V. ci-dessus, pp. 17 à
2. Les trois premières de ces pièces ont paru en 1544 (éd. Lacour, I, pp. 85, 87 et 103). Lu quatrième (I, 182) n paru en 1540 dans une èditiondos Œuvres de Cl. Marol (Paris, Nie. Duehomin), ù lu suite des Pseaumes ; elle y est accompagnéo do lu traduction des psaumes xxxm et xu par Cl. Le Maistre Lyonnais, et du psauino lxii par Estienne Pasquier (trois odes parfaitement régulières comme le Cunlique de Moïse). Bibl. Nat. Rés. Ve, 1489.
3. Par ex. la chanson : Sur l'arbre de la Croix, distiques en vers alexandrins et rimes féminines, chantés sur l’air : « Sur le Pont d’Avignon » ; la chanson : Seigneur quand viendra le jour, lmitains de 4 heptasyll. et 4 tétrasyll. croisés avec rimes masculines, chantés sur l’air : « Trop penser m’y font Amours » ; lu chanson : Changeons tristesse en joye, dizains en hexasyll. / m / m P P m2 P p m1, chantés sur l’air : » Las, qu’en dit-on en France » (éd. Frank, réimpr. du texte do 1547. — V. encore les Dernières Poésies de Murg. de Navarre, publiées par Abel Lefranc).
4. Cf. la définition do la Chanson par P. L’abri ( Grand arl de seconde Rhétorique, 1521) : « Chanson est une espece do rithmer trois, quatre, cinq, six, etc., lignes et clauses de une lisiere ou rithine, en rentrant à la première ligne de la première clause ; et les faict l’en de telle taille que l’en veult ». Ce qui veut dire que la structure de la strophe est ad libitum, mais que les strophes sont unisonnantes par la rime, comme celles de la ballade; et que l’un do leurs derniers vers doit rimer avec le vers initial de la pièce, qui sert de refrain.
Deux poétiques se sont constamment heurtées dans les vers de Marguerite de Navarre, celle des Rhétoriqueurs et celle îles Murotiques, sans que la nouvelle ait réussi à vaincre l’ancienne. Cela est aussi vrai du fond que de la forme : elle admirait et imitait aussi bien Alain Chartier [Le Coche) que Sannazar ( Satyres et Nymphes de Diane).
5. Recueil de vingt pièces strophiques d’inspiration protestante paru à Lyon en 1548, avec musique à quatre part ies de Didier Lupi Second. La Bibl. Nat. possède la réédition de 1559 (Rés. Ye, 4111). Signalons du même autour le Premier livre des Emblèmes (Lvon, 1550), recueil de fables, la plupart en strophes régulières (Bibl. Nat., Rés. Ye, 1407).
0. Recueil très intéressant intitulé : Les Cent Psalmes de David qui restaient à traduire en rillinie française, traduits pur maislre Jean Poiclevin, chantre de Saincle Rade-
Rythmique des odes
de Marot, de Despériers, de la reine Marguerite, et mesurées à la lyre.
Parmi les pièces lyriques d’inspiration profane et païenne qui virent le jour parallèlement à celles-là, nous citerons de Hugues Salel l’adieu A V Empereur parlant de France, sizains décasyll. du type m m f m rn f, enchaînés par la seconde rime, le Chant poétique auquel Cupido est tourmenté par Venus, et. le Chant amoureux d’un vieillard, en huitains décasyllabiques ababbcbc1. De Charles de Sainte-Marthe une complainte A la ville d'Arles d’où esl nalive Mlle Beringue s’ amie, septains décasyllabiques a b a b b c c, et une pièce intitulée Le Philatelhc blasonne son amge, quatrains décasyll. a b a b2. Ces cinq pièces, sauf la première qui est très courte, n’étaient pas mesurées à la lyre. De Despériers la Quesle cL’amijlié, sizains en trisyllabes et heptasyllabes croisés, du type f f m f2 / 2 m ; le Voyage à N.-D. de i Isle, sizains développés sur deux systèmes strophiques, les strophes impaires en trisyll., tétrasy 11 . et heptasyll. croisés, du type m m / ni2 m2 f; les strophes paires en tétrasyll., dissyll. et heptasyll. croisés, du type inverse / f m f2 f2 m ; la requête A Cl. Marol pere des poeles français, sizains en dissyll., tétrasyll. et heptasyll. croisés, du type / f m f2 f2 m ; le Chant de vendanges, dizains en trisyllabes, heptasyll. et tétrasyll. croisés, du type f f m f f m m m f2 f2 ; la chanson /I Claude Beclone, quatrains octosyll. / / m m, avec refrain adhérent. Ces cinq pièces étaient en petits vers, et mesurées à la lyre ; les quatre premières, hétérométriques, et aussi éloignées que possible des vieux genres à formes fixes, marquaient un grand progrès dans l’évolution de l’ode profane 3.
