III
3 . — Choeur des Bergerks. J'ay songé sur la minuit (IV, 39. — III, 387).
4. — Quatrains alternants des deux pasteurs. Mon filz, puisque tu es de tant
de Pasteurs maistre (IV, 41. — III, 389).
5. — Choeur des Bergerks. Tout ainsi qu’une Prairie (IV, 44. — III, 393).
6 . — Cartel d’une Damoyselle au Roy. Si le renom des Chevaliers français
7. — Vers récitez par le Seigneur Mauvissier sur la fin de la Comedie
a Fonteine-Bleau. ley la Comedie apparoist un exemple (IV, 184. —
vraie et ancienne cclogue • et que pour ce motif Ronsard « s’est donné la liberté d’y mettre des chœurs à sa façon, quoy qu’il sçeut bien que les chœurs n’estoient anciennement que pour les comédies et les tragédies •.
1. Voir Fr. Torraca, Cl’ imitulori slranieri di J. Sannazaro (Borna, 1882), pp. 58 à 70. — Sannazar avait d’ailleurs lui même imité Tliéocrite ( Iàtjl . I) pour la description de la coupe, Virgile (liuc. V) pour l’éloge funèbre d’Androgeo, Virgile encore et Ovide (Met. I) pour la description de l’âge d’or, et je crois que R., en remaniant et développant les passages de Sannazar, n’a pas négligé ces sources gréco-latines. — Pour les emprunts à Navagero, v. P. Kuhn, Ttev. d’Hist. litl. de 1914, p. 309 et suiv.
2. Œuvres choisies de ltonsard , les Notes qui précèdent et suivent les extraits do cette Bergerie. — Sainte-Beuve s’est du reste trompé en prenant la bergère Margot pour Marg. de Savoie, laquelle était alors en son duché et ne pouvait par conséquent ligurer à Fontainebleau dans un ballet. 11 s’agit de sa nièce, la petite princesse de 1 1 ans qui deviendra la reine Margot. Blanchcmain a commis la môme erreur, cpiia pour origine le commentaire de Marcassus.
3. Ces Nymphes sont les Bergères du chœur précédent qui s’étaient divisées en deux demi-chœurs. Les chœurs de cette pièce ne sont composés que de Bergères, et non de Bergers comme l’indique l’éd. Blanchcmain, IV, pp. 39 et 44.
4. Ce cartel est précédé des « mascarades, combatz et cartels » que voici : Apres avoir pour l'Amour combattu ; Si jamais homme en aymant fut heureux ; Ayant l’œil Irisle et pesant le suiircy ; Las ! sans espoir je languis à grand tort ; Ce diamant, mairesse, je vous donne ; Six Chevaliers aux armes valeureux ; Quand le loysir me serait présenté. 11 est suivi du sonnet Si la pitié peut émouvoir les dames.
5-, Ces stances sont séparées des nos 8 et 9 par le cartel Demeure Chevalier et en la mesme place, et le sonnet pour une memmerie L'an et le mois, le jour et le moment.
DE L'ŒUVRE LYRIQUE DE RONSARD
8. — Pour le trophée d’Amour a la Comedie. Je suis Amour, le grand mai sire
des Dieux (Bl„ IV, 181. — P.L., III, 465).
9. — Pour le trophée de la Chasteté en la mesme Comedie. Pour mon
trophée en ce char trionfant (IV, 132. — III, 467).
10 et 11. — Pour les mascarades de Bar le Duc. a) Les quatre elemens parlent au Roy. Je t’ay donné, Charles, Roy des François.
b) Les quatre planettes respondent. Ce ncst pas toy, Terre, qui ce grand Roy (IV, 134-35. — III, 468-60) >.
12. — Stances a chanter sur la lyre pour l’avant- venue de la Royne d’Espagne. Soleil, la vie et la force du monde (IV, 137. — III, 471) 1 2.
13 et 14. — Les Sereines, représentées aij canal du jardin de Mgr d’Orleans a Eonteine-Bleau. a) La première parle — De l’immortel les Rois sont les enfans.
b) Prophétie pour la seconde Sereine. O Prince heureusement bien né (IV, 141-44. — III, 475-78) 3.
15. — Ode a Monsieur de Verdun, Secrétaire et Conseiller du Roy. Si
j’avois un riche thresor (II, 360. — II, 454).
16. — Paraphrase de Te Deum, au Seigneur Boulan, Receveur general de
cette ville de Paris. O Seigneur Dieu, nous te louons (V, 255 — V, 443).
