L’une du type / ni rn f (p
RYTHMIQUES DES ODES
en rimes « annexées », la chanson 3 en rimes « annexées et couronnées », la chanson 32 en rimes « batelées ou brisées ». Les chansons 2. 3, 7, 8, 14, 15, 18, 32, 36, 37 et 42 ont leurs rimes disposées suivant le type balladique a b a b b r b c, ou a b a b b c c ; les chansons 1, 2, 5 6, 8, 10, 13, 14, 15, 16, 17, PJ, 20, 23, 33 sont unisonnantes, c’est-à- .dire que chaque strophe ramène les mêmes sons à la rime. Enfin elles sont toutes très courtes : une seule a 4 st rophes, neuf en ont 3, la plus part n’en ont que 2, et plusieurs sont monostrophiques.
Rien de semblable dans les IJseaumes, qui furent composés après les Chansons, de 1533 à 1543, avec tout le soin et le sérieux qu’exigeaient la matière et les circonstances. Nous n’avons point à juger la valeur littéraire de cette traduction, qui, abstraction faite de quelques chevilles, est remarquable pour l'époque1. Le seul point de vue de la rythmique doit nous occuper ici ; or il subirait à justifier l’enthousiasme des contemporains. Marot s’y est révélé un métricien de premier ordre, non seulement par cet entrecroisement régulier des rimes masculines et féminines, rarement observé avant lui, mais par la création de rythmes hardis : « Abordant pour la première fois la haute poésie, dit M. Bovct, il comprit que pour un genre nouveau il lui fallait des formes nouvelles ; aussi innova-t-il largement, en essayant bien des genres de strophes encore inconnus et repris plus tard avec succès par Ronsard et son école. 11 se trouve être de la sorte, même pour la forme, le créateur de la grande poésie lyrique, et il a inauguré, au moins dans ce champ spécial, la révolution que consomma la Pléiade et qu’elle étendità tous les domaines de la poésie. Par scs Pseaurnes il est dans une certaine mesure le père de la poésie lyrique moderne » 2.
Marot attachait une telle import ance a cette partie de la technique de son œuvre, que, dans la première édition parisienne, qui ne contenait que la traduction de trente psaumes, il a pris soin d’ajouter au titre de la plupart d’entre eux, en vue du chant, l’indication du nombre de vers dont se compose la strophe : « Pseaulme premier, à deux versetz pour couplet à chanter. Pseaulme second, h deux coupletz differentz de chant, chascun couplet d’un verset. Pseaulme troisiesme à ung verset
1. Sur ce sujet tout a été dit, et avec équité, par O. Douen, Clemenl Marol et le Psautier huguenot, t. I, pp. 4G8 et siuv. Il cite d’ailleurs des jugements très pondérés de M. Bovet, Jlisl. du Psautier (1872), et de M. Bainbert, tiiblio. Uniu. et Rev. Suisse (mai 1873). Les Pseaurnes de Marol, comme toutes les œuvres de l’esprit, doivent être jugés par rapport à leur temps ; il n’y a d’équitables que les jugements relatifs.
2. Hisl. du Psautier. Ces lignes, justes dans l’ensemble, ont besoin de correctifs. Marot avait abordé la haute poésie avant h j Pseaurnes (v. entre autres la Déploration de Robertel). En outre, il n’a pas « inauguré » la révolution que consomma la Pléiade ; cet honneur revient aux Rhétoriqueurs, à J. Lemaire tout particulièrement.
ET CHANSONS DE RONSARD
pour couplet à chanter, etc. » 1. — Nous devons présenter ici le tableau détaillé de tous les rythmes qu’il a employés.
Systèmes atrophiques simples à strophes indépendantes.
N Nombre et
mesure des vers par strophe.
Nombre de syll. métr.
pur vers.
Ordre et genre des rimes. ,
Référence* à l'édit. Jannet (tonte IV).
Huitain isoinétr.
décasyllabes
Septain isom.
Sizain isom.
f f m rn f2 f2 .
octosyll.
pp. 102, 154.
hexasyll.
pp. 70, 169.
Sizain hétérométr.
[ 2 décasyll.
\ 1 hexasyll.
\ 2 décasyll.
pp. 155, 156.
1 octosyll.
\ 2 tétrasyll.
1 1 octosyll.
( 2 tétrasyll.