En K>43-44, Jean Martin insérait dans sa traduction de Y Arcadia de Sannazar 4, les chants amébeens des bergers Montano et Uranio, sizains octosyll. du type a b b a c c, puis dizains octosyll. à rimes plates ; le chant de Galicio seul, en heptasyll. à rimes plates ; les chants amébéens de Logisto eL d’Elpino, sizains décasyll. a b a b ce (avec demi-strophe finale) ; le chant d'Ergasto seul, sizains octosyll. a a 6
gonde, Poitiers, chez Nicolas Pelletier, 1550, in- 1 2, sans musique. Le privilège est du 14 avril 1550 après Pâques. Ces cent pièces lyriques, parfaitement régulières, ne doivent rien aux Odes de Ronsard parues vers février 1550 ; elles relèvent directement pour les rythmes comme pour le fond des Pseaumes de Marot.
1. Les Œuvres de Hugues Salel. Paris, Esticnne Roffet, 1540. Privil. du 24 févr. (Bibl. Nat., Rés. Y, 4559, et Ye, 10GG). ,
2. La Poésie française de Ch, de Sainte-Marthe. Lyon, Le Prince, 1540. Dédicace du 1 <,r septembre (Bibl. Nat., pYe, 193).
3. Y. l’éd. Lacour, I, pp. 4G, 54, " 92, 1G3. — La chanson A Claude Beclone et la Besponse ont été réimprimées dans les recueils de chansons littéraires des années suivantes. On trouve en outre dans Remette du Gui Ile t (1545) et dans Saint-Gelais(1547) deux chansons écrites exactement sur le mOmc rythme et les mômes rimes linales.
4. Paris. Vascosan, 1544, Privil. du 2 avril 1543 (a. st.). La dédicace, datée du 15 avril 1544, nous apprend que Jean Martin avait fini sa traduction à la fin de 1543 mois qu'il la mil au nel durant l’hiver de 1543-44. — Bibl. Nat., Rés. ’ï d, 1 184.
ET CHANSONS DE RONSARD
c c b ; le chant de Sincero seul, en vers alexandrins à rimes plates, nettement divisés en quatrains, ou en huitains (avec demi-strophe finale) ; les chants amébéens d’Ophelia et d’Elenco, en vers alexandrins à rimes plates, nettement divisés en groupe de deux tercets enchaînés par le 3e vers ; les chants amébéens de Selvagio et de Fronimo, quatrains décasyll.a 6 a 6, et quatrains hexasyll. / m / m. Ces pièces, sauf la dernière qui est très courte, n’étaient pas mesurées à la lyre, mais la présence de l’alexandrin dans ces chants pastoraux, ainsi que dans cinq longues chansons de la traduction que Martin donnait l’année suivante des Azolains de Bembo, marquait un autre grand progrès dans l’évolution rythmique de l’ode b Vers le même temps, Pernette du Guillet accordait également à l’alexandrin droit de cité dans la poésie lyrique : ses Pymes contiennent en effet, au milieu d’une douzaine de chansons de rythmes antérieurs telles que la chanson Amour avecques Psychés (condamnée par du Bellay malgré son fond mythologique), une pièce platonicienne d’un rythme nouveau et assez heureux, qui commence par : Sans cognaissance aucune en mon Printemps j'esloye, en 8 cinquains de trois alexandrins, un hexasyllabe et un alexandrin, du type a a a b b 1 2 3 4.