Sauf les n08 15 et 16, qui terminent le recueil, toutes ces pièces sont des œuvres de commande, écrites pour des divertissements de la Cour ; et cela dans la première moitié de 1561, excepté le n° 12, qui est de 1565. Précisons le moment de leur composition et rétablissons-en l’ordre chronologique, bouleversé sans doute à dessein par Ronsard 4.
Les n08 6 à 9, 13 et 14 datent du Carnaval de Fontainebleau, fameux par les fêtes très brillantes que deux témoins nous ont racontées en détail 5. Ces fêtes durèrent au moins dix jours, du dimanche 6 février au
1. Les n01 10 et 11 sont suivis du sonnet Appaisez-vous, ne jouez plus des mains, qui fuisuit partie de la môme mascarade.
2. Itonsard employait là pour la première fois le mot stances, dont il usa souvent dans la suite. Pasquier préférait le mot couplet, « qui est de nostre ancien estoc » à celui de stance « que par nouvelle curiosité nous mandions sans propos de l’Italien •
( Recherches de la France, VII, ch. vu). Laudun a consacré aux Stances un chapitre où cette variété de l’ode est assez bien caractérisée (A. P., III, ch. v).
3. Les deux odes des « Sereines » sont séparées du n° 15 par seize sonnets adressés au roi, au prince de Condé et à divers personnages de la Cour.
4. On ne voit pas trop quel intérêt il avait à brouiller ainsi les cartes. Le souci de la variété, qui semble avoir ôté son excuse (v. l’épilogue de la Bergerie), ne saurait le justifier ici. Car pour la postérité, comme pour ses contemporains, il aurait dû s’efforcer au contraire de remédier dans la mesure du possible, par des groupements continus, à l’obscurité qui résultait déjà de l’isolement inévitable des différents morceaux écrits des tournois et des mascarades.
1^5. V. le Recueil el discours du Voyage du Roy Charles IX... par Abel Jouan, « l’un des serviteurs do Sa Majesté » (1566), et les Mémoires de Castelnau, « gentilhomme de la chambre du Roy », liv. V, chap. vi (Collection Michaud et l’oujoulat, t. IX). Castelnau ne fut pas seulement témoin de ces fêtes ; il y prit une part active. On . trouve le recueil d’A. Jouan dans les Pièces fugitives pour servir à l’ Histoire de France publiées en 1759 par d’Aubais et Ménard. — V. encore Brantôme, Dames illustres. Vie de Catherine de Môd.) ; le P. Dan, Trésor des Merveilles ; II. de la Ferrière, art. cit. sur Isabelle de^Limeuil.
GENÈSE ET ÉVOLUTION
mardi 15, mais elles battirent leur plein les 13, 14 et 15, jours gras. Après avoir eu l’habileté de faire marcher en 1563 dans les mêmes rangs, au siège du Havre, catholiques et protestants, Catherine de Médicis réunit et fit fraterniser en 1564 à Fontainebleau de nombreux représentants des deux partis. Au milieu des filles d’honneur de la reine mère, qui jouèrent là un grand rôle, Louis de Coudé fut le héros des tournois et des mascarades, et Ronsard prodigua sa verve avec une excessive facilité, pour elles, pour lui, pour les souverains et les princes, sous l’œil protecteur des Secrétaires d’Ëtat 1. Les n08 8 et 9 sont le prologue et 1 intermède 2 d’une comédie-ballet, tirée de l’Arioste et intitulée la Belle Genievre 3, laquelle fut jouée par des dames et seigneurs de la Cour le dimanche gras « apres dîner », c’est-à-dire l’après-midi 4, dans la grande salle de bal connue aujourd’hui sous le nom de galerie Henri II 5. Le n° 7, sorte d’épilogue de cette comédie, en contenait la morale et la terminait par de belles strophes d’un ton grave, que récita Michel Castelnau de Mauvissière, celui-là même qui, dans ses Mémoires, nous a conservé le souvenir des fêtes de Fontainebleau, et. (pii, ambassadeur ordinaire et extraordinaire auprès des reines d’Angleterre et d’Ecosse, se chargea en août 1565 de leur offrir, de la part de Ronsard, le volume des Elegies, Mascarades el Bergerie 6.
Les nos 13 et 14 ont été récités par deux dames d’honneur de Catherine, qui figuraient des Sirènes « au canal du jardin de Monseigneur d'Orléans », ainsi qu’un sonnet au roi, écrit « pour la Nymphe de la fonteine du logis de Monseigneur d’Orléans 7 ». Ce sont des éloges
1. Les pièces nombreuses qu’il a improvisées en trois ou quatre semaines dépassent 2000 vers (y compris la Bergerie). J’ai réédité trois d’entre elles (des sonnets), qui n'avaient jamais reparu depuis 1565. V. la lieu. d'Hist. litt. de 1902, p. 444-445, et mon édition in-8° des Œuvres de Ronsard, t. VI, p. 359-301.
