Voir ci-après, pp. 105 et suiv
5. Deff. et llluslr., 1 1, cl), iv et ix. — Abbregé de l'A. P. (Bl., VII, 325).
0. Bl., II, 71, 95. Homère, Hésiode, Pindare appellent l’Aurore poSoorxxoXo; ou xpoxori—Ào; ; Ronsard ne dit pas seulement « l’Aurore ù la face rosine », ou «l’Aurore ensafranée » ; il dit qu’elle « verse des roses au sein du soleil lovant », ou qu’elle * emprunte des roses le fard de son teint » (II, 203, 282).
7. Bl., 1 1, 52, 58, 72, 70 ; 53, 00, 91. Cr. Pindare : ZG; iy^'.xÉpaovoî, àpYfxÉpaovo;, ç>oivtzoT:EpoT:aç, aîoXo6pévxï)ç ; Motaau fjûxoj-iQi, lyjTtXv/.aj^ot. Il y a aussi quelques réminiscences d’Homère ou d’Hésiode : 7tav5a|^2x(op, aiyîo/oç, ûi|/t6pEfxîxr(ç,
de ronsard poète lyrique ( Ode grave) 327
de Pindare les qualificatifs simples qui caractérisent la jeunesse, l’éloquence et la poésie ; la Jouvence est dorée , la parole de Mnémosyne empennée, lo vers ailé ou emmiellé, la lyre douce et dorée, la chanson et la voix du poète sont sucrées 1.
Peut-on lui reprocher d’avoir abusé de ces derniers termes ? C’était une des manières heureuses de faire vibrer la corde, dorienne, d’acclimater en France la lhebaine grâce 2, et, somme toute, il les affectionna parce qu’ils lui offraient une image « significative », son principal souci 3. La meilleure preuve, c’est que son œuvre regorge d’épithètes qui ont, comme chez les Grecs et les Latins, la valeur des adverbes, et par conséquent modifient le sens du verbe ; c’est aussi que les rares épithètes de nature qu’elle présente, comme le roc sourcilleux, la colonne ronde, les ondes bleues, les flots chenus, les flèches volatiles, les étoiles roulantes, ont presque toujours leur raison d’être, une valeur descriptive ou démonstrative. On ne saurait trop insister sur ce fait que Ronsard a cherché, tout comme Pindare et Hugo, à faire saillir les objets par des « vocables signifiants » 4.
Les mouvements lyriques. — Si Ronsard se préoccupa de faire toujours dire quelque chose h son vers, il s’est ingénié aussi à lui donner du ton, de la chaleur. Le poète, pensa-t-il, doit attirer l’attention, piquer la curiosité et la tenir sans cesse en éveil ; la poésie, surtout la poésie lyrique, a ses mouvements comme l’éloquence. Pindare lui en offrait de nombreux exemples ; il se garda bien de les négliger. On peut les grouper ainsi : 1° les mouvements fie départ et d’entralnement ; 2° les mouvements de retour et d’arrêt.
Les débuts de Ronsard sont généralement très heureux 5. 11 se met
TEpmxépauvoî, sùpûoiTa, EÙto7ct;, iroX'JtpXoix6oî ; ou d’Eschyle : fj 7ïo;xtXstutov vjî. l’nrfois lu traduction est très lourde; ninsi IIotüô éov àvXxototaivT,; devient Neptune, à lit fourche, étoffée de trois crampons (|>. 70). Voir ci-après, p! 348.
^ 1., 111. II, 54, / I, 04, 10(1, 108, 127 cl pnssim. Cf. l’iudare : (loa ypaa oatifpavoç; ■jpvo; -TEpoet; (ef. I lomère, £7tca nzep'kvzx) ; iotoxi ptEXi&Ooy-'oi, aSoXoyot. piïXtl Ta?,j;L âo'juîXî’î ; yX’jy.îix et /posta (poppu yf, etc. — Homard pindurise toutes les fois qu’il parle du « doux sucre de ses vers », bien que le sucre soit une découverte moderne.
2. V. pour ces expressions Bl., II, 41, 54, Ci, 248 et passim.
3. Outre VAbbretjé de l'A. P., déjà cité (note 5 de la p. 320), voir. Bl., III, préface de la Frunciade.. R. y demande qu’on enrichisse les poèmes « d’epithetes significatifs et non oisiTs, c’est-à-dire (pd servent à la substance des vers... » (p. 18) ; ifdemande encore de « choisir les mots les plus prégnants et significatifs » (p. 33).
4. Cf. .1. Girard, Eludes sur lu Poésie t/rcctpie , pp. 13(5-40.
5. Cf. Abbrcué de ICI. P. : « Les autres petit/, poèmes veulent estre abruptement commence/, comme les odes lyriques. » Texte de 15(57, M.-L., VI, 454. Cf. Bl VII. 325,
SOURCES ET ORIGINALITÉ
lui-même en scène, ou il s’adresse directement à la personne dont il s’agit, ou il lance une apostrophe, et ces divers procédés nous saisissent tout de suite, nous emportent avec lui :
Il faut aller contenter...
. Ma promesse ne veut pas...
O France, mere fertile...
Aujourd’huy je me vanterai h..
Mais il semble avoir besoin, lui, de s’entraîner encore quelque temps :
Debout, Muses, qu’on m’attelle...
Sus, ma Muse, ouvre la porte...
Du croc arrache la lyre...
Voy voler mon dard estrange...
Muses, filles du grand Dieu...
Ah ! ce labeur que j’accorde...
Sus avant, Muses, ores il faut a...
Enfin au premier carrefour le voilà qui hésite, qui se consulte, qui appelle à son aide l’inspiration : simple feinte, car il est déjà bien parti et, il sait où il va ; il louche même quelquefois le but :
De ce beau trait décoché Di, Muse, mon esperance,
Quel prince sera touché... ? (131 . , II, 42)
Muses, ne vaut-il pas mieux Que le son de ma lyre aille... ? (Ibid., 56)
Quelle louange première Ma lyre te sonnera... ? (Ibid., 59)
Dieu vous gard, jeunesse divine,
Rechauffez moi l’affection... (Ibid., 86)
Ourdis, ô douce lyre mienne,
Encore un chant a cestui-ci...
Puissé-je autant darder cet hymne Comme il est sage et vertueux. (Ibid., 94)
Tout cela pour imiter Pindare, dont voici quelques passages correspondants : 1° Exemples de début : « En ce jour il faut aller près d’un ami, ô ma Muse. — O Syracuse, grande cité, divine nourrice de héros et de coursiers belliqueux. — Thèbes au bouclier d’or, ô ma mère. — Auguste muse, notre mère, viens, je t’en prie, à Egine. — Hymnes qui régnez sur la lyre, quel dieu, quel héros, quel homme allons-nous chanter ? —
