Bl., II

4. A. Cartault, Etude sur les Bucoliques de Virgile (Paris, A. Colin, 1897), pp. 91- 92, et passim.

SOURCES ET ORIGINALITÉ

ensemble, à moins que les Satyres sensuels ne poursuivent les Nymphes craintives jusqu’aux sources et aux arbres, où elles se dérobent parfois à leurs amoureux transports : symboles gréco-latins, qui, condensés par Horace et Virgile, développés par Ovide et Stace, présentés de cent façons pittoresques et lascives par leurs imitateurs de la renaissance italienne, néo-latine et française, devaient sourire tout particulièrement à l’imagination de Ronsard, admirateur passionné des formes et des couleurs, de la fécondation universelle et de la vie h Sensations directement reproduites et réminiscences d’auteurs, vérité et fiction, réalisme et idéalisme, tels sont les éléments, harmonieusement fondus, et le double caractère des odes rustiques de Ronsard.

Voyons d’abord le paysage dans son ensemble. L’ode des Louanges de V andomois :

O terre fortunée Des Muses le séjour J...

chante la vallée pittoresque et fertile où le manoir de la l’ossonnière apparaît en bordure de la forêt de Gastine, comme un joyau dans un écrin vert, à quelques centaines de mètres du bourg de Couture et du confluent du Loir et de la Braye. Pas une strophe descriptive qui ne soit d’une rigoureuse exactitude. Mais Horace avait célébré de son côté tantôt cette villa de Tibur, dont la générosité de Mécène

1. Pour les danses de divinités champêtres, surtout au printemps, où Vénus les guide, v. Horace, Carm., I, i, 31 : Nyrnpharumque lèves cum Salyris chori ; iv, 5-7 : Jam Cylherea choros ducil Venus, imminente luna.... ; Virg., Bue. et Géorg., passirn ; Ovide, Fast., I, 512 ; Met., VIII, 746, etc. Elles sont parfois mêlées au cortège de Bacchus, ou à celui d’Apollon. — Cf. Marulle, Hymnus Puni ; Haminio, Carm.,-I, Hymnus in Pana, et passirn ; Pontano, Amor., II, Laudes Casis fonlis, et passirn ; Sannazar, Eleg. III, Quod pueriliam eyerit in Picenlinis ; Second, Navagcro, etc. ; Lemaire de Belges, lïluslr., 1, passirn. — Très fréquent chez Ronsard, où parfois, comme chez ses modèles, les Muscs et le poète lui-même se mêlent à ces danses au clair de lune (Bl., I, 321, 360 ; 1 1, 128, 203, 208, 333. 347 ; IV, 116 ; V, 189 ; VI, 139. 161, 191, 240. etc.).

Pour la poursuite des Nymphes par les Eauncs libidineux, v. Horace, Carm., III, xvm : Faune, Nympharurn fuyienlurn amalar ; Ov., Met., I, hist. de Syrinx ; IX, hist. résumée de Lotis ; Fast. I, hist. développée de Lotis ; II, culte de Faune , Heroïd. V, Œnone à Paris, tin ; Stace, Sylu., II, ii, 106 ; in, 8 a 35. Cf. Sannazar, l'élégie In morum candidat, i et l’égl. Salices, imitée par Marg. de Nav. dans 1 Hisl. des Satyres et des Nymphes de Diane ; Bcmbo, Carm., Galalea, et Faunus ad Nymphas ; Pontano, Amor., II, De quercu Diis sacra, et passirn ; Marulle, Epigr. IV, Ad Fcunum ; Lemaire de Belges, Illustr., I, xxv. — Fréquent chez Ronsard, (Bl., I, 360; II, 148,160,272 ; III, 332 ; VI, 80, 119,177, 181, surtout le Satyre et le Houx).

2. Je rappelle que c’est la mémo qui dans Bl. commence par Des Autels qui redore. Ronsard y ajouta une strophe initiale en 1578.

de ronsard poète LYRIQUE ( Ode légère) 433

avait comblé ses vœux, tantôt enfin les environs de Tarente, où son ami Septimius possédait, lui aussi, une villa. Ne soyons donc pas surpris de retrouver dans la pièce française des souvenirs certains de l’ode Velox amœnum et de l’ode Seplimi Gades, que notre poète applique uniquement au domaine paternel et à ses environs. Les bords du Loir, où la corne d’abondance a prodigué ses richesses, correspondent à ceux de l’Anio, où le poète latin invite la jeune Tyndaris à partager ses loisirs1. Le coteau boisé du Lucre tile, voisin de Tibur, et le coteau « vineux » de l’Aulon, voisin de Tarente, dont les produits ne le cédaient pas à ceux de P’alerne, se sont rapprochés dans Ronsard, pour devenir les « deux longs tertres » qui abritent sa vallée contre les « aquilons et les vents du midi » :

Sur l’un Gastine sainte, Mere des demi-dieux,

Sa teste de verd peinte Envoyé jusqu’aux cieux *,

Et sur l’autre prend vie Maint beau cep dont le vin Porte bien peu d’envie Au vignoble Angevin *.

Mais le Loir lui-même n’a pas l’allure de l’Anio rapide4. Comme le Mincio bordé de joncs, il erre en détours paresseux i. Comme le Liris silencieux, il arrose les pâturages d’une eau tranquille *. Il s’attarde — et ceci n’est point dans Horace, ni dans Virgile — à jouir de la beauté des rives que ses crues limoneuses ont fertilisées :

Le Loir tard à la fuite,

En soi s’esbanoyant,

D’eau lentement conduite Tes champs va tournoyant.

Et rend en prez fertile Le pays traversé Par l’humeur qui distile De son limon versé.

On ne pouvait voir ni sentir les choses plus justement, ni les exprimer plus sobrement. Puis c’est la note morale. Si mon pays, ajoute Ronsard, revenant à l’ode Quid dedicalurn et aux Géorgiques surtout, ne

1. Carm., I, xvu, fin : Hic tibi copia | Manabit ad plénum benigno | Ruris ho~ norum opulenla cornu... Dans l’ode qui nous occupe, Ronsard n’invite aucune femme ù vivro avec lui dans le Vendômois. C’est dans le Voyage de Tours qu’il a imité d’une façon originale cette partie do l’ode ù Tyndaris :

Quitto moi ton Anjou, et vien en Vandomois.

Là s’élèvent au ciel les sommets de nos bois,

Là sont mille taillis, et mille belles plaines,

Là gargouillent les. eaux de cent mille fontaines...

2. Hor. Carm., 1, vu : Tiburni lucus ; I, xvii : amœnum Lucretilem ; IV, ni : Et spissae nemorum comae.

3. Ibid., II, vi : et amicus Aulon ] Ferlili Baccho minimum Falernis | Invidel uvis.