La même année (1545) l’éditeur lyonnais Jean de Tournes publiait un recueil de chansons, la plupart de Mellin de Saint-Gelais, intitulé Déploration de Venus sur la mort du bel Adonis avec plusieurs compositions nouvelles , recueil qui s’augmentait en 1547<dc chansons extraites des Bymes de Pernette du Guillet, du roman d'Arnadis, du Decameron de Boccace et des Azolains de Bembo s. En 1547 encore, un autre éditeur lyonnais, Pierre de Tours, publiait ur recueil de poésies intitulé Saingelais, œuvres de luy lanl en composition que translation *. De son côté,
1. On trouve ces cinq chansons en strophes d’alexandrins au premier et au troisième livre de la trad. des Azolains, pp. 45-48, 129-133 de l’édition princeps (Paris, Vâscosan. Achevé d’imprimer, juin 1545. — Bibl. Nat., Rés. 2461, et Z. 1248 C).
Les poètes Marotiques faisaient précéder les vers de ce genre de la mention Vers Alexandrins, « comme si c’eust esté chose nouvelle et inaccoustumée d’en user », dit avec raison Estienne Pasquier (Ilech. de la Fr., VII, ch. vu). Jean Martin n’a jamais usé de cette « suscription », ce qui est encore un progrès.
2. Les Rijmes de Pernette du Guillet furent publiées à Lyon en août 1545 par les soins d’Antoine du Moulin. Plusieurs de ses chansons sont unisonnantes avec refrain; cinq sont mesurées à la lyre, les autres non ; l’une d’elles, la N nicl, est en terza rima!
3. liev. d'Ilist. lilt., de 1896, pp. 96 et sidv. — La Bibl. de l’Arsenal possède la réimpression de 1548 (B. L. 8620), qui contient 64 pièces : les 54 premières existaient déjà dans l’édition de 1547, et de ces 54 pièces le recueil de 1545 contenait déjà les n°s 1, 3 à 6, 10 à 13, 15 à 23, 25 à 29 inclus, qui ont tous pour auteur M. de Saint- Gelais, sauf les n0* 15 et 16 (pii sont la chanson de Despôriers A Claude Bcdone et la Besponce (cf. Bnllelin de la libr. Morgand de déc. 1903, n° 44995).
4. Réimprimé au tome 1 de l’édition des Œuvres de M. de Sainl-Gelais, par Blanchemain. Voir aussi le tome 111, pp. 290 et suiv.
RYTHMIQUE DES ODES
l’éditeur parisien Arnoul l’Angelier publiait en 1546 des chansons de Saint-Gelais à la suite du Discours du Voyage de Conslanlinople , et surtout en 1548 dans le Livre de plusieurs pièces, qui n’en est qu’une réimpression très augmentée 1. Or, quoi qu’en ait pensé alors Du Bellay, ces recueils, d’où les anciens genres lyriques à forme fixe étaient presque complètement bannis, devaient singulièrement hâter leur ruine et contribuer, presque autant que les Pscaurnes de Marot, au triomphe définitif de l’Ode. Saint-Gelais était le prince des poètes depuis la mort de Marot : la Cour, la Ville, la Province se disputaient les moindres productions de sa verve facile, au point que, nous dit Sebillet, on savait par cœur et l’on chantait presque toutes ses chansons. Cit ons entre autres le Discours amoureux et la Complainle du loyal amanl, en terza rima 2 ; les chansons : O combien est heureuse, en sizains hcxasyll. f mf m m 2 m2 ; La Tramonlane a bien sondé, en cinquains hétérométriques de trois octosyll. et deux hexasyll. embrassés, m m f m f ; Ne vccilles, Madame, en quatrains pentasyll. / m / m ; Laissez la verde couleur, en quatrains hcptasyll. a b a b, unisonnants par la rime b, mais non mesurés à la lyre 3 ; enfin la paraphrase de l’ode d’Horace Dijfuyere nives, en lercels hétérométriques de deux décasyll. et un hexasyll. enchaînés par le 3e vers et formant système strophique double, régulièrement alterné, f f m | mm f2, etc.. Une ode d’Horace imitée de très près en courtes strophes françaises, c’était un nouveau coup porté aux anciens genres lyriques, non moins rude que celui que leur avaient déjà porté CI. Marot et Saint-Gelais par l’introduction du sonnet de Pétrarque. Ode horatienne, sonnet prétrarquesque, c’étaient les deux armes qui devaient ruiner de fond en comble la vieille forteresse, celles dont allaient se servir avec une vigueur peu commune Jacques Pelelier d’abord, les élèves de Dorât ensuite.
En septembre 1547, J. Pcletier publiait parmi ses Œuvres poétiques, à la suite de quinze sonnets, une série de dix-huit odes horatiennes,
