Bl., I, 142 et 145 ; P. L., I, 12G et

DE L’ŒUVRE LYRIQUE DE RONSARD

rerlamortde Marie, il emprunta à Pétrarque lui-même les accents, d’ailleurs admirables, dont celui-ci avait pleuré Laure morte b

Ronsard fut très vivement épris de Marie ; à preuve la véritable jalousie que lui fit concevoir dès l’année suivante un rival plus beau, plus riche, partant plus heureux que lui, « grand seigneur »que le poète dépité qualifie de « sot jeune homme » 1 2 3. Il était jaloux de tous ceux qui approchaient Marie, même du médecin qui la soignait®, et Binet nous dit en propres termes : « Il l’a fort aimée et icelle quittée pour quelque jalousie conçue4. » En faut-il davantage pour expliquer le style relativement simple, attendri et pénétrant des œuvres qu’elle lui inspira ? Le poète avait à cœur de se faire comprendre de cette belle paysanne. Les sonnets'se débarrassèrent donc de leur mythologie, et les odes devinrent des chansons sans prétention, du moins sans emphase ni obscurité, des chansons qu’apprirent les gens de Bourgueil et qui coururent le pays 5.

Personne n’en sera surpris après ce que nous avons déjà dit des Folaslries, du Bocage et des Meslanges. Depuis trois ans Ronsard s’était familiarisé avec l’idée que la poésie existe partout, môme dans les plus humbles sujets, et qu’il suffit de l’y découvrir ou de l’y mettre. Il avait même écrit à l’usage de tous, et non plus seulement pour quelques initiés, des milliers de vers simples et clairs. Mais il n’osait trop l’avouer, ou plutôt il n’avait pas encore eu l’occasion de proclamer ses vues nouvelles. En 1555 et 1556 il s’y décida ; et l’on vit ce fougueux « pindariseur » de 1550 réhabiliter au grand jour, non seulement par la pratique, mais dans plusieurs déclarations de principes, le genre de la chanson si cher aux Marotiques, si dédaigné d’abord des Ronsar-