1. Bibl. Nationale. Rés. A G 165. — Le privilège est daté du 30 novembre 1541. Epltre dédie, à François Ier. La mélodie n’est indiquée que pour 21 psaumes. — Dans la deuxièmo moitié de 1513 parut è Genève la suite de la traduction sous ce titre : Cinquante Pseaumes français par Clemenl Marol. Item une Epître par luy nagueres envoyée aux dames de France, m. cxliu. Au verso du titre on lit cette table des matières : « Une Epistre aux dames de France. Une Epistro au Roy. Les trente premiers Pseaumes, reveuz et corrigez par l’autheur ceste présenté année. Vingt autres I’seaumes par luy nouvellement traduitz et envoyez au Roy, compris le cantique de Simeon. Les Commandements de Dieu, les Articles de la Foy, l’Oraison dominicale, la Salutation angelique, deux prières, l’une avant, l’autre apres le repas. Le tout en ryme frunçoyse par ledit autheur» . Les cinquante psaumes et les prières (pii terminent le volume étaient tous accompagnés de mélodies.
On réimprima le psautier de Marol plusieurs fois jusqu’en 1550. Douen a compté 27 éditions de 1539 à 1550 inclus et un grand nombre d’autres dans la suite.
2. Celte pièce est divisée en buitnins par la mélodie. Mais on chantait séparément le quatrain initial, et le sizain final, ce qui était aisé, la pièce étant divisée en distiques par le sens, et la mélodie étant divisée elle-même en 4 phrases musicales, une par distique. Sur le quatrain initial on chantait la moitié de la mélodie, et sur le sizain final les deux tiers de lu mélodie.
3. La pièce se compose do 18 vers à rimes plates de même genre. Elle est donc divisible exactement en sizains ; elle est, en outre, divisée ainsi par le sens et par la mélodie qui l’accompagne.
RYTHMIQUE DES ODES
Nombre et mesure des vers per atroplie.
Sizain hélérométr.
Cinquain isom.
Cinquain t h'- té rom
Quatrain isom.
Quatrain hétérom
a Sizain isomélr.
b Ibid.
a Quatrain isom.
b Sizain —
Nombre de ayll. métr.
par vers.
Ordre et genre des rimes.
Référence ■
A l’édit. Jannet (tome IV).
, 2 octosyll.
\ 1 hexasyll.
i 2 octosyll.
{ 1 hexasyll.
( 5 octosyll.
1 1 hexasyll.
' 1 heptasyll.
I 1 trisyll.
2 heptasyll.
I 1 trisyll.
\ 1 heptasyll.
octosyllabes
( 4 décasyll.
' 1 tétrasyll.
\ 4 octosyll.
1 1 tétrasyll.
décasyllabes.
octosyll.
heptasyll.
hexasyll.
j 3 décasyll.
> 1 tétrasyll.
1 octosyll.
' 1 hexasyll.
i 1 octosyll.
1 hexasyll.
ibid.
> m m f m2 m* f j f m f f ni m.. .
pp. 80, 153.
pp.79, 100,122.
pp. ICI, 102.
Systèmes strophiques doubles indépendants.
= syst. des stro. impaires ; b = syst. des stro. paires) / hexasyll. m m m3 m3 ms m2 .
id. m m f m2 rn3 f . p. 94.
décasyll. f f f2 f3 .
hexasyll. m m f m2 m2 f . p. 133*.
1. Cette pièce est, dans l’édition Jannet, diviséo en dizains hétérométriques, et, en
ET CHANSONS DE RONSARD
Nombre et mesure de» ver»
par strophe.
Nombre de sÿll. métr.
par ver».
Ordr» de genre des rime».
Référence»
à l’édit. Jannet (tome IV).
a Quatrain isom.
b Sizain —
pentasyll.
f mfm .
ffmPDra .
a Quatrain isom.
b Ibid.
décasyll.
id.
m f mf .
a Quatrain isom.
b Ibid.
décasyll.
id.
a Quatrain isom.
b Ibid.
heptasyll.
id.
f mfm .
m fmf .
a Quatrain isom.
b Ibid.
hexasyll.
id.
f mfm .
m fmf .
Systèmes strophiques
doubles enchaînés.
a Quatrain hétérom.
b Ibid.
3 décas. et 1 tétras.
Ibid.
a Tercet isom.
décasyll.
id
fmf .
b Quatrain isom.
a Tercet isom.
b Ibid.
3 décasyll.
id.
fmf .
m f2 in .
On voit que, si l’on tient compte des systèmes doubles, les cinquante Pseaurnes de Marot présentent 41 combinaisons différentes ; et, comme deux d’entre elles seulement coïncident avec celles des Chansons, cela
fait, la mélodie qui l’accompagne dans les éd.du xvi“ s. est adaptée aux dix premiers vers. Mais la pièce est divisée par le sons et la structure rythmique en deux systèmes alternants. Le texte hébraïque a 1 3 versets ; à chaque verset impuir correspond chez Marot un quatrain, à chaque verset pair un sizain. Lo fait que la pièce se termine par un quatrain, chanté sur la première partie de la mélodie, suffirait à prouver qu’elle est écrite sur deux systèmes strophiques.
