Ronsard le constate dans l’épilogue

4. .Marcassus dit avec raison que cette bergerie « tient plus du Balet que de la

GENÈSE ET ÉVOLUTION

politique et morale, avec une foule de détails gracieux et pittoresques, en un style simple et naïf. Notre poète, il est vrai, a imité d’assez près Y Arcadia de Sannazar dans le prologue, dans les descriptions du cerf d’Orléantin, du bouc <1 Angelot, de la coupe de Navarrin, dans les chants d’Angclol (éloge funèbre et apothéose de Henri II) etde Navarrin (tableau de l’Age d’or) et le Damon de Navagero dans les « chansons des pasteurs » ; il s’est en outre souvenu de Virgile dans l’éloge de la France que prononce Margot, et un peu partout1. Mais il a fait là néanmoins une œuvre vivante, ingénieuse, personnelle que Sainte-Beuve luimême n’a pu s’empêcher d’admirer2. Au reste, dans l’une des plus belles parties de cette œuvre (le n° 4 du tableau suivant), Ronsard a repris toutes les idées de son Inslilulion pour /’ adolescence du Roy Charles I AV

1 . — Choeur des Bergek[e]s. Si nous voyons entre fleurs et boutons (Bl., IV, 7.

2 . — Choeur des Nymphes. Nous avons vcu d’un prince la jeunesse (IV, 8.