V. ci-dessus, Introduction, p. xxi, note
2. Ces deux « chapitres pour le luth » sont uniquement en rimes féminines, fi l’italienne. Dès 1534 avait paru dans Y Hecalomphile une autre pièce de Saint-Gelais en terza rima, mais sans régularité strophique, la Descriplion d’ Amour, imitée d’un capilolo de Bembo.
3. Celte chanson, inspirée de Bion, eut uno célébrité immense. Estienne Banquier pensait encore à la tin du xvie siècle que c’était la (tins belle de toutes celles de Saint- Gelais, quoiqu’il n’y eût pas gardé « l’ordre des masculins et féminins, ains y sont mis pesle-mesle ensemblemcnt, qui est une grande faute aux Chansons, qui doivent passer par la mesure d’une mesme musique » [Rech. de la Fr., VII, ch. vu).
Un certain nombre de chansons de Saint-Gelais, telles que Puis que nouvelle ajleclion, et Puis que vivre en servi'.ule, ont comme les anciennes chansons et encore celles de Marg. de Navarre un refrain adhérent à la strophe par la rime ; c’est ce refrain que Sebillet, après Fabri, appelle palinod, et cette rime unisonnante dans toutes les strophes qu’il appelle kyrielle [A. P., liv. II, ch. xv).
ET CHANSONS DE RONSARD
remarquables par la diversité des rythmes *. Elles offraient, en effet, seize combinaisons strophiques différentes, dont huit nouvelles, savoir :
Huitains hétérom. de 3 alexandrins, 1 hexasyllabe, 3 alexandrins, 1 hexasyllabe, du type aaabcccb.
Huitains hétérom. de 4 octosyllabes et 4 heptasyllabes suivis, du type ababcdcd *.
Huitains hétérom. de 2 décasyllabes, 4 hexasyllabes, 2 décasyllabes, du type aabccbdd.
Huitains hétérom. de 3 décasyllabes, 1 hexasyllabe, 3 décasyllabes, 1 hexasyllabe, du type aaabcccb.
Septains hétérom. de 6 décasyll. et 1 hexasyll. du type a a b a a b b.
Cinquains isométriques de 5 heptasyllabes a a b b a.
Cinquains hétérom. de 1 décasyllabe, 3 octosyllabes, 1 décasyllabe, du type a a b b a 1 2 3 4.
Quatrains hétérom. de 2 octosyll. et 2 hexasyll. suivis, du type aab b*.
Peletier n’avait pas mesuré scs vers à la lyre, même ceux qu’il intitulait pour la première fois Vers Lyriques ; il ne s’y croyait point alors obligé, non plus que ses amis Jean Martin, déjà célèbre, Ronsard et Du Bellay, qui allaient le devenir. A l’exemple de Pernette du Guillet et surtout de Jean Martin, il admettait l’alexandrin comme vers lyrique et le mélangeait à des vers plus courts 5 6. Nulle trace des anciens genres lyriques dans son volume : ni chant royal, ni ballade, ni rondeau, ni lai, ni virelai, ni chanson à « palinode » et rime « kyrielle » (autrement dit à refrain adhérent à la strophe par une rime). Par contre, en belle place et en majorité, les deux genres qui devaient triompher des anciens, le sonnet et l’ode profane : l’ode profane, à laquelle Ronsard travaillait depuis 1542 environ au su de Poletier et sur ses encouragements 8, le sonnet, que Peletier en 1546 avait préconisé à Du Bellay ainsi que l’ode profane 7 . Les Œuvres poëlii/ues de Peletier, dont une pièce, souvent citée, contenait en germe le fameux manifeste de Du Bellay 8, et qui faisaient connaître au monde littéraire les noms de
1. Paris, Vascosan et Corrozet. Privil. du 1er septembre (Bibl. Nat., Rés. Ye, 1853).
2. Cette pièce peut aussi se diviser en quatrains formant syst. stroph. double.
3. Cette pièce, intitulée Des beaulez et accomplissements d'un Amant, était une ■ responee » à celle de Ronsard, Des beaulez qu'il voudrait en s' Amie, que Peletier publiait dans son recueil. Aussi y a-t-il suivi le rythme que Ronsard avait adopté dans la sienne.
4. Cette pièce en rimes plates peut aussi se diviser en distiques formant système strophiquo double.
5. Marg. de Navarre l’admit aussi dans ses Chansons spirituelles (1547) et Pontus de Tyard dans la 1™ éd. de ses Erreurs amoureuses (achevé d’imprim. 5 nov. 1549).
