Voir la dédicace du 3e livre des Illustrations tle Gaule
4. J. Lemaire se distingue des autres Rhétoriqueurs par un sentiment très vif
RYTHMIQUE DES ODES
tions et narrations à rimes plates 1 ; non seulement il a introduit le premier dans la poésie française modem; le rythme de la t.erza rima ! mais il a écrit un grand nombre de pièces strophiques remarquables par la souplesse et la variété de leurs structures rythmiques.
Le Temple d’ Honneur el de Vertus, composé à la gloire de Pierre de Bourbon en 1503, débute par sept chansons pastorales en hüitains décasyllabiques et dizains pentasyllabiques formant deux systèmes alternants3 ; dans la prose et les vers qui suivent, sont disséminés une ode en douzains et hüitains décasyllabiques formant deux systèmes alternants 4, plusieurs épitaphes en sizains décasyllabiques formant système double 5, une autre ode en ncuvains et hüitains octosyllabiques formant encore système double9. — La Plainte du Désiré , écrite à la louange de Louis de Luxembourg également en 1503, contient deux odes débitées par « deux nymphes, les plus privées pedisseques de dame Nature », les « nobles pucelles, Peinture parée, et sa sœur, riche Rhétorique», la première en 31 hüitains, la seconde en 34 quatorzains décasyllabiques7.
de l'harmonie musicale : « Rhétorique et Musique sont une mesnie chose », dit-il dans une lettre de 1513 à François le Rouge, où il rapproche maistre Guillaume Crétin du musicien belge Ockeghem (éd. de 1549, p. 410 ; éd. Steeher, III, p. 197).
1. V. le Temple tic Mirteruc dans la Concorde des deux langages (1509) et ces lignes qui le suivent : « Quand j’euz achevé de lire tout ce beau dittier, composé de rythme Alexandrine..., laquelle taille jadis avoit grand bruit en France, pource que les prouesses du Roy Alexandre le Grand en sont descrites es anciens Ftommans (dont aucuns modernes ne tiennent conte aujourd’huy, toutesvoyes ceux qui mieux sçavent en font grand estime), je fus bien joyeux... » (éd. de 1549, p. 390).- — Jean Marot a écrit vers la même époque dans son Voyage de Venise une vingtaine de pages en v ers alexandrins (éd. Coustelier, pp. 102 à 113, 127 à 120, 140 à 149). — Malgré ces exemples et quelques autres antérieurs, ce vers fut généralement délaissé jusqu’à Ronsard, sauf par Lazare tic Baïf dans son Eleclra (1537) et par Guillaume Bochetel dans son Hecuba (1544).
2. Voir dans le Temple d' Honneur et de Vertus (1503) plusieurs morceaux tle « l’acteur », tle Tityrus, de Galatéc et d’Eglô (éd. Steeher, IV, pp. 206 à 215) ; le Temple de Venus (1509), à propos duquel Lemaire a écrit : « (Cette description] sera rhythmée de v ers tiercets à la façon Italienne ou Toscane, et Florentine : ce que nul autre de nostre langue Gallicane ha encores attenté d’ensuivre, au moins que je sache » (éd. de 1549, p. 381) ; le premier Conle de Cupidu el d'Alrupos (1520). Au xm° siècle Rutebœuf et Adan de le Haie avaient employé la terza rima (Bathery, Influence de la lill. italienne sur les lettres françaises, pp. 15 et 52). Mais Lemaire l’ignorait (Faguet, Seizième siècle, p. 274).
3. Strophes impaires du type a b a a b b c c ; strophes paires du type a a a a b a a a a b, dérivé du lai. Cf. un système analogue dans J. Marot, qui renchérit sur J. Lemaire en remplaçant le huilain par un douzain, et le dizain par un vingtain de lai (éd. Coustelier, p. 158).
4. Strophes impaires du type a a b a a bccbccb] strophes paires du type a b a b a b a b. Toutes les rimes sont féminines.
5. Strophes impaires du type m m f m- m- / ; strophes paires du type inverse ffm pp ri. Alternance régulière.
6. Strophes impaires du type m / m f m2 m2 f m2 f ) strophes paires du type f m f m m m2 m ni2. Toutes les strophes correspondantes sont unisonnantes, d’où une paifaite unité de structure.
7. ' Ordre des rimes dans la’première/a b a a b b eje (pas d’unité de structure) : dans la seconde, f f m f f f m f 2 pjn p p p m (unité de structure parfaite).
ET CHANSONS DE RONSARD
Les Regrets de la Dame Infortunée, c’est-à-dire de Marguerite
d’Autriche, pleurant la mort de son frère Philippe, roi de Castille (1506), se déroulent en un^e pièce de 14 douzains décasyllabiques, toute en rimes féminines1. — Les Chansons de Namur (1507) sont une suite de 39 huilains décasyllabiques 2.
En 1512, J. Lemaire rivalisa d’ingéniosité avec les poètes du «pourpris royal de Blois » pour se faire l’interprète du chagrin public causé par la grave maladie de leur protectrice, la reine Anne, et des vœux formés par la nation pour sa convalescence. Sous sa plume la France et. la Bretagne « par XXII11 Couplets différons en résonance harmonieuse exprimeront la trespnrfondc doleanec de leurs cœurs, comme en certaine manière de psalmodiation, par répétitions alternatives »3. Ces couplets forment en effet trois odes de rythmes différents ; chacune de ces odes se décompose en 4 groupes de deux huitains birimes, lesquels huitains sont enchaînés de telle sorte que les rimes b du premier deviennent les rimes a du second, et inversement. La première ode est hétérométrique : son huitain comprend deux vers de 10 syllabes pleines, un de 6, deux de 10, un de 6, un de 10, un de 6 ; l’ordre des rimes est a a b b a b a b ; toutes les rimes sont féminines. — La deuxième ode est isométrique : son huitain est en vers de 10 syllabes ; l’ordre des rimes est aaabaaab; le premier et le troisième groupes de huitains sont tout en rimes féminines, le second et le quatriènn groupes sont tout en rimes masculines. — La troisième ode est hétérométrique : son huitain comprend un vers dt 10 syllabes, un de 4, un de 6, deux de 10, un de 4, un de 6, un de 10 ; l’ordre des rimes est a a a b a a a b ; le premier et le troisième groupes de huitains ont des rimes des deux genres, également par une rime initiale masculine, le second et le quatrième groupes, par une rime initiale féminine. — Si maintenant l’on considère que chacune de ces pièces peut se ramener à quatre scizains birimes, la première apparaît comme une ode en système strophique simple de structure parfaitement régulière, les deux autres comme des odes en système strophique double de structure parfaitement régulière aussi, et toutes les trois comine des odes dérivées du virelai sans refrain 4.
1. Ordre des rimes, a a b a a b b b a b b a. Les rimes étant de même nature, il y a unité parfaite de structure.
