rencontre les deux autres Curiaces, de demi-relief (4).

Ainsi, des six figures que vit Bellièvre au palais Médicis, il n'en restait que quatre à la fin du pontificat de Paul III, ou, du moins, quatre seulement se trouvaient en évidence. Elles n'en constituaient pas moins un ensemble utile pour l'histoire de l'art,

(1) Consulter sur ce sujet : Muutz : Les Collections cV Antiques formées par les Médicis au xvi^ siècle, dans les Mémoires de l' Acad: des Inscr. ei- B. -Lettres, Tome XXV, 2^ p. p. 83. — Michaelii : Der Schopfer der Attalischeii Knmpfgruppen, dans le Jalirb. des Kaiserl. Arch. Insliluts, 1893. — Overbeck, Plastik, p. 322. — Reinacli : Les Gaulois dans l'Art Antique, Revue Arch. i888-8g. — Brnnn, Kleine Schriften, 2^ part. p. 411. — CoUignon, op. cit., II, p. 496.

(2) Albvun de Heemskerck, 1. 1, fol. 5, 1.

(3) « Vi è un Curiatio ignudo, e steso a terra, et cou la ferita nel lato manco ; ma non ha testa. » — « Vi è mia donna con veste fuio a giuocchi di inezzo rilievo ; ha seco un putto, che è seiiza testa e braccia. m Aldrovandi.

(4) « Dentro vm altro giardinetto poi si veggono attaccati al niarmo gli altri dui Curiatij moiti, posti di mezo rilievo ; e sono nel luogo dove già furono le Terme d'Alessandro come si veggono i vestigii. » Aldrovandi.

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puisque, par une singulière rencontre, elles représentaient les quatre groupes de statues dont Attale avait fait présent aux Athéniens, à savoir ; un Géant, un Gaulois, un Persan et une Amazone. Il est vrai que nul, en les regardant, ne songeait alors à Pergame et aux guerres héroïques de la Grèce. On imaginait avoir sous les yeux les champions d'Albe-la-Iyongue et une sœur des Horaces.

Essayons maintenant d'identifier c?es statuettes et d'abord celles qui, ayant figuré en 15 14 au palais Médicis, ne s'y trouvaient plus en 1550. L'une d'entre elles, figurant un personnage qui se courbait comme pour étrangler son adversaire, a disparu (i). L'autre, un Guerrier, qui, deux fois blessé, cherche à retenir son épée qui lui échappe, entra d'abord dans la collection Borghèse pour devenir ensuite un des antiques du Musée du Louvre (2).

Les trois Curiaces se confondent à Naples avec les autres marbres farnésiens. Le Personnage barbu tenant une épée à la main et blessé au côté droit de Bellièvre, n'est autre que le Géant mort (3) ; on identifie également le Personnage qui tombe avec le Gaulois blessé (4) et le Guerrier sur le point d'expirer ayant à côté de lui son épée et son bouclier avec le Persan (5).

La Femme que Bellièvre prenait pour la Sœur des Horaces se dérobe mieux aux recherches. Le Français la vit blessée au sein droit, languissante, avec un enfant qui la tenait embrassée. Aldrovandi la décrit à genoux et tenant un enfant sans tête et sans bras. Or il existe au Musée de Naples une A inazone blessée à la poitrine, étendue sur le sol, la jambe droite allongée, la gauche

(i) M. S. Reinach observe que si, dans la rédaction de Bellièvre, on remplace par « niitrani » le mot « vittam », la figme en question pourrait être le Persan du Vatican, n» 385 du Guide de M. Helbig.

(2) C'est le Combattant blessé, Clarac, 2151, Reinach, 141, 5.

(3) Le 6013 du cat., le 301 de Ruesch, 531-2 de Reinach. Les restaurations portent sur la moitié de la jambe gauche, les doigts de la main droite et le nez.

(4) Le 6015 du cat., le 302 de Ruesch et le 523-4 de Reinach. La tête est antique, mais elle appartient à une autre statue. Le personnage est nu, le pied droit restauré.

(5) Le 6014 du cat., le 300 de Ruesch et le 531,3 de Reinach. Réparations : bras droit, moitié de la jambe droite, moitié du pied gauche, pointe du nez et du bonnet, partie de la base.