2. On disait alors entremets (v. les Œuures de Ba’if, éd. Marty-Laveaux, II, 204) ou inlcrmcdie (v. les Œuures de Sainl-Gelais , éd. Blancbeinain, 111, 159).
3. Je donne ce titre d’après Brantôme. Cf. Roland furieux, ch. iv à vi, aventures do Ginevra, de Dalinda et du trompeur l’olinosso. Saint-Gelais avait commencé à traduire en vers cet épisode (éd. Bl., II, 328) ; Bail continua sa traduction (éd. Marty- Laveaux, II, 231). Mais l’auteur de la tragi-comédie représentée au carnaval de Fontainebleau m’est inconnu.
4. Ce fut, comme on dit aujourd’hui très improprement, une matinée dramatique.
5. Castelnau l’appelle indifféremment une tragi-comédie, une tragédie, une comédie ; Ronsard, Abel Jouan, Brantôme et le I’. Dan simplement une comédie. Ronsard en a reparlé dans une élégie à Catherine de Médicis (Bl., III, 384 ; P. L., III, 300), Yauquelin dans son A. P., III, vers 197 et suiv. N oir encore Jacques Madeleine, Quelques poètes français ci Fontainebleau (1900), pp. 5 et 359, et Revue de la Renaissance de janv. 1903, où j’ai trouvé d’utiles indications, et Lanson, Rev. d'IIisl. litt. de 1903, p. 423-424.
0. Y. la Correspond, de Catherine de Médicis, II, 310,, lettre à Paul de Foix, et un « envoy » de Ronsard A la Rogne d'Iicusse. (Bl., VI, 19 ; P. L., V, 13), dont certains vers correspondent tout à fait à la lettre do Catherine. Cf. les Mémoires de Castelnau, passim.
7. Les mots entre guillemets sont des indications données au titre de ces pièces.
DE L’ŒUVRE LYRIQUE DE RONSARD
et des compliments qui ont pour sujet Charles IX et servirent à une mascarade jouée le lundi gras dans « l’hostcl » de son frère cadet 1 ; ils furent chantés pendant le dîner qui eut lieu sous des tentes dans un enclos, parcouru d’eaux vives, comme le donnent à penser ces lignes de Castelnau : « La Reyne merc du Roy... fit aussi de très rares et excellons festins, accompagnez d’une parfaite musique par des Pyrenes fort bien représentées és canaux du jardin... »
Le mardi gras, ai^re divertissement : un tournoi-carrousel, où « volterent six compagnies de six cavaliers » aux couleurs diverses, et « paradèrent six dames à cheval toutes vestues en Nymphes » ; après quoi cette petite troupe assiégea une Tour enchantée, défendue par six tenants, d’entre lesquels deux géants, qui en gardaient l’entrée, rompirent des lances contre le roi et son frère, chefs des assaillants ; enfin ceux-ci, restés vainqueurs, délivrèrent plusieurs belles prisonnières, qui, sur l’avis de la fée Urgande, les avaient appelés à leur secours. Le n° G nous transmet l’appel de deux de ces captives, qui ne devaient recouvrer leur liberté « sinon par les efforts
De deux guerriers, jeunes, courtois et forts » 5.
Au même tournoi se rapportent le sonnet « pour chanter à une mascarade » et le cartel « pour l’Ilermite au combat du Roy à Fonteinebleau » 3. Toutes pièces qui prouvent (pie Ronsard avait lu le roman d’Amadis et s’en inspirait à l’occasion, bien qu’il l’eût considéré d’abord, avec quelques-uns de ses amis littéraires, comme un reste de l’époque d’ignorance, tout juste bon pour amuser les « gentilz-hommes et les damoyselles ». En 1564 il y avait quelque dix ans que ses amis et lui travaillaient à plaire aux « gentilz-hommes » et aux « damoyselles » et avaient par suite abandonné leur dédaigneuse doctrine 4.
Pour le sonnet, v. Rev. d'IIisl. lilt. de 1902, p. 445, et mon Ronsard in-8°, VI, 361.
1. Cet « liostel », qui s'élevait dans les dépendances du palais de Fontainebleau, avait été donné en propre par Charles IX à son frère, le futur Henri 111, comme l’indique la lin du discours de la première « Sereine » (Bl., IV, 143 ; 1‘. L., 1 II, 477).
