V. ci-après, p. 282, note

2. II est certain que les odelettes bachiques : Il est maintenant lens de boire ; Boivon, le jour n'est si long que le dog ; Lors que Bacchus entre chez moy ; Curydon, verse sans ftn, ont beaucoup de ressemblance avec leurs scrurs privilégiées : l'ay refreschir le vin ; Nicolas faisan bonne ehere ; Boy , vilain, c'est trop mangé, et avec la lin de la « gayetô » Assez fragment on ne révéré. — D’autre part les « baisers » supprimés: Baiser, fils de deux levres closes, Nymphe aux beaux yeux qui souffles de ta bouche, rappellent de très près les pièces conservées : Quand de la leurc à demy close, Quand au temple nous serons, et même Mignonne, allon voir si la rose.

3. \ . ci-dessus, pp. 92 , 230, 2(30. — L’ode Si les Dieus a trois strophes de mesures différentes sur quatre ; dans l’ode Où allez-vous, les strophes 1 et 4 dilïèrent des strophes 2 et 3.

4. Du Bellay avait également fait paraître dans les Vers lyriques de 1549 deux odes hétérométriques commençant par de petits vers. Dans la suite les poètes de la Pléiade évitèrent toujours ce rythme défectueux (cf. Chamard, th. lai., p. 66). — L’ode Si les âmes vagabondes avait perdu son à-propos et, en outre, contenait une erreur relative aux lectures que du Bellay avait faites avant de publier l'Olive.

GENÈSE ET ÉVOLUTION

de huit syllabes mêlés, ce qui, suivant une juste remarque de M. Faguet1, ne permet pas à l’oreille de saisir la cadence et ne fait que la déconcerter : ce sont les odes Dedans ce grand monde où nous sommes et Maintenant une fin, Dengse 2, qui donnent en effet au lecteur et surtout à l’auditeur « la sensation ou le soupçon de vers faux ». On peut faire une observation analogue pour les odes Le lens de toutes choses maistre, Ta genisse n'est assez drue et Les fictions dont lu décorés, écrites chacune en système strophique double : Ronsard a pensé qu’elles ne présentaient pas une différence suffisamment appréciable entre le système des strophes paires et celui des strophes impaires, et que par suite elles sonnaient faux 3. — D’autres encore dérogeaient à cette loi de la métrique, d’après laquelle deux vers rimant entre eux ne doivent pas être séparés par plusieurs vers présentant différentes rimes, par exemple les odes Quicongues ait mon livre pris et Tu me fuis de plus vile course 4. — D’autres enfin avaient le tort d’être écrites, sans justification, en rimes d’un seul genre : Nuit, des amours ministre et O belle et plus que belle, en rimes féminines, Je suis amoureux en deux lieux, Dieu perruquier qui autrefois et Je suis homme né pour mourir, en rimes masculines, rythmes qui semblèrent à Ronsard d’une monotonie choquante pour des oreilles françaises et qu’il avait, du reste, à peu près condamnés dans son Abbrégé de l’Art poétique 5. — Et nous ne croyons pas avoir épuisé la liste des pièces dont l’exclusion est duc à leur forme rythmique.

Reste une série de pièces lyriques ou semi-lyriques dont la suppression ne peut guère s’expliquer par les raisons qui précèdent. A les lire de suite, on s’aperçoit bientôt que le prosaïsme relatif du sujet ou du style fut à peu près seul en cause pour la plupart d’entre elles *. Mais