Cf. André du Chesne, op. cit., ci-dessus, p. 256, note

UE l’œuvre LYRIQUE DE RONSARD

partie est imitée des Elégies de J. Second la fin vient directement des Remèdes d' Amour d’Ovide ; mais je n’ai pu découvrir les sources des parties lyriques ainsi encadrées, et peut-être n’y en a-t-il point.

Quant au numéro 4, Ronsard l’écrivit vers 1576 1 2, à la prière de Madeleine de l’Aubespine, femme du secrétaire d’Ëtat Villeroy, pour le tombeau de sa petite chienne Barbiche, dont Jamin, Passerat et Desportes déplorèrent aussi la mort. Ces éloges d’animaux favoris sont nombreux chez les poètes de la Renaissance. Ronsard avait déjà célébré, en 1567, Courte et Beaumont, la chienne et le lévrier de Charles IX. Du Bellay, Baïf, Belleau, Magny, s’étaient exercés dans le même genre 3. Et ce faisant ils avaient une fois de plus, en dépit de leurs principes, continué l’œuvre de l’école précédente; qu’on relise pour s’en convaincre l’épigramme de MarotDe la chienne de la Rogne Eleonor 4, et la pièce de Saint-Gelais qui a pour titre Epitaphe de la belelle d'une damoiselle 5 6. C’est que Marotiques et Ronsardiens, en composant ces bluettes, suivaient un exemple qui venait de haut et de loin, de V Anthologie grecque et de Catulle 8 ; ils avaient aussi plus près d’eux celui des poètes néo-latins, qui leur servaient de guides, souvent même d’interprètes, dans l’imitation des Anciens 7.