1. Mômes remorques que pour la pièce précédente, avec cette différence que le nombro des strophes, comme celui des versets, est pair (22), e#t que par conséquent la pièce se termine par un sizain. D’ailleurs la mélodie se divise forcément, là encore, en deux parties inégales et différentes de chant.
2. Cette pièce à première vue semble n’admettre qu’un système strophique en septaius du type / m / m /• m /2. Mais l’édition princeps dit expressément quo ce psaume est « à deux coupletz differents de chant ». Le premier couplet est celui de la terza rima. « Cela fait, diL E. Daguet, un rythme assez singulier, qui semble comme boiteux : mais la nouveauté est du moins curieuse, car c’est comme un compromis entre la terza rima italienne, nouvellement connue alors, et le poème èn quatrains, essentiellement français ef traditionnel » ( Seizième siècle, p. 08).
3. C’est une pièce en terza rima. E. Daguet, qui la divise en sizains reliés par la rime suspendue île l’avant-dernier vers ( Seiz . siècle, p. 71, note), nous semble avoir été trompé par l’aspect typographique que l’éd. Jannet donne à la pièce entière. Les éditions du xvi* et du xvuc siècle la divisent nettement en tercets, ainsi que l’éd. récente de 13. I’ifteau (Paris, Delarue, s. il.), qui reproduit celle de 1544. Chaque tercet de Marot correspond à un verset hébraïque ; une phrase musicale a été écrite pour les tercets impairs, et une autre pour les tercets pairs ; enfin il n’existe pas d’exemple de sizains reliés par la rime pénultième, ni dans Lemaire de Belges, ni ailleurs.
IERRE DE RONSARD
RYTHMIQUE DES ODES
fait pour l’ensemble des Chansons et des Pseaumes Iç total imposant de 7G combinaisons différentes. Marot — et par là Ronsard lui ressemble tout à fait — a eu beaucoup plus le souci de varier ses rythmes que de les adapter à la pensée et au sentiment. 11 n’a pas seulement introduit de la variété dans les systèmes strophiques ; il en a introduit dans la strophe elle-même. D’abord l’hétérométrio est plus fréquente chez lui que chez ses prédécesseurs ; ensuite la longue strophe isométrique en décasyllabes, la moins lyrique qui se puisse imaginer, a complètement disparu de ses Pseaumes , comme elle avait déjà disparu de ses Chansons ; en outre, ce qui marque un grand progrès, il a constamment évité dans ses Pseaumes l’unisonnance d’une strophe à l’autre ; enfin, autre progrès, il a augmenté le nombre dts rimes dans la strophe de moyenne longueur : le septain et le sizain des Pseaumes ont toujours trois rimes, alors que ceux des Chansons n’en ont parfois que deux (cinq fois sur neuf).
On ne saurait trop le louer de ces divers mérites, et encore de la prédilection qu’il semble avoir eue pour certains rythmes pairs (d’ailleurs antérieurs à lui), le sizain et le quatrain, et pour le rythme impair du cinquain (également antérieur). Qu’on regrette dans les Pseaumes l’absence du grave alexandrin, la fréquence des rimes plates et les contresens rythmiques, rien de plus légitime. Mais cela ne diminue pas l’initiative heureuse de leur auteur, et il reste vrai que, éclairé par les conseils et l'œuvre de Jean Lemaire, et guidé par un sens très fin de l’harmonie, Marot a fait subir à notre versification lyrique d’importants changements,, qui devaient aboutir à la rythmique moderne, fixée définitivement par Ronsard 1. « Il a donné, dit avec raison E. Faguet, des leçons et des exemples aux poètes de son temps presque autant en choses de rythmes qu’en choses de style. Là aussi il est créateur, quoique beaucoup moins que comme écrivain ; là aussi il est judicieux ; là aussi, sauf quelques erreurs, qu’encore on peut contester, il a sa qualité maîtresse, le goût, qui le distingue toujours à travers ses contemporains » 2.
Les Pseaumes de Marot, avant même d’être imprimés, avaient passé de mains en mains à la cour de France et à la cour de Navarre, où, chantés à l’envi par ■ s princes et les princesses, les dames et les gon-
1. Cf. dans la Revue Suisse (IX et X) les articles de Fréd. Chavannes sur Cl. Marot versificateur.
