LE PALAIS FARNESE DEVIENT UN MUSEE D ANTIQUES

contractée (i). Y a-t-il identité entre ces figures ? lyCS partisans de l'identification prétendent que l'enfant a été ajouté sous l'Empire et supprimé d'autant plus facilement qu'il n'appartenait pas à l'ouvrage et qu'il était lui-même mutilé. Ces arguments n'ont pas convaincu la majorité des critiques. Je ferai pourtant observer que si VAfnazone de Naples n'est pas la figure dont Bellièvre et Aldrovandi se sont occupés, on éprouve de la difficulté à expliquer son entrée dans le musée Farnèse, car le savant bolonais n'a signalé, ni au palais Madame ni chez les Sassi, ni chez le cardinal Alessandro, aucune statue de femme blessée et étendue sur le sol .

Ces différentes statuettes ont été taillées dans un marbre originaire de l'Asie Mineure, ce qui tendrait à prouver qu'elles proviennent elles-mêmes d'un atelier oriental. Ces copies ne décèlent pas rinter\'-ention d'un maître ; néanmoins* on peut les tenir pour des documents d'un haut intérêt.

A côté des figures gisantes, produit d'un art qui jetait ses derniers feux, se dressait dans la cour des Médicis, un fragment de marbre qui respirait un esprit bien différent. Heemskerck le remarqua, le dessina. Michaelis le retrouve dans cette description d' Aldrovandi : « Une très belle statue sur sa base du même marbre, avec un mouvement violent de jambe, privée de tête et de bras (2). » Elle provenait, dit-on, de la villa d'Hadrien. Personne, en ce temps, n'aurait pu dire quel personnage cette figure représentait ni de quelle école elle se réclamait. Aussi futelle, dans la suite, restaurée avec une liberté qui en dénatura le caractère. C'est seulement au xix^ siècle que les archéologues lui ont rendu son état civil.

Thucydide raconte dans ses détails le règne de Pisistrate, le meurtre d'Hipparque, le supplice d'Harmodios et d'Aristogiton, le départ d'Hippias et les honneurs posthumes rendus aux tyrannoctones. Le plus renommé des statuaires de l'Attique, Anténor, fut chargé de couler en bronze l'effigie des héros. Il composa le

(i) Le 6012 du cat., le 303 de Ruesch et le 482,2 de Reiuacli.

(2) Michaelis, Romische Skizzen, tome I^"" des dessins d'Heemskerck, feuil. 5, h., et tome II, feuil. 48, h. « Vi è una bellissima statua sopra la base del marmo istesso, con mi atto di gambe sforzato ; ma le mancano le braccia e la testa. »

groupe des jeunes hommes selon les principes d'un art encore asservi aux formes un peu raides de la tradition, mais plein de sève et de fermeté ; il les représenta au moment où ils allaient accomplir l'acte qui, en les délivrant d'un ennemi détesté, devait précipiter leur propre mort. Ce monument patriotique fut érigé sur la place de l'Orchestra, entre l'Agora et la montée de l'Acropole.

Après avoir saccagé la ville, Xerxès emporta le groupe au fond de l'Asie : il ne fut rendu aux Athéniens que deux siècles plus tard, par Antiochos Soter. Cependant le peuple d'Athènes, curieux d'effacer le souvenir des maux qu'il avait soufferts, s'était décidé à remplacer le groupe disparu par un autre qui le rappelât aussi fidèlement que possible. Celui qu'exécutèrent Kritios et Nésiotès fut certainement conçu selon les données auxquelles Anténor avait obéi; mais, à cette époque, l'évolution artistique marchait à pas de géant et il est bien certain que le monument des deux jeunes artistes se distinguait de celui d'Anténor par une indépendance relative.

lyC marbre qu'Hadrien érigea dans sa villa de Tibur décèle la main d'un artiste hellénique, tellement, à l'examen, la traduction du bronze s'j^ exprime fidèlement. Resterait à savoir S'il rappelle le monument d'Anténor ou celui de Kritios et Nésiotès. I^a question n'est pas tranchée. Cependant, comme on a récemment découvert sur l'Acropole d'Athènes une statue d'Anténor dont le style, d'un archaïsme plus prononcé, se distingue du marbre farnésien, il semble logique de rapporter ce dernier au groupe de Kritios et Nésiotès. Notons que le développement du menton par rapport au front et la disposition symétrique des boucles de la chevelure, dans la tête d'Harmodios, rangent nettement ce morceau de sculpture parmi les ouvrages de l'école primitive (i).

It'Harmodios n'est pas entré au musée Farnèse par l'intermédiaire de Marguerite d'Autriche. S'il se fût trouvé au palais Madama quand Heemskerck y pénétra, le peintre hollandais n'aurait pas manqué de le dessiner. JJ Aristogiion sortit mutilé

(i) Graef, Die Gruppe der Tyrannenmoerder und stilisHche vetwandta Werke in Athen, dans les Ath. Mitth., tome XV, p. i et sviiv. ; — Collignon, Histoire de la Sculpture grecque, tome I, p. 366.