Y. ci-dessus, p

2. Les mots réputés bas ù partir du xviie siècle abondent dans Ronsard, même dans ses oeuvres d’inspiration élevée.

3. Sur le xwjjloc, le j/.oXtov et en général les aopTOTix», cf. A. Croiset, Lilt. gr., II, pp. 210 et suiv.

4. La preuve, c’est que, voulant écrire P Epitaphe de Rabelais, il se contenta d’adapter à sa physionomie déjà légendaire (en forçant un peu la note dans le sens bouffon et en laissant de côté les mœurs pédérastiques d’Anacréon) les épigrammes de l’ Anthologie consacrées au poèto ionien par Simonide, Antipater do Sidon et Dioscoride.

5. 11 ne faudrait pas croire d’ailleurs que le recueil de 1554 fût exempt d’idées licencieuses et de termes populaires ; voir par ex. les noâ 3, 13, 23, 20, 29, 31, 38, 52 ; mais tout cela parait relevé en grec et ne l’est plus en français, tant nous sommes dupes do notre imagination et du prestige du son des mots.

(i. C’est ce qui est arrivé ù Amyot, auquel on est très loin de le reprocher.

de ronsard poète lyrique ( Ode légère ) 613

alexandrine mêlée de bonhomie gauloise ; art de reproduire la délicatesse antique et de .nous pénétrer de son parfum en l’assaisonnant de sel gaulois ; curieux mélange de la mignardise anacréontique et de la saveur gauloise », telles sont les formules qui ont servi à caractériser les odes anacréontiqucs de Ronsard L Ces formules me semblent excellentes en ce qui concerne les odes où paraît le personnage de l’Amour. Elles accordent trop encore ù l’alexandrinisme dans les autres odes, dans celles où le poète lui-même parle aux femmes, ou bien demande qu’on lui verse du vin. Un nouvel exemple fera comprendre ma pensée. L’auteur grec avait écrit l’allégorie suivante : « Pouliche de Thrace, pourquoi donc, me jetant des regards obliques, me fuis-tu sans pitié ? Penses-tu que je suis malhabile ? Sache-lc donc : je te mettrais convenablement la bride, et, tenant les rênes, te ferais bien tourner au bout de la carrière. Mais pour l’instant tu pais dans les prés, et, légère, tu joues en bondissant. C’est que tu n’as pas encore eu un adroit cavalier pour monter sur toi ». Ronsard en adresse la paraphrase A sa jeune maislresse :

Pourquoi, comme une jeune poutre,

De travers guignes tu vers moi ?

Pourquoi, farouche, fuis tu outre Quand je veus aprocher de toi ?

Tu ne veus pas que l’on te touche :

Mais si je t’avois sous ma main,

Asseure toi que dans la bouche Bien tost jo t’aurois mis le frein.

Puis te voltant à toute bride Soudain je te ferois au cours,

Et te piquant, serois ton guide Dans la carrière des Amours.

Mais par l’herbe tu ne fais ore Que suivre des prés la fraîcheur,

Pource que tu n’as point encore Trouvé quelque bon chevaucheur.

Plus d’allégorie, plus même d’équivoque, personne ne peut plus s’y tromper : notre poète a établi d’un bout à l’autre une comparaison entre la cavale et la jeune fille, dont il n’y a pas trace dans le grec. Les mots que nous avons soulignés ont suffi pour changer le caractère de la pièce entière. De symbolique elle est devenue grivoise, comme l’expression « chevaucher sans selle », ou simplement « chevaucher », courante chez les poètes et les conteurs des générations précédentes pour